摘 要：《切韻》唇音字的開合涉及學(xué)界對(duì)《切韻》音系的性質(zhì)、《切韻》的分韻原則及韻圖的性質(zhì)等諸多問題的認(rèn)識(shí)。《韻鏡》反映的唇音開合情況可明確咍灰唇音無對(duì)立，《切韻》唇音不分開合。這既是構(gòu)擬《切韻》音系音值的基礎(chǔ)，也是中古到近代唇音輕化音變機(jī)制的理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：《切韻》 唇音 開合 《韻鏡》

一、問題的提出

《切韻》唇音字的開合情況比較混亂，表現(xiàn)在韻圖中；《韻鏡》《七音略》的唇音字多置于開口，分布比較整齊；但《切韻指掌圖》《經(jīng)史正音切韻指南》就有唇音對(duì)立的現(xiàn)象。

王靜如（1941）認(rèn)為，唇音的性質(zhì)是“必似合而開，似開而合，蓋非此不足以釋開合不兼，《切韻》反切混淆，以及宋圖作開而諧聲入合之理”。李榮（1956）《切韻音系》在統(tǒng)計(jì)宋跋本王仁刊謬補(bǔ)缺切韻唇音字的反切情況后發(fā)現(xiàn)，唇音字的切下字可開可合，它又可以做開口、合口字的切下字，根本原因就在于唇音字沒有開合口對(duì)立。邵榮芬（1982）《切韻研究》統(tǒng)計(jì)了《廣韻》唇音字下字的開合、唇音字作開口與合口字的切下字情況，也認(rèn)為唇音字無開合。筆者也認(rèn)為《切韻》唇音字不分開合，并據(jù)楊軍（2007）《韻鏡校箋》專門討論《韻鏡》中唇音字的開合問題。

二、《韻鏡》的唇音字

韻圖中唇音有開合對(duì)立的韻：佳（卦）、皆（怪）、灰、廢、刪、先、耕（真諄二韻唇音在同等位置上并無開合對(duì)立小韻）。

1.卦韻“薛——” 《王一》《王二》《王三》《唐韻》《廣韻》的卦韻都有小韻，《韻鏡》列于外轉(zhuǎn)十六合幫母?！锻跻弧贰锻跞贰稄V韻》卦韻又有薛小韻，《韻鏡》列于外轉(zhuǎn)十五開幫母，但《王二》和《唐韻》均未收錄“薛”字，且王一列在末尾，可推斷其是后增字。另外，“，方卦反”和“薛，方賣反”兩韻的反切下字可以系聯(lián)為一類。故《切韻》卦韻幫母“薛——”并非唇音對(duì)立。

2.怪韻“拜” 《切韻》皆韻唇音字并沒有開合對(duì)立卻又在韻圖中分為開合兩類?！俄嶇R》《七音略》的皆韻都列于開口，怪韻都列于合口，其原因至今難解。其中，《韻鏡》怪韻的“拜”同時(shí)列于開口與合口?！肚许崱窔埦?、《王一》《王二》《王三》《唐韻》《廣韻》都系怪韻博怪反，《集韻》布怪切。十四轉(zhuǎn)已列此字，十三轉(zhuǎn)“拜”系重出，且各本所列不一，可推測(cè)是后人誤增。

3.廢韻“廢” 據(jù)楊軍（2007），“廢”字《七音略》列在第十六轉(zhuǎn)合口，韻鏡中也已列在第十轉(zhuǎn)合口，故第九轉(zhuǎn)開口“廢”誤，當(dāng)刪除。

4.刪韻“八、拔” 據(jù)楊軍（2007），《七音略》中二十三圖無“八”，《切三》《王一》《王二》《王三》《唐韻》《廣韻》《集韻》都有“八”小韻，《韻鏡》“八”“拔”都已經(jīng)列在二十四轉(zhuǎn)，二十三轉(zhuǎn)的“八、拔”系后人妄增。

5.先韻“邊” 據(jù)楊軍（2007），《七音略》二十四轉(zhuǎn)并沒有該字，先韻的所有唇音字都列在二十三轉(zhuǎn)；《韻鏡》先韻的所有唇音字也都列在二十三轉(zhuǎn)，所以二十四轉(zhuǎn)的“邊”錯(cuò)誤，只應(yīng)保留二十三轉(zhuǎn)的字。

6.耕韻“——” 《韻鏡》耕韻三十五開二幫母“”，三十六合二幫母“”，系幫母唇音字重出。但根據(jù)反切來看，“”與“”都是北萌切，二者是同音字重出。另外，唐五代韻書和《集韻》耕韻都無“浜”字，《集韻》將浜字收在庚韻下，所以《廣韻》是誤將庚韻的“浜”字收入耕韻的。后代韻書沿襲《廣韻》錯(cuò)誤，而在耕韻下列“浜”?！镀咭袈浴贰白帧绷杏谌呸D(zhuǎn)合口，又列“浜”字于三十五開，這是抄襲了《廣韻》的錯(cuò)誤，應(yīng)該刪除“浜”字而將“”字移入此位?！啊弊质呛笕怂觥?/p>

7.韻——灰韻 高本漢構(gòu)擬《切韻》的痕魂、欣文、灰三組都是開合韻關(guān)系，韻圖中灰唇音字出現(xiàn)了對(duì)立。繼李榮（1956）通過宋跋本王韻的又讀材料否定了灰唇音字的對(duì)立后，邵榮芬（2009）在《五經(jīng)文字的直音和反切》中考查了《五經(jīng)文字》中灰韻系唇音字用韻系字作切的情況，后來又觀察《玉篇》《經(jīng)典釋文》《博雅音》《一切經(jīng)音義》《晉書音義》中灰韻系與唇音字的反切關(guān)系，也否定了灰韻系唇音的對(duì)立。此外，現(xiàn)代北京話唇音字的讀音也可為佐證，《韻鏡》灰韻系唇音字，如杯、裴、啡、倍等如今都讀[ei]，都屬灰韻。

也有學(xué)者認(rèn)為灰本來就不是開合對(duì)立韻。陸志韋（民國(guó)三十六年十月）的《古音說略》根據(jù)《切韻》音系性質(zhì)認(rèn)為灰兩韻系有不同的上古音來源，在六朝韻書里也有分有合?！肚许崱芬膊⒎且粫r(shí)一地的單一音系，而是兼顧了多種方言，在這些方言中韻和灰韻可能存在區(qū)別?；以谇许嵪到y(tǒng)并非開合對(duì)立韻。俞敏（1999）不拘泥于等韻圖而是從《切韻》本身入手，認(rèn)為痕魂、灰不是開合對(duì)立韻?！扒许嶉_合口字都放在一個(gè)韻里?！刍辍谝磺小肚许崱窔埍纠镆幌蚨际欠珠_

的……”；“一切《切韻》古寫本開合口字都在一個(gè)韻里，可是從來沒有把灰、痕魂算同韻的。”潘悟云、朱曉農(nóng)（2002）的《漢越語和〈切韻〉唇音字》認(rèn)為灰上古時(shí)期屬于之部和微部，南北朝時(shí)期雖合為一韻但開合仍不同。隨著語音的演變，開合的分別逐漸發(fā)展為主元音的區(qū)別?；掖揭魧?duì)立反映了灰分化這一漸進(jìn)過程的中間狀態(tài)。馮蒸（2006）的《〈切韻〉“痕魂”“欣文”“哈灰”非開合對(duì)立韻說》利用漢越語對(duì)音和方言等材料充分證明、灰是兩個(gè)獨(dú)立的韻系，其主元音不同，不是開合對(duì)立韻。在承認(rèn)《切韻》代表的是一種自然語言音系的前提下，明確了《切韻》這一分韻原則，并根據(jù)這一原則明確了灰唇音字無開合口對(duì)立。

日本學(xué)者遠(yuǎn)藤光曉（2005）在《論〈切韻〉唇音開合》中也認(rèn)為《切韻》唇音不分開合。陸法言《切韻》成書時(shí)參照前人不同的韻書，這些韻書在收字過程中又依據(jù)不同的藍(lán)本，陸法言也沒有將各藍(lán)本中相異之處進(jìn)行統(tǒng)一，因此導(dǎo)致了灰、唇音的開合對(duì)立局面?；曳猪嵖赡苁怯蓞戊o的《韻集》而來，無論是切韻時(shí)代還是其他時(shí)代各個(gè)方言中，唇音都沒有開合對(duì)立。

三、《切韻》唇音字不分開合的意義

1.唇音字的擬音 對(duì)于《切韻》開合韻的非唇音字而言，開口與合口的區(qū)別通過[u]介音體現(xiàn)出來。[u]介音只用于開合韻里的真正合口字，所以獨(dú)韻沒有[u]介音。唇音字不分開合口，所以對(duì)于唇音字來說，開合韻也是獨(dú)韻，唇音字也就沒有[u]介音。至于唇音字算開口還是合口，各家看法不同。

李榮將唇音字一律算開口，依據(jù)是《切韻》通江宕梗曾與唇音字的配合情況以及現(xiàn)代方言的聲韻配合情況。

宕梗曾三攝是開合同韻，其開口韻可以和所有聲母拼合，但合口韻只和見組字拼合。通、江獨(dú)韻攝也都可以和所有聲母相拼。唇音的開合韻也是獨(dú)韻，根據(jù)聲韻配合的平行關(guān)系，唇音字應(yīng)視為開口。另外，現(xiàn)代廣州話中介音也影響韻母同聲母的拼合條件。主要元音是[u]的韻母可以和所有聲母相拼，與宕梗曾開口韻的聲韻配合條件相同。而帶[u]介音的韻母只能和見組[k][k‘][○]（喻四）相拼，這和宕梗曾合口韻的聲韻配合條件相同。獨(dú)韻攝沒有[u]介音，故其聲韻配合條件應(yīng)和宕梗曾開口韻的聲韻配合條件相同。這也可以說明視為獨(dú)韻的唇音字應(yīng)該算開口。

邵榮芬則依據(jù)韻圖，韻圖上列為開口的算開口，韻圖上列為合口的算合口。

盡管二者對(duì)唇音字歸屬的具體處理方法不同，但都認(rèn)為唇音不分開合口，沒有[u]介音。這也為唇音輕化條件提供了解釋。

2.唇音輕化的條件 《切韻》重唇幫、滂、、明四母到了宋人三十六字母中已分化出輕唇非、敷、奉、微四母。發(fā)生輕化的韻系有東三、鐘、微、虞、廢、文、元、陽、尤、凡十韻系（但東三韻和尤韻明母不變?yōu)檩p唇微母）。其中只有尤韻是開口三等韻，其余都是合口三等韻。關(guān)于唇音輕化的原因，學(xué)界看法略有不同。舊說輕唇音條件是合口三等韻，這與唇音不分開合相矛盾。目前比較一致的觀點(diǎn)是，重唇音后是三等韻，且其主元音是央后元音。至于東三韻和尤韻明母字不變微母，是因?yàn)樗鼈冊(cè)诖揭糨p化以前就已經(jīng)失去前腭介音，變?yōu)橐坏龋簿筒荒馨l(fā)生輕化；庚三韻主元音即使是央后元音卻不變輕唇，是因?yàn)楦?清韻是重紐三等韻，重紐三等韻中古重唇音不變?yōu)檩p唇音。

《切韻》唇音不分開合是構(gòu)擬《切韻》唇音字音值和整個(gè)《切韻》音值的基礎(chǔ)，也為我們研究現(xiàn)代方言內(nèi)部的聲韻配合情況進(jìn)而探索中古到近代的音變機(jī)制提供理論依據(jù)。這一問題也涉及《切韻》音系的性質(zhì)、《切韻》的分韻原則及韻圖的性質(zhì)等諸多問題，值得深入研究。

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作 者：李秋霞，首都師范大學(xué)文學(xué)院在讀博士研究生，主要研究方向?yàn)橐繇崒W(xué)。

編 輯：趙 斌 E-mail：mzxszb@126.com