數(shù)月之前今日美術館的一個群展上，毛焰展出的作品還都是近年創(chuàng)作的托馬斯肖像，而在最近佩斯北京的毛焰?zhèn)€展中，托馬斯系列已不到展出作品三分之一，雖然有一件大尺幅的托馬斯肖像畫試圖告訴觀眾，小托馬斯依然是藝術家的主要模特，這一系列還將延續(xù)下去，但兩張同尺幅的女人體顯然才是本次展覽的主打作品。

女性裸體是毛焰作品中少有的題材，但此次展出的《椅子上的小魔女》和《微胖的裸女》依然體現(xiàn)出毛焰高超的繪畫技巧，我們能在畫面中清晰的感受到西方古典大師對毛焰的影響，但技巧之外的精神氣質(zhì)則是毛焰繪畫所獨有的。相比托馬斯系列中的駕輕就熟，兩幅裸女作品顯得更加沉穩(wěn)。

毛焰擅長通過描繪模特的來表現(xiàn)自己的精神狀態(tài)，從上世紀90年代末開始，托馬斯已經(jīng)成功為他代言了十多年。藝術家創(chuàng)造代表性的藝術形象，樹立易于識別的個人標志無可厚非，毛焰從早期的“朋友肖像”系列到托馬斯系列已完成了這一過程，與此同時毛焰對灰色的運用和掌控，對畫面層次和豐富感的營造也做到了極致。毛焰曾說之所以選擇一個固定的模特進行長期的創(chuàng)作也是為了探索一種獨特的表現(xiàn)手法和藝術語言，如今他在藝術風格已經(jīng)非常成熟，此次在他佩斯北京展出的這批新作表明毛焰已經(jīng)開始使用他獨特的“灰調(diào)子”探索更多的可能性。（陳坤）