摘 要：自主音段音系學(xué)認(rèn)為，聲調(diào)具有獨立性和自主性。在漢語上聲連讀變調(diào)中，一方面，聲調(diào)獨立于音段層發(fā)生變化；另一方面，語流根據(jù)其語義句法結(jié)構(gòu)、韻律節(jié)奏和語義突顯產(chǎn)生停頓，音段中音節(jié)的組合結(jié)構(gòu)會對多音節(jié)上聲連讀變調(diào)有制約作用。

關(guān)鍵詞：自主音段音系學(xué) 聲調(diào) 上聲連讀變調(diào)

一、引言

聲調(diào)（tone）是能區(qū)別意義的音高（pitch）[3]（P123）。作為語音的超音段特征之一，聲調(diào)即為音高，音調(diào)的高低是由聲帶顫動的快慢造成的，聲帶顫動越快，音調(diào)越高。同時，聲調(diào)具有區(qū)別意義的作用，不同的音高代表不同的意義。Goldsmith于1976年提出自主音段音系學(xué)（Autosegmental Phonology），將聲調(diào)視為自主音段，把聲調(diào)特征和其他特征分開，使它們處于兩個平行的獨立層面——音段層（segmental tier）和聲調(diào)層（tonal tier），這便為聲調(diào)的研究提供了一個全新并且有效的理論依據(jù)。

漢語屬于聲調(diào)語言。中國古代將漢語聲調(diào)分為“平、上、去、入”四類，從此奠定了漢語聲調(diào)分類的基礎(chǔ)?，F(xiàn)代漢語普通話根據(jù)調(diào)類和調(diào)值分為四類，即陰平（55）、陽平（35）、上聲（214）和去聲（51）。其中，上聲是調(diào)值為214的降升調(diào)，聲音由半低音先降到低音，然后再升到半高音。而在許多情況下，上聲基本上只是一個低平調(diào)。上聲的低平性使其在語流中經(jīng)常發(fā)生變調(diào)。聲調(diào)在語流中產(chǎn)生的音變現(xiàn)象稱為“連讀變調(diào)”，即“聲調(diào)語言的兩個或兩個以上音節(jié)連在一起時，音節(jié)所屬調(diào)類的調(diào)值發(fā)生變化?！盵3]（P157）

自主音段音系學(xué)將音段層和聲調(diào)層視為兩個獨立層面，認(rèn)為聲調(diào)具有獨立性和自主性。在對漢語上聲連讀變調(diào)的研究中，我們發(fā)現(xiàn)，一方面，上聲變調(diào)獨立于音段層的其它區(qū)別特征，按照上聲變調(diào)的基本規(guī)則進(jìn)行變調(diào)；另一方面，上聲變調(diào)受到音段結(jié)構(gòu)的制約，在多音節(jié)上聲連讀變調(diào)中，音段層音節(jié)之間的停頓會對變調(diào)產(chǎn)生影響。因此，本文旨在分析漢語上聲連讀變調(diào)，并指出音段結(jié)構(gòu)，即音段層音節(jié)的組合結(jié)構(gòu)對上聲連讀變調(diào)的影響。

二、音段音系學(xué)理論

自主音段音系學(xué)是Goldsmith于1976年在他的博士論文中提出來的，是研究音系中聲調(diào)（tone）、重音（stress）及語調(diào)（intonation）與音段和音節(jié)關(guān)系的一門非線性音系學(xué)理論，主要用于解決非洲聲調(diào)語言的聲調(diào)問題，是后SPE的重要理論之一。

傳統(tǒng)的SPE理論認(rèn)為音系表達(dá)是一種線性結(jié)構(gòu)，即把語流看成是一串音段在同一層次的線性序列，每一個音段是由一組不具線性次序的音段特征及超音段特征組成，超音段特征只是音段的組成部分，不能獨立開來[8]（P255）。然而，線性結(jié)構(gòu)不能完整體現(xiàn)聲調(diào)和解釋語言中聲調(diào)的變化。自主音段音系學(xué)把聲調(diào)特征和其他特征分開，使它們處于兩個平行的獨立音層——音段層和聲調(diào)層。兩個音層既是獨立自主的又是相互聯(lián)系的。聲調(diào)具有獨立性和自主性，可以獨立地發(fā)生變化；兩個層次之間通過聯(lián)接原則進(jìn)行連接，以保持協(xié)同發(fā)音的關(guān)系。

在自主音段音系學(xué)中，聲調(diào)高低的特征用H（高）、L（低）來表示。在聲調(diào)語言中，聲調(diào)類型可作如下分類：

聲調(diào)通過聯(lián)接線與音段相聯(lián)接，例如，在Margi語中，“tsá”（打）、“ndábyá”（觸摸）為高調(diào)；“dlá”（下落）、“g??rhù”（害怕）為低調(diào)；“hǔ”（成長）、“p??zú”（下蛋）為升調(diào)，它們的聯(lián)接方式為：

音層之間聯(lián)接的合格條件（well-formedness conditions， WFC）是[8]（P256）：

1.每個元音至少要與一個聲調(diào)聯(lián)接；

2.每個聲調(diào)至少要與一個元音聯(lián)接；

3.聯(lián)接線不能交叉。

音層之間聯(lián)接的普遍聯(lián)接規(guī)約（universal association convention， UAC）是[10]（P317）：

將聲調(diào)與載調(diào)單位（tone-bearing units， TBUs）從左至右一對一地聯(lián)接。

據(jù)此，浮游調(diào)（floating tone）按照普遍聯(lián)接規(guī)約與毗鄰的載調(diào)單位聯(lián)接；聲調(diào)按照普遍聯(lián)接規(guī)約自動延展到毗鄰的、未與聲調(diào)聯(lián)接的音節(jié)上。

音層之間聯(lián)接的強制性非同值原則（the Obigatory Contour Principle， OCP）是[10]（P323）：相同的聲調(diào)不能毗鄰。

據(jù)此，OCP保證了H和L有規(guī)律地間隔，若出現(xiàn)兩個高調(diào)或兩個低調(diào)相鄰，就要用曲線來聯(lián)接，使調(diào)素向右延伸到其他音節(jié)。

三、上聲連讀變調(diào)

上聲連讀變調(diào)是北方方言中一種非常普遍的語音現(xiàn)象。根據(jù)五度制聲調(diào)符號，上聲為降升調(diào)（214），它不僅是一個曲折調(diào)，更是一個低平調(diào)。王力曾指出：“北京話的上聲，基本上是個低平調(diào)，調(diào)頭的降，調(diào)尾的升，都是次要的”。[7]因此，上聲連讀變調(diào)的重要因素是人們在生理和發(fā)音機(jī)制上不適于連續(xù)低調(diào)，連續(xù)低調(diào)容易發(fā)生變調(diào)。低調(diào)的不穩(wěn)定性被廣泛用以解釋漢語中的上聲連讀變調(diào)現(xiàn)象。

（一）上聲變調(diào)的基本規(guī)則

多音節(jié)上聲連讀變調(diào)是以雙音節(jié)上聲變調(diào)規(guī)律為根據(jù)的。一般認(rèn)為，普通話的上聲變調(diào)有兩條基本規(guī)則：

1.上聲+非上聲→半上聲+非上聲

即：① 214+55→21+55

② 214+35→21+35

③ 214+51→21+51

2.上聲+上聲→陽平+上聲

即：214+214→35+214

第1條規(guī)則說明，當(dāng)上聲出現(xiàn)在非上聲之前，載調(diào)單位的最后一個高調(diào)喪失，變成一個半上聲。第2條規(guī)則說明，當(dāng)兩個上聲連讀時，第一個上聲變成一個高升調(diào)，即陽平。上上連讀變調(diào)規(guī)則沒有詞法和句法界限，與語法類型也無關(guān)，是一條強勢規(guī)則。當(dāng)兩個上聲音節(jié)相連時，不管這兩個上聲音節(jié)構(gòu)成詞還是短語，也不管構(gòu)成的短語的語法類型是什么，前面的上聲必須變成陽平，后面的上聲音節(jié)則保持不變[2]。漢語中這樣的例子不勝枚舉，如：“勇敢”“演講”“雨傘”“理想”等等。

值得一提的是，在上述兩條規(guī)則的基礎(chǔ)上，有一類上聲變調(diào)十分值得關(guān)注，那就是輕聲前的上聲變調(diào)問題。在這種情況下，有兩個規(guī)則發(fā)生作用，一是上聲變調(diào)規(guī)則，二是輕音規(guī)則。上聲與輕聲組合的底層形式可分為兩類，一是上聲與非上聲組合，二是上聲與上聲組合。

3.上聲+非上聲→半上聲+輕聲

上聲與非上聲組合，無論是上聲變調(diào)規(guī)則先使用，還是清音規(guī)則先使用，根據(jù)規(guī)則（1），上聲均變?yōu)榘肷下?。例如“比方”“我們”“手藝”?/p>

4.上聲+上聲→陽平+輕聲

5.上聲+上聲→半上聲+輕聲

4、5表明，上上連讀時，第一個上聲可以變?yōu)殛柶剑纭靶〗恪?；也可以變?yōu)榘肷下?，如“姐姐”?/p>

對于“小姐”來說，上聲變調(diào)規(guī)則先于清音規(guī)則使用，即：

底層： ?。?14） 姐（214）

上聲變調(diào)規(guī)則（2） ?。?5） 姐（214）

清音規(guī)則 ?。?5） 姐（輕聲）

對于“姐姐”來說，清音規(guī)則先于上聲變調(diào)規(guī)則使用，即：

底層： 姐（214） 姐（214）

清音規(guī)則： 姐（214） 姐（輕聲）

上聲變調(diào)規(guī)則（1）： 姐（21） 姐（輕聲）

（二）多音節(jié)上聲連讀變調(diào)

多音節(jié)上聲連讀變調(diào)比較復(fù)雜。在多音節(jié)上聲連讀變調(diào)中，上聲變調(diào)受到音段結(jié)構(gòu)的制約，音段層中音節(jié)之間的停頓會對變調(diào)產(chǎn)生影響。因此，首先要確定語流的停頓，然后再進(jìn)行變調(diào)。至于如何確定音節(jié)之間的停頓，不能一概而論。

1.語義句法結(jié)構(gòu)

學(xué)界比較贊同的一種觀點是根據(jù)語法結(jié)構(gòu)和語義關(guān)系劃分停頓，按照語義和句法結(jié)構(gòu)的組合疏密使用上聲變調(diào)規(guī)則。漢語音節(jié)之間的組合，不是單純的字音之間的串聯(lián)，而是多層次的結(jié)構(gòu)排列。因此，多音節(jié)上聲連讀變調(diào)必然與漢語語義句法結(jié)構(gòu)組合層次關(guān)系密切相關(guān)。

在研究三個三聲連讀變調(diào)的問題時，盧甲文根據(jù)三聲三字組的意義和結(jié)構(gòu)關(guān)系將三字組劃分為“二一格”“一二格”和“單一格”[4]?！岸桓瘛敝盖皟蓚€上聲音節(jié)語義緊湊，內(nèi)部語義停頓在第二個上聲音節(jié)后，如“展覽館”“勇敢者”等?！耙欢瘛敝负髢蓚€上聲音節(jié)語義緊湊，內(nèi)部語義停頓在第一個上聲音節(jié)后，如“紙老虎”“好總理”等?！皢我桓瘛敝溉齻€上聲音節(jié)之間均有停頓，為“1+1+1”的形式，如“甲乙丙”“走走走”等。對于二一格和一二格而言，根據(jù)語義句法結(jié)構(gòu)的組合疏密，由小至大使用上聲變調(diào)規(guī)則，直至不再出現(xiàn)“214+214”的環(huán)境。

以二一格“展覽館”為例，其變調(diào)過程推導(dǎo)如下：

底層： 展（214） 覽（214） 館（214）

上聲變調(diào)規(guī)則（2）： 展（35） 覽（214） 館（21

上聲變調(diào)規(guī)則（2）： 展（35） 覽（35） 館（214）

（1）上聲+上聲+上聲→陽平+陽平+上聲

即：214+214+214→35+35+214

以一二格“紙老虎”為例，其變調(diào)過程推導(dǎo)如下：

底層： 紙（214） 老（214） 虎（214）

上聲變調(diào)規(guī)則（2）： 紙（214） 老（35） 虎（214）

上聲變調(diào)規(guī)則（1）： 紙（21） 老（35） 虎（214）

（2）上聲+上聲+上聲→半上聲+陽平+上聲

即：214+214+214→21+35+214

盧甲文也對“單一格”變調(diào)進(jìn)行了論述。在單一格中，三個音節(jié)之間的關(guān)系是并列的、平等的，因而反映在語音上，三者之間的停頓是相等的，音強是相同的。單一格上聲連讀變調(diào)并不穩(wěn)定，因為要保持三個音節(jié)之間的停頓完全相同是比較困難的，只要三者之間的停頓不相等，就會回復(fù)到“一二格”變調(diào)或“二一格”變調(diào)[4]。

在四音節(jié)、五音節(jié)乃至更多音節(jié)的上聲連讀變調(diào)中，語義和句法結(jié)構(gòu)也是判斷變調(diào)的重要依據(jù)。常用的例子如右分支結(jié)構(gòu)“小粉紙雨傘”和左分支結(jié)構(gòu)“展覽館里擠”?！靶》奂堄陚恪钡膬?nèi)部結(jié)構(gòu)為（A（A（A（AA）））），其最終變調(diào)為“21+21+21+35+214”?！罢褂[館里擠”的內(nèi)部結(jié)構(gòu)為（（（（AA）A）A）A）， 其最終變調(diào)為“35+35+35+35+214”。

2.韻律節(jié)奏和語義突顯

語義句法結(jié)構(gòu)并不足以解釋所有的上聲連讀變調(diào)。胡炳忠通過實驗證明，在三聲三字組變調(diào)中，“二一格”的變調(diào)規(guī)律與其結(jié)構(gòu)格式一致，“一二格”大部分與其結(jié)構(gòu)格式一致，“單一格”則習(xí)慣依歸于“二一格”的變調(diào)規(guī)律[1]?？梢姡暼纸M的語音現(xiàn)象是復(fù)雜的，不能把結(jié)構(gòu)格式看成是變調(diào)的唯一根據(jù)。對于四音節(jié)、五音節(jié)乃至更多音節(jié)的上聲連讀變調(diào)而言，情況更為復(fù)雜，同一短語或句子可能有不同的變調(diào)。所以，在研究上聲連讀變調(diào)時，還必須考慮其他因素，尤其是韻律節(jié)奏和語義突顯。

“韻律”是指節(jié)拍分布輕重的節(jié)律，用以解釋音系層面各個音段和超音段的相對穩(wěn)定性的分布[9]（P59）。沈炯在《北京話上聲連讀的調(diào)型組合和節(jié)奏形式》一問中指出，“把上聲連讀放到節(jié)奏范圍里來討論，……節(jié)奏處理決定音節(jié)之間有松有緊的關(guān)系，只有在節(jié)奏關(guān)系為緊時上聲連讀才會有變調(diào)?！盵6]因此，韻律節(jié)奏制約上聲連讀變調(diào)，韻律制約的條件多為雙音節(jié)音步，即盡量將所有的音節(jié)組合編排成雙音節(jié)音步。因為，“漢語有這么一種特性，我們聽一段話或者念一段白話文，總是會覺得句子里的字會兩個兩個、四個四個結(jié)合起來?！盵5]而對于一個多上相連的句子，雖然語義句法結(jié)構(gòu)保持不變，但由于韻律節(jié)奏不同，也可能有幾種不同的變調(diào)模式。

語義突顯也會對上聲連讀變調(diào)起到鉗制的作用。在同一個句子中，如果強調(diào)的成分不一樣，變調(diào)模式也會不同。例如“我跑百米”，若根據(jù)其句法結(jié)構(gòu)分析變調(diào)模式，則應(yīng)變調(diào)為“21+21+35+214”。然而，若邏輯重音在“我”，即語義重在強化話題主語，則“我跑百米”變調(diào)為“214+21+35+214”。

3.音段結(jié)構(gòu)對上聲連讀變調(diào)的制約作用

自主音段音系學(xué)認(rèn)為，聲調(diào)特征和音段的其它特征分別處于兩個平行的獨立層面。聲調(diào)具有獨立性和自主性，可以獨立地發(fā)生變化。這就是說，聲調(diào)可以在音段其它特征不發(fā)生改變的情況下獨立發(fā)生改變。另一方面，通過前文對多音節(jié)上聲連讀變調(diào)的研究，我們發(fā)現(xiàn)，音段中音節(jié)的組合結(jié)構(gòu)，即語流之間的停頓，會制約聲調(diào)的變化，使其具有不同的變調(diào)模式。

首先，不同的連上音段具有不同的變調(diào)模式?！罢褂[館”與“紙老虎”是不同的音段，在音段層上具有不同的區(qū)別特征。根據(jù)聲調(diào)的獨立性，音段本身的區(qū)別特征不會使底層聲調(diào)發(fā)生改變，使聲調(diào)改變的是其組合形式，即三個上聲連續(xù)出現(xiàn)。然而，“展覽館”與“紙老虎”都是三個上聲連續(xù)出現(xiàn)，卻具有不同的變調(diào)模式，原因何在？分析表明，“展覽館”與“紙老虎”不同的語義句法結(jié)構(gòu)使得這兩個語流具有不同的停頓位置，進(jìn)而使二者發(fā)生不同的變調(diào)過程?！罢褂[館”聲調(diào)由底層到表層，上聲變調(diào)規(guī)則（2）連續(xù)使用兩次，最終變調(diào)為“35+35+214”。“紙老虎”聲調(diào)由底層到表層，先使用上聲變調(diào)規(guī)則（2），后使用上聲變調(diào)規(guī)則（1），最終變調(diào)為“21+35+214”。可見，音段中音節(jié)的組合結(jié)構(gòu)對聲調(diào)的變化產(chǎn)生影響。

其次，同一連上音段也會具有不同的變調(diào)模式。例如，“小粉紙雨傘”有多種不同的變調(diào)結(jié)果。雖然該短語的語義句法結(jié)構(gòu)很明朗，為（A（A（A（AA）））），但人們在實際使用時仍會對語流進(jìn)行不同的切分，使其具有不同的停頓，從而產(chǎn)生不同的變調(diào)。又如“九九九九九”五音節(jié)音段沒有內(nèi)部語義句法結(jié)構(gòu)，但根據(jù)韻律節(jié)奏可對其進(jìn)行不同切分，從而產(chǎn)生不同的變調(diào)。這表明，即使是一個區(qū)別特征完全相同的音段，由于音段中音節(jié)的組合結(jié)構(gòu)不同，也會產(chǎn)生不同的變調(diào)。

總的來說，在上聲連讀變調(diào)中，無論是考慮到語義句法結(jié)構(gòu)，還是考慮到韻律節(jié)奏和語義突顯，語流的內(nèi)部停頓會制約上聲變調(diào)規(guī)則的使用，也就是說，音段中音節(jié)的組合結(jié)構(gòu)會影響上聲的變調(diào)模式。

四、結(jié)語

綜上所述，根據(jù)自主音段音系學(xué)，聲調(diào)和音段其它特征分屬不同的層次，聲調(diào)具有獨立性和自主性。同時，聲調(diào)受音段結(jié)構(gòu)的制約，音段中音節(jié)的組合結(jié)構(gòu)會對音調(diào)產(chǎn)生影響。在多音節(jié)上聲連讀變調(diào)中，人們往往根據(jù)語義句法結(jié)構(gòu)、韻律節(jié)奏和語義突顯將語流進(jìn)行切分，使語流具有不同的停頓，進(jìn)而產(chǎn)生不同的變調(diào)模式。自主音段音系學(xué)對漢語聲調(diào)的研究有一定啟發(fā)作用。

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（劉 曈 上海 同濟(jì)大學(xué)外國語學(xué)院 200092）