文丨張 琛 黃 艷

（成都理工大學廣播影視學院管理系，成都 611745 池州學院現(xiàn)代傳媒系，安徽池州 247000）

現(xiàn)場追述手法，一種國外很常用，但在國內(nèi)電視真人秀節(jié)目鮮見蹤跡的電視藝術(shù)表現(xiàn)手法。它技巧簡單，并非花哨的手段。但它卻是觀眾的一雙拖鞋！因為拖鞋是為人的腳（觀眾的尺碼、樂趣和舒適感）而制作的。2008年苗棣教授的《真人秀與“現(xiàn)場追述”》給出了其對于一種電視真人秀敘事手法的定義——現(xiàn)場追述，即利用節(jié)目的參與者在事后追述節(jié)目中曾經(jīng)發(fā)生的事件，并穿插在事件進行當中，通過靈活的剪輯來結(jié)構(gòu)節(jié)目內(nèi)容。在國外，作為電視真人秀節(jié)目的標志性手法，現(xiàn)場追述已經(jīng)廣泛應用到各類型的節(jié)目當中，如《與星共舞》、《美國偶像》、《海盜王》中，那么一向以緊跟國外發(fā)展步伐走的國內(nèi)制作團隊是否即時吸收并廣泛應用這種技巧了？答案顯然是否定的。近兩年話題性和熱門性的電視真人秀節(jié)目。只有《我是歌手》、《星跳水立方》采用了這種手法。因此，擺在研究者面前的問題：為什么那么多的國內(nèi)真人秀節(jié)目沒有廣泛采用這種手法？即使采用了此手法的節(jié)目它的對比效果又在哪里呢？事實上，未來電視真人秀節(jié)目的競爭，會聚焦于電視藝術(shù)表現(xiàn)手法的競爭，這也就給了我們討論“現(xiàn)場追述”的必然性。

梳理電視真人秀的發(fā)展過程，早在20世紀40年代《坦率的相機》表現(xiàn)普通人對惡作劇的反應，就已經(jīng)看到真人秀的影子。直到20世紀90年代，電視真人秀《老大哥》（荷蘭）推出后，電視真人秀才成為真正的熒幕的類型化綜藝節(jié)目，并且引起了社會的廣泛討論。我國的電視真人秀起步于20世紀末期，其發(fā)展的路子一直是處于學習他人，雖說也有其自身文化的元素的加入，但總體上還只是去其了糟粕，但未取其精華。而其中的精華就是從觀眾參與的角度出發(fā)，加入整體的電視藝術(shù)手法的使用。當然，對于現(xiàn)場追述的使用有其自身所帶來的問題。

1 復雜性的電視化運用

1.1 素材的控制難度

對于《我是歌手》來說其每期近兩個小時的節(jié)目需要上千小時的素材累積，每一個選手的追蹤都需要至少一個編導、一個收音師和一個攝像師，有時候還有一個出鏡的主持人。對于采用了現(xiàn)場追述手法的《星跳水立方》而言，明星跳水后第一時間帶到特定的采訪區(qū)域，進行一個賽后采訪，主要描述比賽時的感受。這個采訪只有明星出鏡，相對降低的素材收集的難度。這樣在正式播出版本中，在跳水前、入水中、出水后這三個階段及時剪輯入明星的感受，起到內(nèi)容說明的效果。

看似可以增加逼真感，應該有益無害，但實際上，如果控制不當會造成的后果也是可以預見的。從參賽選手的角度來看，如果過多加入同步感受，會消減比賽時神秘感。雖說選手的表現(xiàn)是吸引觀眾的王道，但是總是一種真人秀的神秘感環(huán)繞在參賽者周圍。具體來說比賽前的禱告、比賽時的停頓及宣布結(jié)果前的沉默，這些東西都是構(gòu)成神秘感的要素。而現(xiàn)場追述反而會打破觀眾對于選手的猜測。從節(jié)目制作方來討論，加入現(xiàn)場追述后，會影響比賽的緊張感，不管是競賽類真人秀還是非競賽類節(jié)目，介入編劇技巧來闡述就更容易理解，就是情節(jié)的戲劇性在于保證事件發(fā)展的連貫性。而現(xiàn)場追述的插入。從觀眾的角度也可以理解此種手法的危險性，因為不是每一位觀眾都愿意接受短暫插入的鏡頭，更多的人可能會在意欣賞節(jié)目的連貫性。

1.2 效果的獲得難度

現(xiàn)場追述手法的運用并非是電視真人秀節(jié)目的所必須的手法。因為這種手法在對于節(jié)目播出效果上的不可控性太大。去考察熱門性和話題性的電視真人秀節(jié)目，現(xiàn)場追述手法大多是被編導擺在點綴的位置。主要是用來表現(xiàn)選手的緊張心理變化。這樣來看，也可以沒有參賽選手事后的心理的剖析，因為這并不影響節(jié)目的整體推動。但是如果有了現(xiàn)場追述對于心理活動的描述，畫面展現(xiàn)的時間如果過短能否帶來觀眾的共鳴，時間過長又會使觀眾的緊張情緒松懈。該手法的使用與否，與觀眾的接受程度有著密切關(guān)系。

美國著名傳播學家施拉姆在《傳播學概論》提出選擇或然率公式：

選擇的或然率=報償?shù)谋ＷC/費力的程度

或然率公式中的分子,即報償?shù)谋ＷC,主要同內(nèi)容以及它滿足當時感到的需要的可能性有關(guān),而公式的分母：費力的程度,主要同可得性以及使用傳播途徑的難易程度有關(guān)。用該公式來解釋電視真人秀節(jié)目的選擇上可以得出，受眾對節(jié)目內(nèi)容提供的預期需求量越大,而獲得信息的費力程度越低,則受眾對于節(jié)目的選擇幾率越高；相反,如果預期需求量越小,而收看節(jié)目的費力程度卻很高,則受眾對該節(jié)目的選擇幾率就會越低,觀眾在電視真人秀節(jié)目中主要是獲得心理上的報償,盡管通過參賽選手的表現(xiàn)及心理描述，使得觀眾能夠更全面的了解選手。二者之間形成一種相互融合的節(jié)目表現(xiàn)形態(tài)。

但這種融合的風險度也存在。現(xiàn)場追述的功能是可以消減觀眾對于選手表現(xiàn)的猜測。但是辯證地看待就會發(fā)現(xiàn)，如果現(xiàn)場追述的素材使用不當則會增加觀眾對于某些環(huán)節(jié)的理解困難。如果報償?shù)谋ＷC得不到很好的滿足，同時觀眾又付出了收看其他節(jié)目的機會成本，那么對于以后該節(jié)目的持續(xù)收看能動性會產(chǎn)生很大影響。

2 蒙太奇的電視化效果

目前，國內(nèi)的制作機構(gòu)對于電視真人秀的節(jié)目類型選擇上，還不具有明顯的區(qū)分。即使2013年江蘇衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視同時段推出的明星跳水秀已經(jīng)在類型創(chuàng)新上邁出了一大步。但是宏觀看目前的真人秀節(jié)目市場，同質(zhì)化問題依然嚴峻。當然，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)也有其深層次的原因。關(guān)于節(jié)目的選擇模式，此前已存在并且創(chuàng)下高收視率的節(jié)目，表明此節(jié)目形態(tài)受到大多數(shù)觀眾的歡迎，那么制作團隊就還還會制作同樣類型的節(jié)目，以減少節(jié)目推出市場后的風險。另外，電視是靠廣告收入支持的,固定和大量的已有觀眾群體，是廣告招標的保障。如此一來,為迎合最多數(shù)受眾興趣而制作的節(jié)目類型就不可避免的產(chǎn)生同質(zhì)化的問題。

在這種競爭可復制的影響下，對于具體電視技巧的應用就顯得極為重要。那么技巧的使用取決于對于受眾要求的把握。英國的希爾教授聲稱:“在真實電視節(jié)目大量的數(shù)據(jù)庫中經(jīng)常缺少的是收看這些節(jié)目的觀眾的聲音,他們是啞巴觀眾，但我發(fā)現(xiàn)受眾對己經(jīng)上演的許多真實電視節(jié)目有非常強烈的參與意識”。因此為了提高觀眾的參與感，現(xiàn)場追述的心理蒙太奇手法就發(fā)揮了功不可沒的作用。電視真人秀的節(jié)目制作者可以通過畫面鏡頭組接或聲畫有機結(jié)合，形象生動地展示出人物的內(nèi)心世界，用于表現(xiàn)人物的閃念、回憶等精神活動。把畫面和聲音形象的片斷性、 敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性進行有機的結(jié)合，使得觀看真人秀節(jié)目的觀眾也產(chǎn)生強烈的主觀性。

2.1 現(xiàn)場追述手法增加節(jié)目“靈活性”

進入到21世紀的13個年頭，各種節(jié)目的類型創(chuàng)新資源已經(jīng)開發(fā)殆盡，未來各真人秀節(jié)目的競爭不再僅僅局限于節(jié)目類型，更應該側(cè)重于對于節(jié)目細節(jié)的把握，而節(jié)目的細節(jié)運用的歸宿點就是要提高每期節(jié)目制作的戲劇性。

現(xiàn)場追述手法的使用將會成為國內(nèi)制作團隊普遍采用的手法，這一結(jié)論的產(chǎn)生來自于此手法本身的靈活性。

《星跳水立方》（江蘇衛(wèi)視）——第三期2 0 1 3-0 4-2 8參賽者 時長 位置 臺詞高峰 1 1’5 5”-1 2’1 3” 前 這個我覺得與點球是一模一樣的，第一個出場的都要很緊張，在開始時，與胡佳討論怎么安排，猜想對方的包小柏可能是第一個。包小柏 1 8’0 9”-1 8’2 7” 后 其1 0 1 A有一個很享受的感覺是起跳，在開始時有個反失重的感覺，那個空飄的部分至少有半秒，然后才開始這樣下來，就是沒有享受到。2 2’5 1”-2 2’5 6” 前 我一直告訴自己不要緊張，深呼吸，但心跳的速度就是降不下來。黃齡我想過可能翻過一點點，或者翻不夠，正面稍微拍到一點水花，我沒2 3’3 0”-2 3’5 0” 后 想到翻過那么多，整個背都拍在水面上。2 8’4 2”-2 8’4 7” 前 上去后，我就想，橫豎就往下一倒，夾緊就行了。陳辰2 9’0 7”-2 9’1 4” 后 然后，我下水后，腦子里思想了很久，一上水我在想，我是天才嗎？陳楚生 3 5’0 1”-3 5’1 6” 前 每次上十米，要上那個臺階是，我就會跟自己，講別怕、別怕、別怕，所以我在跳的時候做了幾個深呼吸希望能讓自己放松下來。閆妮 — — — — —

此表為《星跳水立方》（03期）第一輪比賽現(xiàn)場追述手法的總結(jié)運用。

通過梳理具體現(xiàn)場追述手法的運用，我們可以發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場追述手法的使用時間長則十幾秒，短則幾秒，最重要的是使用的位置竟有很高的區(qū)分度，這種區(qū)分度的使用按照固定的排列組合出現(xiàn)，即按照選手表現(xiàn)的前后交叉出現(xiàn)。這種交叉剪輯手法的運用能夠更好的抵消觀眾觀看時候的視覺疲勞。使得整體觀看更有層次感。

2.2 現(xiàn)場追述手法增加聽覺的接受性

具體分析國外的《海盜船》、《與星共舞》等節(jié)目對于現(xiàn)場追述手法的運用就會發(fā)現(xiàn)。在運用現(xiàn)場追述的鏡頭時，一般是畫面未見，聲音先行。聲音的先行切入，可以避免畫面直接切入所帶來的生硬感。簡單點來說，也是運用了聲音過渡這一表現(xiàn)手法，讓選手的心理感受可以更潛移默化地被觀眾所接受，并產(chǎn)生對于比賽的心理共鳴。

在電視真人秀節(jié)目中，聲音是重要的表現(xiàn)手法，但通常在表現(xiàn)形態(tài)上處于一個隱形的位置。就是聲音的輔助往往構(gòu)成節(jié)目上的亮點和精彩之處。比如在《星跳水立方》（03期）的表格中，可以看到對于演員采訪內(nèi)容的使用上，不僅選取了最能揭示選手心理的內(nèi)容，同時又能結(jié)構(gòu)整個比賽氣氛的語句。比如關(guān)于對方排兵布陣的猜測，就體現(xiàn)出對于比賽整體的想法。

2.3 現(xiàn)場追述手法豐富內(nèi)容“節(jié)奏感”

在傳統(tǒng)的編劇技巧中，在結(jié)構(gòu)情節(jié)走勢時，尤其時事態(tài)發(fā)展推動到緊要關(guān)頭的時候其實不管是豐富比賽節(jié)奏，還是畫面內(nèi)容的補充，總體上來說，現(xiàn)場追述手法的運用還只是從選手的角度來應用，而實際上，未來電視真人秀節(jié)目更應該重視,因為它是使電視真人秀節(jié)目富有綜藝性的隱秘手法。

電視真人秀節(jié)目的節(jié)奏感，說到底就是要準確把握觀眾的情緒變化。而觀眾情感流動并不是要進行一直推上去，而恰好是在情節(jié)發(fā)展的重要位置震蕩一下或拖延一下，再使節(jié)目進行。這樣不僅不會松懈整體節(jié)奏情緒，反而會增加平淡中的緊張感。如歌唱選手即將登臺前插入他/她比賽后的敘述，如跳水選手即將起跳前的緊張感的采訪。這些打破節(jié)目正常發(fā)展邏輯的電視藝術(shù)手法的產(chǎn)生，恰是來自于節(jié)奏本身的需求。現(xiàn)場追述是一期節(jié)目節(jié)奏感的生命體，具有高度的靈活性，可以說現(xiàn)場追述手法為電視真實節(jié)目披上了真實的外衣，運用隱匿的手法構(gòu)想它和說明它。

在一個電視文本的發(fā)生當中，現(xiàn)場追述的手法具有顯著的說明性；它所帶來的是對于選手實質(zhì)行為動態(tài)的珍貴補充。既是一檔真人秀節(jié)目的聲音又是它的情態(tài)。如果省去它不會實質(zhì)改變電視真人秀節(jié)目內(nèi)容，但是又是不可缺少的。因為現(xiàn)場追述的表現(xiàn)手法不是編導對于節(jié)目的制作，而是節(jié)目內(nèi)在的節(jié)奏流露。具有節(jié)奏本身帶來的時間性、能量性、創(chuàng)造性。是選手全部表現(xiàn)的構(gòu)成。

現(xiàn)在，沒有人會坐在那里花十幾個小時去聽昆曲，也沒有人會去在乎每道菜品背后的意味，當今被封為一個“快消品”的時代就不足為奇。國內(nèi)各大衛(wèi)視競爭制作的電視真人秀節(jié)目其實也頗多“快消品”的特點，F(xiàn)ast Moving Consumer Goods（快速消費品）指使用壽命較短，消費速度較快的產(chǎn)品。現(xiàn)在又有新的叫法Packaged Mass Consumption Goods，指更加著重包裝、品牌化以及大眾化。這個新的特性冠在《中國好聲音》（浙江衛(wèi)視）《中國達人秀》（東方衛(wèi)視）、《我是歌手》（湖南衛(wèi)視）、《星跳水立方》（江蘇衛(wèi)視）等電視真人秀上顯得更為貼切。炫麗的舞美、高價的造勢、用心的親民這些都成為季播類電視節(jié)目短期把聲勢和口碑推上去的關(guān)鍵。隨著競爭白熱化，各大制作團隊開始居安思危的在各個方面尋求突破?，F(xiàn)場追述，這種看似并非必須的電視藝術(shù)表現(xiàn)手法，在未來的真人秀節(jié)目中，承擔著履行真人記錄部分的重擔，成為推動一個節(jié)目情節(jié)最大化的原動力。

目前，全球電視真人秀節(jié)目快速發(fā)展，國內(nèi)的電視真人秀的節(jié)目也不例外。類型突破、明星突破、平民參與、環(huán)節(jié)激烈這些元素成為當下制作團隊增加節(jié)目娛樂性的最重要手法。但電視真人秀節(jié)目的發(fā)展軌跡永遠是專業(yè)化和綜藝性并行發(fā)展的狀況。所謂認識指導實踐，其實中間還缺少一個很重要的橋梁——技術(shù)化的操作。而技術(shù)化僅僅指舞美設(shè)計嗎？顯然答案是否定的。整體分割國內(nèi)外的電視真人秀的表現(xiàn)手法，我們看到了“現(xiàn)場追述”。國外這種手法的應用已相當成熟。未來，國內(nèi)電視真人秀節(jié)目也將成為必備的手段。不管是明星挑戰(zhàn)還是平民選秀，其節(jié)目制作方面的“現(xiàn)場追述”不僅會使節(jié)目編排充滿靈活敘事的特征，還將會使觀眾收看的融入壁壘崩塌，造成一種制作方和觀眾群溝通“不設(shè)防”的美感。

[1] 苗棣.《真人秀與“現(xiàn)場追述”》.《現(xiàn)代傳播》2008（6）.

[2] 劉利群、傅寧.《美國電視節(jié)目形態(tài)》.中國傳媒大學出版.2008.3(1).

[3] （英）Annette Hill著，趙彥華譯.《流行真人秀——真實電視受眾的定性與定量研究》.中國國際廣播出版社.2008.10（1）.