摘 要：《玻璃動(dòng)物園》是美國(guó)劇作家田納西·威廉斯第一部獲得巨大成功的戲劇，它“開創(chuàng)了西方戲劇史的新篇章”。該劇通過(guò)描寫一個(gè)普通的美國(guó)家庭即溫菲爾德一家人的生存狀況，向我們展示了20世紀(jì)30年代大蕭條時(shí)期美國(guó)人的生存困境。本文將結(jié)合劇本對(duì)劇中主要人物所面臨的生存困境做具體分析，從而揭示出他們最終失敗的原因。

關(guān)鍵詞：《玻璃動(dòng)物園》 幻想 現(xiàn)實(shí) 沖突

田納西·威廉斯（Tennessee Williams， 1911—1983）被譽(yù)為第二次世界大戰(zhàn)后美國(guó)最杰出的劇作家之一，他不僅創(chuàng)作出舉世聞名的佳作，而且相當(dāng)多產(chǎn)。在他畢生的創(chuàng)作生涯中，曾兩次獲得美國(guó)文學(xué)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)普利策獎(jiǎng)，四次獲得紐約戲劇評(píng)論獎(jiǎng)，成為享有盛名的文學(xué)巨匠，為美國(guó)戲劇界做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)?！恫Ａ?dòng)物園》（1945）是威廉斯第一部獲得巨大成功的戲劇，曾被推崇為“開創(chuàng)西方戲劇史的新篇章”。

《玻璃動(dòng)物園》以20世紀(jì)30年代美國(guó)大蕭條時(shí)期為社會(huì)背景，主要講述了住在圣路易斯一幢破舊的廉價(jià)公寓里的溫菲爾德一家——母親阿曼達(dá)、女兒勞拉和兒子湯姆的故事。該劇重點(diǎn)描述了當(dāng)他們?nèi)颂幵诨孟肱c現(xiàn)實(shí)之間的沖突當(dāng)中時(shí)是如何努力掙扎，但最終他們的幻想又是如何被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)所擊敗。當(dāng)然自這部劇作問(wèn)世之后，曾有許多評(píng)論家們從不同的角度來(lái)解析它：有的從逃避現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)分析；有的從女性主義的角度來(lái)分析；還有的從異化主題這一角度來(lái)分析。這些研究各有重點(diǎn)，都能讓我們從不同角度來(lái)更好地理解《玻璃動(dòng)物園》這部偉大的劇作。同時(shí)基于這些研究之上，本文將重點(diǎn)來(lái)探討幻想與現(xiàn)實(shí)的沖突是如何具體體現(xiàn)在《玻璃動(dòng)物園》中的主要人物身上的。

一、幻想與現(xiàn)實(shí)之間的阿曼達(dá)——母親 阿曼達(dá)是一個(gè)有著兩個(gè)孩子的母親，她出生于典型的南方傳統(tǒng)家庭，年輕時(shí)漂亮、驕傲，是家鄉(xiāng)藍(lán)山有名的美女。她本來(lái)可以嫁個(gè)有錢的丈夫，做一個(gè)不愁吃穿、相夫教子的家庭主婦。但由于生性極度浪漫，所以她最終嫁給了一個(gè)擁有俊美面容和迷人微笑的男人，可是這個(gè)被她選中的男人卻最終不負(fù)責(zé)任地拋棄他們妻兒老小，放棄了電話公司里的職位，愛(ài)上了長(zhǎng)途旅行，悄悄地腳底抹油溜出城去尋找自由。只有他微笑的照片和寫著“你們好—再見”的明信片可以證明他曾經(jīng)生活在這個(gè)家里。

作為妻子，阿曼達(dá)是不幸的，因?yàn)樗徽煞蛩鶔仐?，但更不幸的是她無(wú)法正視這個(gè)現(xiàn)實(shí)。面對(duì)一個(gè)自私、逃避責(zé)任的男人，阿曼達(dá)念念不忘，并把他的巨幅照片掛在全家最顯眼的位置，以此來(lái)表達(dá)自己對(duì)丈夫的愛(ài)意，同時(shí)借此來(lái)回憶她曾經(jīng)美好的少女時(shí)代，她曾不止一次地向她的孩子們講述自己少女時(shí)代的輝煌：“在一個(gè)周日的下午，在我們的老家藍(lán)山，在那一天有十七位翩翩少年在同一天登門向你們的母親——我求愛(ài)?！边@就是生性浪漫的阿曼達(dá)，這就是總活在過(guò)去以及幻想中的阿曼達(dá)，這就是阿曼達(dá)少女時(shí)期的藍(lán)山傳奇。

作為母親，我們必須承認(rèn)：阿曼達(dá)是勇敢堅(jiān)強(qiáng)的，雖固守自己的思想，但在生活很艱難的情況下仍勇敢地承擔(dān)了照顧兒女的角色，努力支撐維持著這個(gè)被丈夫所拋棄的家庭。她把所有希望都寄托于兒女身上，但生活卻總是不如她所愿。兒子湯姆不甘心在鞋廠倉(cāng)庫(kù)當(dāng)工人，他總幻想著要成為一個(gè)詩(shī)人和海員。女兒勞拉生性羞澀、敏感且身體輕微殘疾，所以她一直蜷居于自己的玻璃動(dòng)物園而不與外界接觸。面對(duì)這所有的一切：兒子的“叛逆”、女兒的脆弱，阿曼達(dá)自己雖有時(shí)是自欺欺人，但她卻一直在鼓勵(lì)著他們。她曾對(duì)兒子說(shuō)：“……跟這整個(gè)世界上所有的人一樣——我不得不——做出犧牲，可是——湯姆——湯姆——生活真不容易，它要求——斯巴達(dá)人那樣的堅(jiān)韌精神！”當(dāng)女兒勞拉抱怨自己因?yàn)槭莻€(gè)跛子而嫁不了人的時(shí)候，阿曼達(dá)說(shuō)：“胡說(shuō)，真的，你并不跛，只有點(diǎn)小小的缺陷，幾乎誰(shuí)都看不出來(lái)。當(dāng)人們只要有一點(diǎn)小缺陷，他們?cè)趧e的方面就會(huì)有所發(fā)展來(lái)彌補(bǔ)這個(gè)缺陷。例如，美麗、活潑、可愛(ài)！你一定要這樣做！”

這就是阿曼達(dá)，一位生活在重壓下的母親；一位極度浪漫又極度現(xiàn)實(shí)卻依然堅(jiān)強(qiáng)的女人。她的這種生存狀態(tài)正是現(xiàn)代社會(huì)中人們所面臨的生存困境。在她的身上，我們可以看到幻想與現(xiàn)實(shí)的沖突，對(duì)阿曼達(dá)來(lái)說(shuō)，雖然此沖突有時(shí)可以調(diào)和，但永遠(yuǎn)不可能徹底根愈。

二、幻想與現(xiàn)實(shí)之間的湯姆——兒子 湯姆是阿曼達(dá)的兒子，同時(shí)也是這部戲的講述者。他是一個(gè)不甘心在鞋廠倉(cāng)庫(kù)做工的人，有著自己的夢(mèng)想。但父親的離家出走使得家里這個(gè)唯一的男人承擔(dān)起了養(yǎng)家糊口的責(zé)任，尤其是還要照顧一位身體乃至精神都有缺陷的妹妹。為此，他一直耿耿于懷，尤其是當(dāng)他所做的這一切不被自己的母親阿曼達(dá)所理解的時(shí)候?；乜凑繎騽?，我們都能感到湯姆的憤慨與憂傷。面對(duì)現(xiàn)實(shí)，他只能在幻想中得到安慰：他封閉自己于電影院、酗酒和夢(mèng)想當(dāng)中。面對(duì)父親的逃避以及不負(fù)責(zé)任，湯姆反倒有時(shí)真的希望自己能夠像父親那樣有勇氣瀟灑地出走。所以，當(dāng)母親責(zé)備他經(jīng)常呆在電影院并指責(zé)他自私的時(shí)候，湯姆是這樣反駁他的母親的：“為了一個(gè)月掙六十五塊錢，我把曾經(jīng)夢(mèng)想過(guò)的一切，做些什么事啊，成個(gè)怎么樣的人啊，都放棄啦！……要是我過(guò)去存著私心，媽，我會(huì)跟他在一起了——走啦?。ㄋ钢父赣H的相片）不管有多遠(yuǎn)，只要有交通工具得到了就行！”

從這些話語(yǔ)中，我們可以看出來(lái)，事實(shí)上，湯姆很討厭目前的生活現(xiàn)狀，覺(jué)得自己一直受束縛，他的心里充滿了矛盾感和壓抑感：內(nèi)心里他真的很想離開家去追尋自己的夢(mèng)想，可他又被作為兒子和作為哥哥的責(zé)任所束縛。而且最重要的是他所做的這一切犧牲竟然不被母親所認(rèn)可，在母親的眼里他什么都不是，只是一個(gè)很自私的人。所以正是冷漠的現(xiàn)實(shí)和壓抑的家庭生活導(dǎo)致了湯姆最終離家出走，但同時(shí)他又時(shí)時(shí)刻刻活在內(nèi)疚當(dāng)中，尤其是對(duì)拋棄妹妹勞拉而感到于心不安。在這部戲劇的結(jié)尾處，我們可以聽到湯姆的內(nèi)心獨(dú)白。當(dāng)他有一天晚上經(jīng)過(guò)一條馬路看到一家店鋪櫥窗里陳設(shè)的香水，大大小小的玻璃瓶反射出彩虹的光環(huán)的時(shí)候，他突然感覺(jué)到好像妹妹在觸摸他的肩膀，他轉(zhuǎn)身看著她的眼睛說(shuō)：“啊，勞拉，勞拉，我試圖把你忘卻，不過(guò)看來(lái)我對(duì)你的忠誠(chéng)比我想給予你的更多！”接著他穿過(guò)馬路，進(jìn)了影院或酒吧……目的是把勞拉忘卻?！按迪愕南灎T吧，勞拉，再見吧……”

從這些話語(yǔ)中，我們可以再次深切感受到湯姆內(nèi)心的矛盾，現(xiàn)實(shí)中的他不可能像夢(mèng)中的他那么堅(jiān)定，活得那么瀟灑。所以不管離家與否，他都始終處于幻想與現(xiàn)實(shí)的沖突當(dāng)中。

三、幻想與現(xiàn)實(shí)之間的勞拉——女兒 勞拉是阿曼達(dá)的女兒，她生性膽怯懦弱，而且更不幸的是童年的一場(chǎng)病使得她一條腿略短，再加上母親阿曼達(dá)時(shí)時(shí)想安慰保護(hù)她，所有的這一切造就了勞拉的自卑心理，于無(wú)形中把她與外面的世界隔絕開了。就這樣，勞拉緊緊地鎖閉著她的心而整天只能躲在父親留下的舊唱片中度日。在這部劇作中，我們可以發(fā)現(xiàn)勞拉無(wú)論做什么都缺乏一種自信。以下是發(fā)生在勞拉和她的母親阿曼達(dá)之間的一場(chǎng)對(duì)話：

阿曼達(dá)：……咱們的男客人快要開始來(lái)啦。（她像個(gè)姑娘似的跳跳蹦蹦地向廚房走去）你估計(jì)咱們今天下午會(huì)有幾位客人？

勞拉：（獨(dú)自在餐室里）我想咱們一個(gè)也沒(méi)有，媽。

阿曼達(dá)：你一定在開玩笑！……沒(méi)有一個(gè)男客人上門？這不可能是事實(shí)！一定會(huì)像洪水那樣涌來(lái)，一定會(huì)像龍卷風(fēng)那樣刮來(lái)！

勞拉：沒(méi)有洪水，也沒(méi)有龍卷風(fēng)，媽。我就是不像你在藍(lán)山那么人人喜愛(ài)。

從以上這段對(duì)話中，我們很容易看出盡管母親阿曼達(dá)一再堅(jiān)信會(huì)有男客人來(lái)拜訪自己的女兒勞拉，可勞拉本人卻的確對(duì)自己沒(méi)有信心。除此之外，在生活中勞拉有時(shí)也會(huì)過(guò)分夸大地注意自己身體的缺陷，變得非常內(nèi)向與自卑。正如她與中學(xué)同學(xué)吉姆談話所表明得那樣：

勞拉：……我上樓著實(shí)困難，我腿上有支架，一走起路來(lái)響得很。

吉姆：我從來(lái)沒(méi)有聽到什么聲響。

勞拉：回想起當(dāng)時(shí)的情景，還不寒而栗，可對(duì)我，這聲音響得像——打雷！

吉姆：嗯，嗯，可我的確從來(lái)沒(méi)聽到過(guò)。

這就是勞拉，一個(gè)在夢(mèng)想的庇護(hù)下以為可以逃避現(xiàn)實(shí)殘酷性的女孩；一個(gè)脆弱得猶如她珍藏的那些玻璃動(dòng)物的女孩；一個(gè)就如她的哥哥湯姆一樣，只能生活在幻想和現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的女孩。不同的是湯姆生活在他的夢(mèng)幻當(dāng)中，而勞拉生活在她的玻璃動(dòng)物園幻想當(dāng)中；湯姆敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)努力去實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想，而勞拉只是整日沉醉于她的玻璃動(dòng)物園中而不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，更不敢與之相搏。所以她注定只能永遠(yuǎn)活在自己的一方小天地當(dāng)中。

通讀整個(gè)劇本，我們看到這是一個(gè)可以讓人報(bào)以理解和同情的溫菲爾德一家人的故事。面對(duì)幻想與現(xiàn)實(shí)的沖突，他們各自創(chuàng)造了屬于自己的夢(mèng)想王國(guó)，可不幸的是他們都失敗了，夢(mèng)想只是一個(gè)可以讓他們得到暫時(shí)喘息的地方，現(xiàn)實(shí)卻是他們所必須面對(duì)并且掙扎著生存的地方。既要現(xiàn)實(shí)而又要活得無(wú)比高尚，這就是當(dāng)時(shí)美國(guó)人的生存困境，也是現(xiàn)代人所面臨的生存困境。而要解決這一幻想與現(xiàn)實(shí)的沖突，人們唯有面對(duì)現(xiàn)實(shí)，并從根本上來(lái)調(diào)整自己的精神理念，否則永遠(yuǎn)都會(huì)處于一種作繭自縛的狀態(tài)，永遠(yuǎn)都不會(huì)得到真正的解放。

參考文獻(xiàn)：

[1] Boxill，Roger.Tennessee Willimas [M]. London：Macmillan，

1987.

[2] Williams， Tennessee .The Glass Menagerie. The Theatre of Tennessee Williams： Volume1[M]. New York： New Directions， 1971.

[3] 李莉.女人的成長(zhǎng)歷程：田納西·威廉斯作品的女性主義解讀分析[M].天津：天津人民出版社，2004.

作 者：李贊萍，碩士，西北農(nóng)林科技大學(xué)外語(yǔ)系講師，主要研究方向?yàn)槲乃嚴(yán)碚撆c批評(píng)。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com