從2011年開(kāi)始到不久之前的《最后一代》，程然在麥勒畫(huà)廊的三次展覽主題都是從某個(gè)概念的點(diǎn)出發(fā)，并以此擴(kuò)展出整個(gè)展覽的表達(dá)結(jié)構(gòu)的。如在《物各有時(shí)》中以一段不完整的手機(jī)錄音為線索的情景重構(gòu)、用馬的三種性格比喻來(lái)剪接出的《熱血，溫血，冷血》中未知的影像空間等。而這次《最后一代》的展覽名稱則是直接引用自美國(guó)作家Steffan Postaer于2003年發(fā)表的同名小說(shuō)，并圍繞著程然的原創(chuàng)小說(shuō)《晝夜之漸》展開(kāi)。

在展廳中搭建起的木質(zhì)裝置，首先將《晝夜之漸》中15萬(wàn)字的文本作為定語(yǔ)陳列進(jìn)螺旋型的“閱覽室”結(jié)構(gòu)中，同時(shí)抄錄在程然于不同地方旅行及工作期間收集的大量廢紙片上的小說(shuō)片段，也在介質(zhì)的多樣性中—火車票、演唱會(huì)門(mén)票，帳單等—強(qiáng)調(diào)著文本功能和被隱蔽的生活間，偶爾交合又時(shí)刻背離的多重關(guān)系。它們與展覽同名的作品《最后一代》（織有小說(shuō)開(kāi)篇英文的羊毛地毯）共同連接起，程然對(duì)于處在不同時(shí)空層次中的文本片段進(jìn)行追溯和變異的嘗試。與《最后一代》中改編自查爾斯·狄更斯小說(shuō)《雙城記》開(kāi)篇段落的手法類似。在影像作品《最后一句話》中，程然將經(jīng)典電影《飄》中的對(duì)白重新編排為記錄著自然影像的畫(huà)外音，并與其他聲音并行展開(kāi)在作品中。而在《潮汐對(duì)話》中，程然將自己在海邊撿到的各種石頭分散排列開(kāi)，并為每個(gè)石頭賦予一句寫(xiě)在紙片上的臺(tái)詞，這些臺(tái)詞同樣是以《飄》中男女主人公的對(duì)話為藍(lán)本的。

在本次展覽中，確切的印刷品、動(dòng)態(tài)的影像、轉(zhuǎn)瞬即逝的聲音和實(shí)物的呈現(xiàn)等，均作為文本的轉(zhuǎn)換過(guò)程并最終落實(shí)了文字本身的抽象特性。當(dāng)可視的真實(shí)手段和文字的引申意義相互交織在一起時(shí)，亦真亦幻的結(jié)構(gòu)混搭也會(huì)讓觀眾對(duì)展覽的時(shí)空關(guān)系產(chǎn)生新的聯(lián)想。（郝科）