李長安

《夜月》

（唐）劉方平（開元天寶年間人）

更深月色半人家，

北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，

蟲聲新透綠窗紗。

詩詞導(dǎo)入：劉方平，生卒年不詳，唐代詩人，河南洛陽人。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，未考取，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。寄情山水、書畫，詩亦有名，擅長絕句。詩風(fēng)清新自然，質(zhì)厚淳樸。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，有較高藝術(shù)性，善于寓情于景，意蘊(yùn)無窮?！度圃姟反嫫湓娨痪?。一曲《夜月》使他千古留名。詩的前半部：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”，描寫了夏夜的星空，清澈明亮，更深夜半，星光璀璨，其深邃幽靜之美，動人心魄。詩人的筆觸從月色寫到星光，從星光寫到人家，讓寧靜的氛圍彌漫在蒼穹宇宙之中，更深夜半之家。從更深月色的“靜”字入手，寫景狀物，出手便高人_籌。詩的下半部：“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”，由景入情，由靜至動，將春氣回暖，蟲聲新透，融融暖意和美妙的聲韻，都帶給了夜半人家，溫馨祥和，嫻雅曼妙。詩人以平實(shí)無華的筆觸，為我們描述了月夜、星空、鳴蟲、綠窗紗，交織著光與彩，聲與色的音樂般的流動著的韻律。清新可人，率真質(zhì)樸，放佛帶領(lǐng)我們回到了那個春氣回暖，靜謐安詳?shù)囊雇恚z絲情懷牽動著夜宿之人浪漫而遙遠(yuǎn)的遐思。好一個“透”字，恁般迷人，恁般洞徹明亮，穿越了千古詩壇，將劉方平的名字深深鐫刻在每一位熱愛這首詩的讀者心中。

木子畫評：這幅《秋聲媚幽圖》有名款黔章，是何涵宇先生（1913-2003）所作，筆墨細(xì)致溫婉，構(gòu)圖精致，設(shè)色清雅，幾莖湘竹，一叢素菊，襯托著翠綠色、姿態(tài)優(yōu)雅的紡織娘，使畫面中透出了秋夜中特有的百蟲爭鳴的美的韻律。靜中有動，動中有鳴，深遠(yuǎn)悠長的蟲聲仿佛透過紙面，傳送到讀者的心扉之中。何涵宇先生，青年時代即師從雪濤大師，勤奮努力，工于繪事。深得乃師口授身傳，加之本人勤于躬耕，數(shù)十年苦心鉆研，其花鳥畫筆墨技巧已漸入王派花鳥畫堂奧，并融入了個人的繪畫風(fēng)格。這幅作于70年代末期的畫作，之所以珍貴，是因?yàn)樗L于1978年，正是“四人幫”倒臺之后，撥亂反正，冷澀嚴(yán)峻的政治氛圍，冰雪融化之際，這時書畫作品可以落款簽章了，所以這張作品是見證中國傳統(tǒng)繪畫歷盡劫難后，逐步恢復(fù)正常創(chuàng)作的起步作品。

畫家介紹：何涵宇（1910—2003），原名建平，字涵宇，號寒竽，后以字行。1910年1月出生于北京，原籍浙江上虞。自幼喜愛繪畫，曾自學(xué)惲派花卉。18歲師從王雪濤，為王先生之入室大弟子。同年加入中國最早、最有影響的美術(shù)社團(tuán)之一中國畫學(xué)研究會，為當(dāng)時該會最年輕的會員之一。得與當(dāng)時名家切磋技藝，繪事大進(jìn)。解放后加入北京中國畫研究會，任齊白石藝術(shù)研究會副會長，中國書畫函授大學(xué)特聘教授等職。

（《華子崗》

唐·裴迪（716-？）

日落松風(fēng)起，還家草露唏。

云光侵履跡，山翠拂人衣。

詩詞導(dǎo)入：裴迪（716-？），唐代詩人，河?xùn)|（今山西）人。官蜀州刺史及尚書省郎。其一生以詩文見稱，是盛唐著名的山水田園詩人之一。與大詩人王維、杜甫關(guān)系密切。晚年居輞川、終南山，與王維來往更為頻繁，故其詩多是與王維的唱和應(yīng)酬之作。“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺諼。倚仗柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。”這首號稱“詩中有畫”的詩篇就是閑居輞川時王維答贈裴迪的。這首詩是裴迪與王維詩詞唱和之作，華子崗是輞川一帶有名的風(fēng)景名勝。青山蒼翠，松濤連綿，日影山光，飛瀑流泉，裴迪隱居在此，與王維時相往來。詩的前兩句“日落松風(fēng)起，還家草露唏”描寫了空山落日，松濤起伏，詩人在還家的路上，看到了滾動在小草上的亮閃閃的露珠。詩句率真自然，平實(shí)工致，無雕琢之痕，而意趣天成。后兩句“云光侵履跡，山翠拂人衣”則進(jìn)一步描繪了高寒之處的山嵐霧氣變化無常，有“霧從腳跟起，云傍馬頭升”之意。末一句則是寓景于情，以翠色拂人衣，將人與自然的相互依存，情感的相互交流，描寫的真實(shí)動人。詩人到此，已是物我兩忘，將自己完全融入到美麗的自然景色中去了。

木子畫評：這幅作于上世紀(jì)七十年代的隱名青綠山水作品《靈山古剎圖》，作者以濃淡相問的筆墨，描繪出深山古剎的雄渾壯麗景色，畫面雖小，但意境深遠(yuǎn)，氣魄宏大，再一次展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫小中見大的章法布局。畫面近處林木茂密，寶塔高聳，殿宇深邃，透出隱隱的禪意，又以徘徊的鷹隼暗示出山路的崎嶇高險(xiǎn)，奇峰列張，流泉飛瀑高懸，懸崖峭壁萬仞，自然景觀之奇、之險(xiǎn)，給人以無限想象的余地，所謂意在畫外。筆墨營造出的驚險(xiǎn)奇絕，不必面面俱到，而在于讓你心潮涌動的巨大的畫外空間。大凡中國傳統(tǒng)山水繪畫高手，只需無多筆墨，便能營造出氣象萬千的大千世界，中國傳統(tǒng)山水繪畫的精妙之處，便在于此。根據(jù)筆墨特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格分析，應(yīng)為中國傳統(tǒng)山水畫大家祁大壽先生所作。在這幅作品中，可以看出祁大壽先生在繪畫技法上已經(jīng)逐漸融入了現(xiàn)代中國繪畫的筆墨技巧，汲取了西洋畫法中一些表現(xiàn)明暗的藝術(shù)手法，增加了山石的厚度和蒼秀感。但其基本表現(xiàn)方法，仍然嚴(yán)格地遵守著充分利用筆墨技巧展示水韻山魂的中國傳統(tǒng)山水繪畫的藝術(shù)底線。

畫家介紹：祁大壽，字小松，號叔萬。1922年生于北京。正紅旗籍。其父祁井西系30年代著名山水畫家。臨摹宋元名家山水，幾可亂真，人稱“鬼才”。祁大壽10歲即從父學(xué)畫，每畫必臨，基礎(chǔ)功力極為深厚。16歲即參加中國畫研究會，會長為周養(yǎng)庵，會員均系畫界名家，如陳半丁、王雪濤、胡佩衡、吳鏡汀及祁井西。其所攜作品常受指導(dǎo)，也有作品展出。40年代即在榮寶齋、倫池齋等畫店掛筆單。解放后加入中國畫研究會，一生奮力作畫，不慕虛名。