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        論陶瓷粉彩花鳥的工藝與藝術(shù)特點(diǎn)

        2013-05-30 17:20:55田航航
        參花(上) 2013年6期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)特點(diǎn)粉彩創(chuàng)作

        摘要:粉彩擁有質(zhì)地晶瑩,工藝精湛,色彩絢麗的藝術(shù)特點(diǎn)。在當(dāng)代朝著多元化方向發(fā)展,思想的解放及海內(nèi)外藝術(shù)家的交流學(xué)習(xí),促進(jìn)了粉彩創(chuàng)新意識(shí)的增強(qiáng)和新創(chuàng)作觀念的形成,作品個(gè)性鮮明,也賦予陶瓷中更多的時(shí)代精神。

        關(guān)鍵詞:粉彩;創(chuàng)作;工藝;藝術(shù)特點(diǎn)

        【中圖分類號(hào)】TS936 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B

        粉彩作為我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)中的一個(gè)重要門類,創(chuàng)燒于清康熙時(shí),是在琺瑯彩和康熙五彩(古彩)的基礎(chǔ)上發(fā)展演化而來的。由于它具有粉潤(rùn)清秀,俊雅秀美的工藝特色,故而歷來深受國(guó)內(nèi)外陶瓷藝術(shù)鑒賞家和收藏者的關(guān)注與推薦。

        所謂粉彩,是指具有粉潤(rùn)之感的色彩。我們?cè)跓玫陌滋ド?,用珠明料作畫,再填好粉彩顏料后,入爐經(jīng)750度左右燒制。燒成后顏色固著在瓷器表面,且光澤晶瑩,有明顯的凸起感。清末陳瀏在《陶雅》中盛贊粉彩“前無古人,后無來者,鮮嬌奪目,工致殊常。”同時(shí),它操作工藝復(fù)雜,材料性能不易控制和掌握,不同題材衍生出的技法也種類繁多。

        自粉彩初創(chuàng)時(shí)期,經(jīng)歷各朝代,都廣泛運(yùn)用了花鳥題材進(jìn)行裝飾。花鳥題材中對(duì)花和枝葉的繪制方法多采用勾勒的方式。勾勒以線條來表現(xiàn)各種花朵的形象,在線條內(nèi)填玻璃白,并以凈顏料洗染或點(diǎn)染。枝葉的勾勒法可以表現(xiàn)葉的形態(tài)。一般先畫葉后畫枝干,勾描枝葉時(shí)應(yīng)根據(jù)描繪對(duì)象的特征,運(yùn)用線條的粗細(xì)、濃淡、起伏、頓挫等變化,展現(xiàn)出枝葉的軟硬、轉(zhuǎn)折、勾枝干時(shí),外輪廓與枝干結(jié)構(gòu)、表皮紋理同時(shí)畫出,有的要用含料的采筆采出枝干的明暗關(guān)系。這些繪畫步法與新彩大徑相同。鳥的種類較多,有游禽、鳴禽、猛禽、涉禽、攀禽之分,其中的畫法不盡相同。有時(shí)因?yàn)榉鄄暑伭系木窒扌裕€常常采用新彩顏料。鳥的畫法也以線條勾勒的方式來表現(xiàn),通常從鳥嘴開始,依次畫頭、背、翅、胸、腹、腿,最后添爪。在頭胸,背腹等羽毛處,用采筆蘸取少量乳香油收筆鋒,將料一筆筆采出,可反復(fù)采上數(shù)次,至料色過渡均勻、自然,并呈茸毛狀的紋理。粉彩的填色與繪制相比,工藝更加復(fù)雜。粉彩中的顏料分透明色、不透明色和凈顏料。除凈顏料外都以清水調(diào)和,所以被稱之為水顏料。使用前需要多加研磨,粉彩中顏料與水的調(diào)和程度非常重要,就是我們常說的標(biāo)水。顏料研磨好加清水和粉末調(diào)制成糊凝固狀,用手指把顏料集中在碟的一邊,使其成為半月形料壩,把料碟分割成兩個(gè)部分,壩的另一邊注入清水,讓顏料保持濕潤(rùn)。不要碰倒料壩,避免清水流入影響作標(biāo)。填色調(diào)標(biāo)時(shí)保持新鮮,用多少調(diào)多少,時(shí)間長(zhǎng)了顏料就會(huì)殘,引起流的現(xiàn)象。花鳥中正面花葉需填大綠的部分用廣翠打底,至尖梢部位接凈苦綠或凈黃。嫩葉芽尖部位可用洋紅打底。打底色用筆要各色各筆,不可混用。同時(shí)還需要準(zhǔn)備一支毛鋒豐厚。平整的羊毫筆,供掃色用。操作時(shí)用填筆調(diào)好濃稀適度的顏料,平涂于畫面上,在水分未干之前用掃筆掃平,盡量不留下明顯的筆痕。打玻璃白在粉彩花鳥中也是較重要的步驟,用于花朵和白色或淺色的鳥類。玻璃白研磨的越細(xì)越好,打玻璃白之前可以用鍋灰搽拭線條,能阻隔水分保護(hù)線條,更易于上玻璃白的操作。其標(biāo)水比一般水顏料含水量更大,填在瓷面上不流動(dòng)為宜,宜薄不宜厚,也不能太薄。筆鋒不反復(fù),讓玻璃白緊挨線條,沒有空隙,忌蓋住線條或補(bǔ)填,一筆挨一筆填完為止。根據(jù)畫面,于填好的玻璃白上渲染凈顏色,高檔粉彩和名人名作中常用點(diǎn)染的方法,它善于表現(xiàn)細(xì)節(jié),有較強(qiáng)的美感。即把干燥的玻璃白用煤油浸濕,再用油料筆蘸取適量油將凈顏料填于畫面較深暗的部分,帶出一些深淺變化,然后用干凈的油洗筆蘸取少量煤油將顏色輕輕點(diǎn)開,下筆要輕盈,免劃開玻璃白底。其他珠明料繪制的畫面,都用雪白覆蓋,題字落款即可入爐燒制。

        粉彩的學(xué)習(xí)過程要我們不斷地實(shí)踐和嘗試,燒制前后差異很大,往往只憑經(jīng)驗(yàn)來預(yù)測(cè)結(jié)果。燒烤過程和溫度會(huì)對(duì)粉彩作品的藝術(shù)效果帶來重要影響。景德鎮(zhèn)瓷工中有“畫得好不如填得好,填得好不如燒得好”之說。就粉彩質(zhì)地晶瑩、工藝精湛、色彩絢麗的藝術(shù)特色,在當(dāng)代朝著多元化方向發(fā)展,思想的解放及海內(nèi)外藝術(shù)家的交流學(xué)習(xí),促進(jìn)了創(chuàng)新意識(shí)的增強(qiáng)和新創(chuàng)作觀念的形成,作品個(gè)性鮮明,也賦予陶瓷中更多的時(shí)代精神。

        作者簡(jiǎn)介:田航航,女,漢族,江西省助理級(jí)工藝美術(shù)師。

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