5月，倫敦高古軒畫廊舉辦了格哈德 · 里希特（Gerhard Richter）的個(gè)展“掛毯畫”（TAPESTRIES），此次展覽展出4幅格哈德 · 里希特于2009年創(chuàng)作的名為“Abdu”、“Iblan”、“Musa”、和“Yusuf” 的掛毯畫作品。

這四幅作品都是基于里希特創(chuàng)作于1990的《抽象繪畫（724-4）》（Abstract Painting （724-4）），該作是展示里希特在非呈現(xiàn)性繪畫上獨(dú)特造詣的一個(gè)關(guān)鍵的范例。畫作的材質(zhì)是用機(jī)械提花織布機(jī)織成的織布，每一條掛毯上面都將一個(gè)象限圖形重復(fù)了四遍，原作中那種畫風(fēng)及隨機(jī)性特質(zhì)轉(zhuǎn)化成了織布機(jī)的數(shù)字迭代。盡管這四幅掛毯畫都源自于同一幅畫作，令人驚喜地是他們卻都有著各自的令人眼花繚亂的復(fù)雜的對(duì)稱圖案。

近年來，里希特較多的進(jìn)行不同媒介的探索，此次作品在從油畫轉(zhuǎn)化為織物的過程中，里希特以他獨(dú)特抽象概念將一種傳統(tǒng)媒介植入到了新的思維力，而繪畫這一動(dòng)作本身，則轉(zhuǎn)而進(jìn)入到了相應(yīng)的觸覺領(lǐng)域。里希特的藝術(shù)作品在充滿爭(zhēng)議的同時(shí)，卻又不斷刷新拍賣場(chǎng)的價(jià)格紀(jì)錄，不斷更新的藝術(shù)形式也令藝術(shù)觀眾們大飽眼福。（王宏州）