摘 要：《江南的冬景》是篇情景交融的美文，本文從分析文中的對(duì)比入手，與老舍的《濟(jì)南的冬天》、余秋雨的《都江堰》等散文作了比較，細(xì)致地剖析了江南暖冬的一幅幅民俗風(fēng)情畫，贊美了作家豐富的想象力和廣博的知識(shí)面，并贊嘆了作家收放轉(zhuǎn)合、輕松自如的語(yǔ)言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：多重視角 暖冬 民俗風(fēng)情 微雨 旱冬 瑕疵

古今中外以一年四季特別以春秋為題材的文學(xué)作品不在少數(shù)，但真正能夠流傳下來(lái)的并不多。寫冬季的作品相對(duì)要少，精品更少。郁達(dá)夫的《江南的冬景》算得上是現(xiàn)代文學(xué)寶庫(kù)里的散文名篇。此文創(chuàng)作于1935年，最初發(fā)表于1936年1月1日《文學(xué)》第6卷第1號(hào)，收于良友出版公司1936年版的散文集《閑書》中。文中，作家運(yùn)用他那嫻熟純情的筆觸，如與老朋友促膝談心一樣，多維度立體化地給我們勾勒出了江南暖冬的多重畫面，精準(zhǔn)地揭示了江南冬天村居的民俗風(fēng)情，表現(xiàn)了他散文寫作“直抒胸臆的率真，行文跌宕多姿”的一貫風(fēng)格。

對(duì)比是不少作家都喜歡的一種寫作方法，它能起到突出強(qiáng)調(diào)的作用。有些道不明、說(shuō)不清的事物，通過(guò)對(duì)比，往往能使讀者的感受和作品的優(yōu)劣頓現(xiàn)。文章一開(kāi)始就運(yùn)用了一系列的對(duì)比：北國(guó)冬天與江南冬天的對(duì)比；江南自個(gè)兒的冬秋對(duì)比；江南冬景與北方夏夜的對(duì)比；閩粵冬天與江南冬天的對(duì)比；江南寒郊散步與德國(guó)的對(duì)比。可貴的是作家在進(jìn)行對(duì)比時(shí)并不貶低其他的參照物，既能在對(duì)比后讓讀者感悟到江南冬天的和煦溫情，也能使大家體察到另一地區(qū)冬天的民風(fēng)民俗。且看文章第一段：

凡在北國(guó)過(guò)過(guò)冬天的人，總都知道圍爐煮茗，或吃涮羊肉，剝花生米，飲白干的滋味。而有地爐、暖炕等設(shè)備的人家，不管它門外面是雪深幾尺，或風(fēng)大若雷，而躲在屋里的兩三個(gè)月的生活，卻是一年之中最有勁的一段蟄居異境；老年人不必說(shuō)，就是頂喜歡活動(dòng)的小孩子們，總也是個(gè)個(gè)在懷戀的，因?yàn)楫?dāng)這中間，有的是蘿卜，雅兒梨等水果的閑食，還有大年夜，正月初一元宵等熱鬧的節(jié)期。

凡是到過(guò)北方的人，都曾經(jīng)領(lǐng)略過(guò)北方冬天的肅殺寒冷。郁達(dá)夫一反常規(guī)，細(xì)筆工描了蟄居生活的閑適與愜意，實(shí)際上反襯了屋外的冰天雪地。這既是當(dāng)時(shí)北方過(guò)冬的真實(shí)寫照，又展示了一幅精美的民俗冬居圖。

而江南的冬天呢？“可又不同”。即使“冬至過(guò)后，大江以南的樹(shù)葉，也不至于脫盡”，“西北風(fēng)”是“間或吹來(lái)”，但“至多也不過(guò)冷了一日兩日”。“晨霜白得像黑女臉上的脂粉似的清早”，這樣的天應(yīng)該算夠冷的了，可“太陽(yáng)一上屋檐，鳥(niǎo)雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸氣來(lái)”，這在北方，鳥(niǎo)雀早就躲到巢里去了，泥地里也凍得冰棒似的硬，哪里還能放出水蒸氣？更何況在這暖冬里，老翁小孩還敢“坐著曝背談天，營(yíng)屋外的生涯”，那種暖和，夠奢侈夠享受了吧！蟄居的北方人哪里有此奢望？

作家就這么開(kāi)始了溫和隨意、舒卷自如的對(duì)比，他娓娓敘來(lái)，從第一段到第四段、第六段，比這比那，比來(lái)比去，比出了作家對(duì)江南冬景的鐘愛(ài)與留戀。

說(shuō)到對(duì)比，不得不提一提老舍的《濟(jì)南的冬天》。因?yàn)檫@篇散文寫于1931年，跟郁達(dá)夫《江南的冬景》是同時(shí)期的散文。濟(jì)南也算我國(guó)的北方了，濟(jì)南的冬天會(huì)是怎樣的呢？文章開(kāi)頭，作家以自己的親身體會(huì)，通過(guò)和北平、倫敦、熱帶三個(gè)地方對(duì)比，比出了濟(jì)南的冬天無(wú)風(fēng)、無(wú)霧、無(wú)毒日的“奇跡”，突出了濟(jì)南的“溫晴”，稱贊了濟(jì)南是塊寶地。兩位作家在文章的開(kāi)頭就用上了對(duì)比，那原因極有可能是冬景并不那么好寫，特別是某一地域的冬天。對(duì)比能給讀者一種可觸可摸的大概印象，為下文具體而細(xì)致的描摹打下基礎(chǔ)。

還得提提當(dāng)代的散文大師余秋雨，他的散文大氣磅礴，對(duì)比的運(yùn)用到了出神入化的地步。無(wú)論是它的《文化苦旅》還是《山居筆記》，無(wú)論是《千年一嘆》還是《行者無(wú)疆》，對(duì)比的大量運(yùn)用為他的散文增色不少。

余秋雨的散文有大段大段的對(duì)比，舉《都江堰》為例。散文的第一部分七百字左右全是對(duì)比，首句直陳觀點(diǎn)，把都江堰跟長(zhǎng)城比：

我以為，中國(guó)歷史上最激動(dòng)人心的工程不是長(zhǎng)城，而是都江堰。

接著，作家不僅沒(méi)有貶低長(zhǎng)城，反而把長(zhǎng)城拔到了一個(gè)新的高度。作家這么寫：

這個(gè)苦難的民族竟用人力在野山荒漠間修了一條萬(wàn)里屏障，為我們生存的星球留下了一種人類意志力的驕傲。

然后從時(shí)間上、規(guī)模上、社會(huì)功用上進(jìn)行了比較，以“一查履歷，長(zhǎng)城還只是它的后輩”，比出了都江堰要比長(zhǎng)城早數(shù)十年；以“永久性地灌溉了中華民族”，“像一位絕不炫耀、毫無(wú)所求的鄉(xiāng)間母親，只知貢獻(xiàn)”，比出了都江堰造福千年于四川平原的無(wú)私精神。

當(dāng)然，余秋雨也有像郁達(dá)夫、老舍那樣的段中對(duì)比，如《追詢德國(guó)》的第三段：

羅馬也有氣勢(shì)，也是一種詩(shī)情蒼老的遠(yuǎn)年陳示；巴黎也有氣勢(shì)，那是一種熱烈高雅的文化聚會(huì)；倫敦也有氣勢(shì)，那是一種繁忙有序的都市風(fēng)范。柏林與它們?nèi)徊煌⒉荒昀?，到十三世紀(jì)中葉還只是一個(gè)小小的貨商集散地，比羅馬建城晚了足足二千年，比倫敦建城晚了一千多年，比巴黎建城也晚了六百多年，但它卻顯得比誰(shuí)都老練含蓄，靜靜地讓人捉摸不透……

對(duì)比，比出了羅馬、巴黎、倫敦、柏林四座城市雖都?xì)鈩?shì)非凡，但又各具鮮明特色。細(xì)讀之下，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，三位作家在運(yùn)用對(duì)比時(shí)有其共同點(diǎn)。一是都沒(méi)有貶低參照物，有的甚至還褒揚(yáng)了參照物；二是想象力極為豐富。郁達(dá)夫、老舍的這兩篇散文，先比中國(guó)，又比外國(guó)，如果沒(méi)有旅居的閱歷、廣博的知識(shí)和理性的哲思是難得有這樣精彩對(duì)比的。余秋雨則站在了中華文明和世界文明的高度，對(duì)一些文化現(xiàn)象進(jìn)行了考察、審視，又通過(guò)對(duì)比再做解剖、思考。

還回到《江南的冬景》中來(lái)，其實(shí)，這對(duì)比僅僅是多重視角下的第一重，下面才濃墨重彩地去描繪江南的冬景，更多具有暖冬民俗的畫面也就此打開(kāi)了。

第五段寫了江南的植被。先寫江南的地質(zhì)“豐腴而潤(rùn)澤”，因?yàn)檫@樣，長(zhǎng)江一帶的樹(shù)木、芳草才不至于被冬天的冰凍凍死，才有了紅（紅葉）、白（蘆花、烏桕樹(shù)、桕子）、赭綠（草色）的生命底色。而對(duì)英國(guó)詩(shī)人雪萊的《西風(fēng)頌》中詩(shī)句的引用，為這段冬景描寫又平添了幾分雅致。作家用詞精當(dāng)準(zhǔn)確，如“含得住熱氣”的“含”、“雪白的桕子著在枝頭”的“著”、“亂梅花之真”的“亂”，讓讀者感受到的何止是作家深厚的文字功底，更是江南暖冬的點(diǎn)睛之詞。而“若遇到風(fēng)和日暖的午后，你一個(gè)人肯上冬郊去走走，則青天碧落之下，你不但不感到歲時(shí)的肅殺，而且還可以飽覺(jué)著一種莫名其妙的含蓄在那里的生氣”的假設(shè)，更是把對(duì)冬景的熱愛(ài)推向了一個(gè)新的高潮。作家對(duì)描寫對(duì)象先實(shí)后虛、虛實(shí)相間的反復(fù)渲染，實(shí)現(xiàn)了景物描寫的繪畫美。也難怪畫家劉海粟如此評(píng)論郁達(dá)夫的散文：“青年畫家不精讀郁達(dá)夫的游記，畫不了浙皖的山水，不看錢塘、富陽(yáng)、新安，也讀不通達(dá)夫的妙文?！?/p>

第七段寫了江南“微雨寒村里的冬霖景象”，它會(huì)不會(huì)也同樣迷人呢？

在這一段里，作家馳騁想象的翅膀，用熟稔繪畫的用色技巧，畫出了一幅濃淡適宜、情調(diào)悠閑的水墨畫。畫里有潺潺流水的河（冬天沒(méi)有結(jié)冰），有三五人家會(huì)聚的村，有門窗，有長(zhǎng)橋，有遠(yuǎn)阜，有雜木樣樹(shù)林，有粉似的白雨，有泊著的烏篷船，有喧嘩的喝酒客。連作家自己也反問(wèn)起來(lái)：“這不是江南冬景的迷人又是什么？”

寫雪就更妙了！日暮時(shí)的微雪、夜深時(shí)的風(fēng)夾雪、翌晨時(shí)的深雪全都恰到好處地引用了唐元時(shí)期詩(shī)人的原句，貼切地描繪出了雪初下到大雪紛飛又到厚厚積雪的雪景圖。這雪景的描寫明明因?yàn)槲逖栽?shī)句的運(yùn)用給人一種跳躍的活潑的動(dòng)感，作家還說(shuō)“借了這幾句詩(shī)來(lái)描寫江南的雪景”，“比我這一枝愚劣的筆所寫的散文更美麗得多”，顯示了郁達(dá)夫知識(shí)的淵博、態(tài)度的謙遜、語(yǔ)言的俏皮。

江南的旱冬如何？作家喜愛(ài)之情同樣溢于言表，“在這一種冬天，倒只會(huì)快活一點(diǎn)，因?yàn)榍绾偷娜兆佣嗔?，去郊外閑步逍遙的機(jī)會(huì)自然也多”，于是，“拿起手杖，擱下紙筆，去湖上散散步吧”。文章宕開(kāi)一筆，戛然而止，卻余韻繚繞。讀到此處，江南的旱冬到底如何，我想，讀者也該找出答案了。細(xì)心的讀者還會(huì)從中發(fā)現(xiàn)，這樣的結(jié)尾不僅照應(yīng)了題目，點(diǎn)出了江南的暖冬，暖冬下郊游的閑散，閑散中的民俗，而且又一次與開(kāi)頭北方冬天蟄居的生活形成了對(duì)比。同樣的冬天，一是蝸居屋內(nèi)，一則信步郊外，江南的冬景如何，還用得著說(shuō)嗎？

縱觀全文，郁達(dá)夫的散文如行云流水一般，酣暢淋

漓，收放轉(zhuǎn)合，輕松自如。正如他自己所說(shuō)：“現(xiàn)代散文之最大特征，是每一個(gè)作家的每一篇散文里所表現(xiàn)的個(gè)性，比從前的任何散文都來(lái)得強(qiáng)?！雹倏梢哉f(shuō)，這篇散文比較明顯地體現(xiàn)了他散文寫作的這種美學(xué)特征。但也正因?yàn)樗目v情抒寫，他的散文在結(jié)構(gòu)的把握上也容易出現(xiàn)瑕疵。錢理群曾經(jīng)對(duì)其這樣評(píng)價(jià)：“他（郁達(dá)夫）的散文有時(shí)支離破碎，缺少節(jié)制，不講究章法，質(zhì)量上不平衡?！雹趶摹督系亩啊房?，還是頗有道理的。

① 趙家璧主編：《中國(guó)新文學(xué)大系散文二集·導(dǎo)言》，上海良友圖書公司1935—1936年版。

② 錢理群等：《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》（修訂本），北京大學(xué)出版社1998年版，第157頁(yè)。

作 者：邵美玲，南通農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。

編 輯：趙 斌 E-mail：mzxszb@126.com