王悅陽

1992年10月，上海昆劇團(tuán)受到臺(tái)灣新象文化基金會(huì)的邀請，作為海峽兩岸戲曲交流的第一支隊(duì)伍，開啟了那一年的破冰之旅。20年后，昆劇表演藝術(shù)家蔡正仁已從團(tuán)長的任上退休，卻依然活躍在舞臺(tái)上，展示其獨(dú)一無二的大官生藝術(shù)，也得以全程見證每一次上昆的臺(tái)灣之行。

獨(dú)家藝見：第一次赴臺(tái)之旅的經(jīng)過是怎樣的？在臺(tái)灣的影響如何？

蔡正仁：第一次赴臺(tái)，我們乘坐飛機(jī)從上海到深圳，從深圳到香港，再從香港轉(zhuǎn)機(jī)到臺(tái)灣，歷時(shí)將近一天。那次的破冰之旅盡管行程曲折、手續(xù)繁復(fù)，但卻非常成功，在臺(tái)灣當(dāng)?shù)卦斐闪艘黄Z動(dòng)，興起了一陣?yán)デ鸁帷?/p>

獨(dú)家藝見：觀眾對第一次赴臺(tái)的昆曲演出有何評價(jià)？

蔡正仁：臺(tái)灣觀眾紛紛驚訝于上海昆劇團(tuán)所表現(xiàn)出來的昆曲的典雅精致及其所包含的深刻的文化歷史血脈。很多觀眾都說：“大家都講‘文革摧殘文化，把許多經(jīng)典的文化藝術(shù)破壞得很厲害，但居然在‘文革之后還能保留這么好的劇團(tuán)，讓我們欣賞到這么美的昆曲！沒想到會(huì)這么精彩！”這比起在報(bào)紙上不停做宣傳、喊上一千句一萬句口號要強(qiáng)得多，劇團(tuán)的演員好、戲的質(zhì)量高、用事實(shí)說話才是告訴臺(tái)灣觀眾昆曲藝術(shù)之美最有力的證據(jù)！

獨(dú)家藝見：赴臺(tái)的昆曲演出對于昆曲在臺(tái)灣的發(fā)展有何影響？海峽兩岸在昆曲的發(fā)展上有什么合作嗎？

蔡正仁：上海昆劇團(tuán)帶給臺(tái)灣的不僅僅是那一陣?yán)デL(fēng)。臺(tái)灣愛好昆曲藝術(shù)的人從赴臺(tái)前的極少數(shù)，到了赴臺(tái)之后發(fā)展成的一種普遍愛好。相當(dāng)規(guī)模的昆曲業(yè)余團(tuán)體和民間組織也自此后紛紛辦起。臺(tái)灣在這20年來年年都邀請上海昆劇團(tuán)的演員去臺(tái)灣的國光劇團(tuán)和其他業(yè)余劇團(tuán)教授昆曲。這些都是基于海峽兩岸對于昆曲藝術(shù)的一種共識，也是對于昆曲藝術(shù)發(fā)展的一種追求。我可以自豪地說，如今，臺(tái)灣觀眾對于我們大陸的演員已經(jīng)非常熟悉了。臺(tái)灣昆曲專業(yè)演員的水平已經(jīng)得到很大程度的提高。20年前的和如今的臺(tái)灣昆曲藝術(shù)可以說是一個(gè)地，一個(gè)天。這20年來，上海昆劇團(tuán)對臺(tái)灣昆曲藝術(shù)的發(fā)展可以說是有相當(dāng)大的功勞。

獨(dú)家藝見：那么在這20年的赴臺(tái)演出過程中，您對于臺(tái)灣觀眾有什么體會(huì)？您認(rèn)為臺(tái)灣觀眾和大陸觀眾有什么不同之處？

蔡正仁：一直說“最好的演員在大陸，最好的觀眾在臺(tái)灣?！币?yàn)榕_(tái)灣觀眾的欣賞能力很高，觀演素質(zhì)也很高。演出劇場從不會(huì)有打電話、睡覺、隨意走動(dòng)的情況。演員們在演出時(shí)能明顯感受到觀眾們用心在看，以及觀眾們對演員表演的呼應(yīng)。這正是源于臺(tái)灣觀眾所具有的文化底蘊(yùn)，以及對昆曲的感受力和理解力。因?yàn)椤拔幕蟾锩钡钠茐?，大陸觀眾受到左的思想較深。上海觀眾所欣賞的演出趨于大眾化的表演形式，而對昆曲一類稍微需要些文化底蘊(yùn)來欣賞的演出形式則沒有表現(xiàn)出太大的興趣。有時(shí)候因?yàn)橛^眾聽不懂，或是因?yàn)槔デ墓?jié)奏較慢，昆曲往往會(huì)被誤解。但最近10年來大陸觀眾的昆曲欣賞能力也有很大程度的提高。一方面是因?yàn)槔デ诖箨懙钠占?，但更大的原因則是大陸文化教育的進(jìn)一步普及。因?yàn)槔デ杏泄盼牡某~，相對來說大學(xué)生們能更容易看懂昆劇，欣賞昆劇所表達(dá)的內(nèi)容與文化意義。如今昆曲已不再像通常所以為的，一般只有中老年人才會(huì)去欣賞，昆曲觀眾的年輕化趨勢已非常明顯。昆曲劇場中將近一半以上的觀眾都是二十幾歲的年輕人?？吹贸鰜?，年輕一代對藝術(shù)的追求不斷有所提升。