摘 要：《頂閣里的散步者》是日本作者江戶川亂步所撰寫的，通過描寫主人公鄉(xiāng)田三郎在頂閣散步的心理活動(dòng)，向讀者展現(xiàn)了都市游蕩者內(nèi)心無聊并且找尋視覺刺激的畫面。之所以選擇頂閣作為小說主人公的活動(dòng)場(chǎng)所，是因?yàn)轫旈w是一個(gè)封閉的空間，這正好與窺視他人秘密空間相對(duì)應(yīng)，這種窺視視線在作者筆下表現(xiàn)為一種單向的視覺權(quán)利。

關(guān)鍵詞：游蕩者 都市 秘密 視覺權(quán)利

一、作者筆下的都市空間

（一）獵奇視線的世俗空間 作品中的獵奇空間指的是淺草。淺草有兩個(gè)含義，其中一個(gè)是指淺草寺，另一個(gè)則是較為常見的各種商業(yè)場(chǎng)所，淺草代表著的是世俗，在淺草中人們肆意地歡快著。淺草只不過是現(xiàn)代化都市的一個(gè)縮影，是現(xiàn)代消費(fèi)觀念的產(chǎn)物。在作者筆下，淺草成為一群無聊的游蕩者的聚集地，是游蕩者獵奇的最佳場(chǎng)所，游蕩者在淺草的環(huán)境中，肆無忌憚地表現(xiàn)自己，不用顧忌其他人的眼光。

（二）制造偶然性的空間 江戶川亂步作品中的制造偶然性的空間莫過于咖啡館，咖啡館是《頂閣里的散步者》中常常出現(xiàn)的城市空間，小說中有多個(gè)情節(jié)是在咖啡館中展開。咖啡館是現(xiàn)代城市人聚集的地方，許多人都認(rèn)為咖啡館具有現(xiàn)代氣息，這也為人們的偶遇提供了條件。在游蕩者眼里咖啡館不僅是人們聚集的場(chǎng)所，也是能夠偶然間聽到謊言的場(chǎng)所。對(duì)于游蕩者而言，咖啡館就是與同類邂逅的最佳場(chǎng)所，游蕩者最大的特點(diǎn)就是單獨(dú)外出，不會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)游蕩者甚至一群游蕩者共同出現(xiàn)的情況。因此咖啡館對(duì)于游蕩者而言又有了新的定義。

（三）可以窺視和變裝表演的空間 電影院也是現(xiàn)代城市文化發(fā)展的一個(gè)代表，江戶川亂步對(duì)電影的研究也比較深入，因此電影院在其筆下有了特殊的意義。在《頂閣里的散步者》中，電影院是鄉(xiāng)田三郎易裝的空間，獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)使得電影院成為一個(gè)能夠滿足到場(chǎng)人窺視的地方。除了光照的熒幕之外，人們都處于黑暗處，能夠?qū)⒆约旱囊曈X欲望最大化釋放，黑暗的環(huán)境為游蕩者提供了先天的偷窺環(huán)境。并且，在那個(gè)年代，這種視覺欲望往往與女性形象聯(lián)系在一起，這也就是鄉(xiāng)田三郎易裝的原因之一。

二、作者筆下的都市游蕩者

（一）游蕩者的時(shí)代背景 游蕩者是資本主義國(guó)家現(xiàn)代城市發(fā)展到一定水平時(shí)出現(xiàn)的特殊人群，這類人共同的特點(diǎn)就是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中缺乏合適的定位，他們的遭遇與日益發(fā)達(dá)的城市沒有太大的聯(lián)系，城市經(jīng)濟(jì)越發(fā)達(dá)，游蕩者就越無聊，漫無目的的閑逛就是其每天做的事情。在作者筆下，這些整天無所事事的城市游蕩者與那些為了趕時(shí)間匆匆忙忙的上班族有著鮮明的對(duì)比。游蕩者的出現(xiàn)是資本主義國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的共同結(jié)果，他們的生活并不能體現(xiàn)出時(shí)代與城市的進(jìn)步，作家江戶川亂步通過高超的寫作手法以主人公鄉(xiāng)田三郎的心理活動(dòng)充分展現(xiàn)了城市游蕩者由于無聊而不斷尋找視覺刺激的生活狀態(tài)，向讀者展示了其一步一步走向犯罪的過程。

1.當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景 明治二十一年是一個(gè)重要的時(shí)間點(diǎn)，從這一年開始日本開始學(xué)習(xí)巴黎的城市規(guī)劃，對(duì)本國(guó)的建筑、道路、市政設(shè)施及公共場(chǎng)所開始進(jìn)行大范圍改造。隨著城市規(guī)模的擴(kuò)大，城市人口大幅增長(zhǎng)。急速增長(zhǎng)的人口對(duì)于現(xiàn)代城市中出現(xiàn)的種種新鮮事物都保持著高度的神經(jīng)敏感。隨著時(shí)間的推移，部分人為了擺脫這種外界不斷的刺激而選擇逃避，逃避的方式是將自己的心變得麻木，小說主人公鄉(xiāng)田三郎就是這類的代表。在人口眾多的城市，每個(gè)人都很陌生，因此沒必要在陌生人面前表現(xiàn)出很高的道德素質(zhì)，即使做錯(cuò)了事情也不會(huì)覺得害羞。越來越多的城市人口就是這類人最大的保護(hù)傘。城市游蕩者在人群中自由行走，內(nèi)心的犯罪心理也慢慢滋長(zhǎng)。

那個(gè)階段的日本經(jīng)濟(jì)也出現(xiàn)過波動(dòng)，而正是這種較大程度的波動(dòng)讓青年人心中的消極思想變得更加嚴(yán)重。日本借第一次世界大戰(zhàn)大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)，有力地帶動(dòng)了國(guó)內(nèi)的工業(yè)生產(chǎn)，與軍事聯(lián)系比較緊密的行業(yè)比如藥品和礦業(yè)等，涌現(xiàn)出眾多暴發(fā)戶。但是20世紀(jì)20年代日本出現(xiàn)了較大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，也就是所謂的大正大恐慌，這種社會(huì)動(dòng)蕩使得當(dāng)時(shí)許多對(duì)未來充滿著美好幻想的年輕人無法忍受現(xiàn)實(shí)生活的殘酷，犯罪活動(dòng)隨之增加，無論是普通市民還是知識(shí)階層都產(chǎn)生了一種消極的情緒。

2.當(dāng)時(shí)的文壇背景 眾所周知的大逆事件中，日

本政府抓捕了許多激進(jìn)的社會(huì)分子，日本文學(xué)圈對(duì)當(dāng)時(shí)緊張的政治氛圍很是不滿，并提出了與當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀相反的享樂主義，致使本來就存在著消極懈怠心理的社會(huì)思想在受到享樂主義的沖擊后，更加肆意地蔓延。隨著城市建設(shè)的步伐加快，城市人對(duì)于個(gè)人隱私的重視程度也逐漸增強(qiáng)。東京涌現(xiàn)出越來越多的封閉式建筑，這樣的居住環(huán)境更加重了城市人之間冷漠的關(guān)系。小說中出現(xiàn)的厚厚的墻壁和金屬鎖等物正式宣告集體生活時(shí)代的結(jié)束，人與人之間心靈距離越來越大，哪怕對(duì)于只有一墻之隔的鄰居也不知道對(duì)方長(zhǎng)什么樣子，更不用說了解他人。小說里邊，只有在頂閣，才能全方位地了解每個(gè)人的生活。小說主人公鄉(xiāng)田三郎居住的頂閣不會(huì)被外界發(fā)現(xiàn)，并且能夠偷窺到別人的秘密，頂閣為鄉(xiāng)田三郎的扭曲心理提供了良好的保護(hù)場(chǎng)所。如此獨(dú)特的房屋結(jié)構(gòu)為游蕩者提供了偷窺的可能，并為犯罪活動(dòng)提供了躲避場(chǎng)所，頂閣這種環(huán)境也在一定程度上促成了鄉(xiāng)田三郎最后的殺人犯罪行為。

（二）游蕩者的視線 游蕩者是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，他們的生活軌跡不是兩點(diǎn)一線的工作單位和家庭，而是漫無目的的閑逛，因此他們沒有固定的生活軌跡，并且常常去一些常人不經(jīng)常去的地方。也正是這種生活方式使得游蕩者能夠發(fā)現(xiàn)常人無法發(fā)現(xiàn)的城市秘密，就像齊美爾所說的：“有視覺而無聽覺的人比有聽覺而無視覺的人遭遇的麻煩要多得多。這里包含著大城市社會(huì)學(xué)所特有的某種東西?！边@句話表明現(xiàn)代城市中的人群基本上都是通過視覺來感知外界，游蕩者也不例外，他們通過在城市中的視覺體驗(yàn)來排遣內(nèi)心的無聊心情。小說主人公鄉(xiāng)田三郎走遍了東京的各個(gè)咖啡館、小街巷和小角落，了解了眾多的城市秘密。

頂閣是城市中典型的被忽略的地方，正常人無暇顧及頂閣。但是在像鄉(xiāng)田三郎這樣的游蕩者眼中，頂閣就變成了偷窺別人秘密的通道。鄉(xiāng)田三郎從頂閣中能夠看到人們的一舉一動(dòng)，能夠看到人們私下里不為人知的一面，江戶川亂步描寫了多個(gè)行業(yè)形形色色的人的秘密行為，用極具諷刺意味的手法表現(xiàn)出現(xiàn)代城市中人們的虛偽。鄉(xiāng)田三郎在頂閣窺探到了他人的秘密，而他人看不到自己，他沒有意識(shí)到自身正在喪失著真實(shí)。

三、作者淺析

（一）主要作品介紹 江戶川亂步所創(chuàng)作的作品，大部分都具有情節(jié)撲朔迷離的特點(diǎn)，通過設(shè)置強(qiáng)烈的懸念來營(yíng)造詭譎的氛圍，然后通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐茢鄟斫獬龖夷睢Ｗ髌烦錆M了浪漫主義色彩，顯示了作者高超的剖析人物心理的本領(lǐng)，其中最為著名的就是其創(chuàng)造的明智小五郎。在江戶川亂步創(chuàng)作初期，其作品基本上都帶有一定的陰暗氛圍和輕微的傷感。江戶川亂步作品中常出現(xiàn)的雙重角色很大程度上跟其自身的雙重性格有關(guān)系，比如《幽靈》《陰獸》等作品。作者在談到寫作手法的時(shí)候，毫不掩飾地表現(xiàn)出對(duì)雙重角色恐怖氛圍的喜愛。除了采用雙重角色之外，江戶川亂步還比較擅長(zhǎng)在作品中設(shè)置圈套，代表作有《戒指》等。江戶川亂步的圈套不同于傳統(tǒng)意義上的圈套，他的圈套連著圈套，上個(gè)圈套解除之際往往是下一個(gè)圈套的開始。真正讓江戶川亂步家喻戶曉的是其后期創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，比如《白日夢(mèng)》《鏡子地獄》等。

（二）作者分析 宏觀角度分析江戶川亂步這一生的創(chuàng)作，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)江戶川亂步是一個(gè)情緒化的作家。早年的貧困生活并沒有消磨其追求自己理想的信念，反而促進(jìn)了其追求文學(xué)創(chuàng)作的理想。但是就算是在面對(duì)其最喜愛的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，江戶川亂步也不能保持穩(wěn)定的寫作狀態(tài)，其情緒也會(huì)產(chǎn)生一定的波動(dòng)。人無完人，江戶川亂步最大的功績(jī)就是為日本動(dòng)漫偵探小說的發(fā)展做出了不容忽視的貢獻(xiàn)。正是憑借他不懈的追求，才使他晚年更加名聲大噪。江戶川亂步是日本本格派的創(chuàng)始人，他的偵探小說不同于歐美國(guó)家的寫作方式和思路，他主要是通過合理邏輯推理加之現(xiàn)實(shí)主義的寫作手法來展現(xiàn)當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的現(xiàn)狀。雖然日本的偵探小說并沒有完全擺脫西方國(guó)家的寫作類型，但是經(jīng)過江戶川亂步等人的不斷努力也形成了獨(dú)具一格的特點(diǎn)，其主張的通過偵探小說來揭露人的獸性的觀點(diǎn)成為了后來日本偵探小說作者所共同遵循的原則。

四、結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)20年代，日本首都東京處于高速發(fā)展階段，國(guó)家的各個(gè)方面比如房屋建筑和城市交通都取得了巨大的發(fā)展成果。隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，城市人口也急劇膨脹，加之那個(gè)時(shí)期特定的社會(huì)環(huán)境導(dǎo)致產(chǎn)生了游蕩者這一類人的出現(xiàn)。游蕩者是一個(gè)時(shí)代的特定產(chǎn)物，作者江戶川亂步通過文學(xué)的筆觸將這一類人的心理活動(dòng)夸張化地放大，表現(xiàn)為單向的視覺權(quán)利，正如小說主人公鄉(xiāng)田三郎將自己隱藏在頂閣這樣一個(gè)外界看不到的空間里，在遮擋

別人視線的同時(shí)自己卻在偷窺著他人的秘密。

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作 者：桑吉加，青海民族大學(xué)2010級(jí)在讀本科生，主要研究方向?yàn)槿毡疚膶W(xué)。

編 輯：趙 斌 E-mail：mzxszb@126.com