電：您最近合作的都是一些香港導演，有什么特點么？

傅：像杜琪峰導演的劇組，工作人員全是很緊張的，都很怕他。杜琪峰很有貴族的那種感覺，叼著大雪茄，穿著很英倫范兒的衣服，每天都換不同的衣服，很嚴肅，跟誰也不講話。一到現場往哪邊一看，所有人都為他閃開。而我在拍攝的時候有的時候相機會有快門的聲音，而杜琪峰底下那些工作人員就很害怕，很怕杜導生氣，我在拍的時候就總會對我做一些阻礙。但就像我說的，這種阻礙反而很能刺激我抓拍到導演更好的狀態(tài)。反過來，我拍陳嘉上陳導的時候就沒這個問題，他是一個很儒雅的人，劇組再底下的人都不會怕他，他是那樣一種性格的人。那我拍他的時候我反而倒害怕，怕他注意到我結果影響到這個氣氛。所以拍他們完全是兩個狀態(tài)，那邊是你越不讓我拍我越要拍，有時候反而動靜弄的還挺大。

電：香港劇組和內地劇組有什么不同的么？

傅：區(qū)別挺大的。香港的從業(yè)人員已經是非常專業(yè)化的了，他明白我這個事情就得按照生產流程這樣去做，像生產一個產品一樣。香港就那么大，你工作做的不好，下次就沒人要你了，不像內地，那么大，你在這個劇組干不好，到另外一個劇組還可以蒙事。但在香港不行，所以香港的工作人員都非常敬業(yè)。他們的導演也很敬業(yè)，體現在他們認為我決不能給投資方賠錢。香港電影并不是說沒有文化，他們也很有藝術感覺，他們只是知道市場需要什么，知道自己是在做一個產品，香港導演知道給你拍一個好看的不賠錢的電影。還有就是工作狀態(tài)不一樣，像香港劇組可能一部戲2個月、3個月就拍完了，但很多內地劇組可能要拍上半年甚至一年?？赡軆鹊氐膶а萦X得我這樣做才能保證質量。但香港劇組這邊的工作方式就是，每天計劃的就一定要完成，不要跟我講什么其他的，說好的事，把它弄完了就得了。你賺不了錢就直接被投資方淘汰了。