丁治良 夏素芳 陶群星

摘 要：室內(nèi)裝飾是建筑裝飾不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)，隨著社會(huì)發(fā)展的現(xiàn)代化進(jìn)程的不斷加快，人們對(duì)建筑室內(nèi)裝飾的要求也越來(lái)越高，風(fēng)格也越具多樣化。 對(duì)目前所產(chǎn)生的眾多裝飾風(fēng)格進(jìn)行探析，把建筑的結(jié)構(gòu)優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)，讓裝飾裝修為建筑錦上添花。

關(guān)鍵詞：裝飾風(fēng)格；裝飾設(shè)計(jì)；簡(jiǎn)約；探討

當(dāng)今人們的社會(huì)生活水平不斷提高，生活節(jié)奏不斷加快，尤其是在一個(gè)生活忙碌、緊張的城市中，是多么需要一個(gè)最佳的放松休息的場(chǎng)所，所以裝飾風(fēng)格也是不可忽視的。從建筑風(fēng)格的不同衍生出眾多室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，根據(jù)大眾和設(shè)計(jì)人員的審美觀點(diǎn)和愛(ài)好的不同，又必然存在很多不同的風(fēng)格結(jié)合體。所以在現(xiàn)代化的社會(huì)中裝飾風(fēng)格各有特色，下面就針對(duì)一些風(fēng)格進(jìn)行探析。

一、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格

現(xiàn)代風(fēng)格中最有特點(diǎn)的就是簡(jiǎn)約，以追求空間的簡(jiǎn)略、摒棄不必要的“浮華”而大行其道。但是，簡(jiǎn)約不等于簡(jiǎn)單。簡(jiǎn)約是一種品位，是一種大氣和最直白的裝飾語(yǔ)言，而簡(jiǎn)單則是對(duì)復(fù)雜而言，是一種省事的方法和手段，兩者有著本質(zhì)的區(qū)別。簡(jiǎn)約主義崇尚精簡(jiǎn)，但并不是沒(méi)有內(nèi)涵，而是要賦予空間更大的靈感和更深刻的主題。例如清一色的白是奠定寧?kù)o文雅的最好基調(diào)，而明快的線條是吐露出自由氣息和空間的最佳方式，要善于運(yùn)用色彩、通過(guò)戲劇化的處理方式和光線的溝通，將相關(guān)元素巧妙地結(jié)合，就是簡(jiǎn)約帶給我們的啟示與感覺(jué)。

二、自然鄉(xiāng)土風(fēng)格

這種風(fēng)格比較注重簡(jiǎn)潔隨行，崇尚自由。體現(xiàn)為單純、休閑，綠色植物、藤編餐椅、鏤空裝飾，典雅舒適，木制家具多保留木質(zhì)本身的天然紋路并加以涂刷光澤型涂料，窗簾面料以自然界中的花朵、配色自然的條紋或純潔的白紗為主，款式簡(jiǎn)潔，自然清新。在裝飾中也表現(xiàn)為尊重民間的傳統(tǒng)習(xí)慣、風(fēng)土人情，保持民間特色，注意運(yùn)用地方建筑材料或利用當(dāng)?shù)氐膫髡f(shuō)故事等作為裝飾的主題。這樣可使室內(nèi)景觀豐富多彩，妙趣橫生。例如采用較暗的燈光，墻上掛著魚叉、魚網(wǎng)和船槳，天棚用的是一艘底兒朝天的小木船，置身其中，仿佛來(lái)到漁村，有一種特有的幽靜和溫情。大城市生活的緊張、擁擠和環(huán)境污染，使人們產(chǎn)生厭倦，向往能享受更多陽(yáng)光、空氣、鳥語(yǔ)花香的環(huán)境。 這種思緒使人們崇尚自然的室內(nèi)布置，例如采用不加粉刷的磚墻面，將粗獷的木紋刻意外露于室內(nèi)。木、藤家具造型拙樸，甚至帶著原有的樹皮，形成一種自然輕松的田園韻味。 有的將綠色植物、花卉、鳥雀引進(jìn)室內(nèi)，使人猶如置身于大自然的懷抱。

三、地中海風(fēng)格

地中海風(fēng)格具有獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)。 一般選擇自然的柔和色彩，在組合設(shè)計(jì)上注意空間搭配，充分利用每一寸空間，集裝飾與應(yīng)用于一體，在組合搭配上避免瑣碎，顯得大方、自然，散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品位；其特有的羅馬柱般的裝飾線簡(jiǎn)潔明快，流露出古老的文明氣息。在色彩運(yùn)用上，常選擇柔和高雅的淺色調(diào)，映射出它田園風(fēng)格的本義。地中海風(fēng)格多用有著古老歷史的拱形狀玻璃，采用柔和的光線，加之原木的家具，用現(xiàn)代工藝呈現(xiàn)出別有情趣的鄉(xiāng)土格調(diào)。

四、中國(guó)古典風(fēng)格

以宮廷建筑為代表的中國(guó)古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，氣勢(shì)恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對(duì)稱，色彩講究對(duì)比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧。但中國(guó)古典風(fēng)格的裝修造價(jià)較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在裝飾中起點(diǎn)綴作用。

五、古埃及風(fēng)格

古埃及裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標(biāo)志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎(chǔ)盤，古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于主背景上，又稱文化墻。

六、希臘古典風(fēng)格

神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛(ài)奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無(wú)飾紋。愛(ài)奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅(jiān)挺娟秀，比多立克多一個(gè)柱礎(chǔ)，縱向有凹槽 2 4 條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計(jì)一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對(duì)華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾?？屏炙怪接妹谷~作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細(xì)膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛(ài)奧尼克柱式。

七、巴洛克風(fēng)格

巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺(jué)、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典

主義的一些程式、原則。

八、沒(méi)有風(fēng)格的風(fēng)格

最值得一提的是沒(méi)有風(fēng)格的風(fēng)格，室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修，目的就是要把建筑的結(jié)構(gòu)優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)，讓裝飾裝修為建筑錦上添花。有時(shí)并非一定要刻意追求一種既定的裝飾風(fēng)格，而是從整體上營(yíng)造一種隨意舒適、時(shí)尚大氣的室內(nèi)氣氛。比如在整個(gè)室內(nèi)中沒(méi)有任何復(fù)雜的造型與線條，入口處的玄關(guān)、會(huì)客區(qū)與餐區(qū)的吊頂、電視墻面的造型處理，都是采用正方形或長(zhǎng)方形，看不出設(shè)計(jì)的痕跡，但整體上又是那么和諧自然，令人賞心悅目。 比如餐廳在陳設(shè)上用藍(lán)色的布藝沙發(fā)與藍(lán)色塊毯，顯得穩(wěn)重大方；而艷紅色的餐桌餐椅又使色彩呈現(xiàn)出對(duì)比與變化。 其實(shí)不追求風(fēng)格，不等于沒(méi)有風(fēng)格；只要自己喜歡就是風(fēng)格。

結(jié)語(yǔ)：

俄羅斯著名建筑理論家金茨伯格曾經(jīng)這樣指出，“建筑風(fēng)格這個(gè)詞是充滿模糊性的”。人們通常把風(fēng)格看作是區(qū)分藝術(shù)之間細(xì)微差別的特征，同時(shí)，人們也可能把幾個(gè)世紀(jì)或是一個(gè)大時(shí)代的特點(diǎn)稱作是“風(fēng)格”。藝術(shù)是有規(guī)律可循的，對(duì)古今中外經(jīng)典風(fēng)格的了解，無(wú)疑是完美的心靈創(chuàng)造的必要儲(chǔ)備。我們要在新的技術(shù)條件下，繼承那些有生命力的傳統(tǒng)因素，弘揚(yáng)民族室內(nèi)設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)風(fēng)格，做到既尊重傳統(tǒng)，又尊重現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)造出一種新的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。

從而促使新的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格不斷產(chǎn)生，為人們的生活創(chuàng)造更美好的環(huán)境和氛圍，為人們的生活注入色彩和活力。

參考文獻(xiàn)：

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