耿林莽

陳茂慧涉足散文詩已有多年，是一位默默耕耘，卻從不聲張的實實在在的女性詩人。以前讀她的作品不多，這次讀了她剛出版的集子《荼蘼到彼岸》，頗有耳目一新之感。她的詩有自己獨特的風格，細膩，沉穩(wěn)，纏綿，深沉，淡淡的憂郁或某種程度的神秘感，仿佛披著輕紗的美人，是有一種審美誘惑力的。

在她寫的《為誰停留》的跋中，有幾句話引起了我的注意。她寫道：

“水。流動的水。靈性的水。在南方，在我的青春季，開始成長，開始彌漫，開始以柔克剛?！?/p>

“流動的水，自由、奔放、不羈。從不為誰停留?！庇终f，“泉水在我生命中蜿蜒，它為誰停留？”

水的意象，流動的水的意象，或可為她的風格作一形象的注釋?！皬牟粸檎l停留”似乎是她寫作狀態(tài)的一個解說。寫詩，首先是為自己，是自己的審美感受在自己生命之內(nèi)“蜿蜒”的外在宣泄，因而并不過多地去考慮應(yīng)對讀者的“效果”之類，這種寫作狀態(tài)使得作品更為真切地展示詩人的個性。我讀陳茂慧的不少作品都有這樣的印象，她并不去管“為誰停留”，純由“水”即詩的思緒自在地流動。

試看她的《時間的柵欄》。時間原是看不見的東西，她賦予了可感的“形式”：“是流水的聲音，漫過季節(jié)。今夜，月華如水，照臨舊事?！绷魉^，如水的月光，消逝的往事，無不是“時間”的“足跡”或其象征；“光，在縫隙中曲折，照見卑微和虔誠”，就更見具象化地揭示了“時間”，而她在這章散文詩中所著意言談的，乃是“花因此綻放，也因此凋零”。這一生命無常的“法則”。在對于生命的感悟中，隱約著淡淡的惆悵和無奈，便是她的詩風的典型展現(xiàn)了。

《秋天的反芻》有著類似的意味，詩意性更見悠緩而纏綿。你看：

“月亮的冷凝照在樹上：零落的葉，散亂的枝條。沉默的草尖有露珠閃亮，提示秋涼。”

“沒有更多的葉可以飄落，身體成為自己的廢墟?！?/p>

對于秋天的“氣質(zhì)”，作了深入骨髓的透視：“直至寧靜，如秋月?！逼鋵崳粌H展示了對于秋的“靈魂”的把握，也是對生命意象的一種感喟。而她的語言表達力的深邃和樸素美的神韻，由此可見一斑。

這一類以生命感悟為中心的作品在集子里還有不少，也許是她最擅長的一種，她將理性思考潛隱于優(yōu)美的抒情之中，有著柔美的色彩。

另一類作品則是將對于社會現(xiàn)象的透視與關(guān)注，潛隱于優(yōu)美抒情之中。這類作品，更易引發(fā)讀者的共鳴。譬如《匍匐在城市的胸口》和《門》，都有著對于當今城市生活的掃描。

“整個城市沒精打彩”，卻又有著“節(jié)日的恣肆：狂躁的音樂，紛亂的舌尖，靈魂的傾軋”。這是一面。“炊煙在流亡”“車輪從我身體無情地輾過”是另一面。如果說這種概括式的描述還稍感粗淺，《門》就更見得深刻和形象了?！拔抑皇且豢|風”的構(gòu)思十分新鮮和精巧，借助于風的形象，便可以迅捷地在城市的每一個角落流轉(zhuǎn)，去叩擊每一扇“門”。當“黑夜更黑了”的時刻，“風”“在你最需要的時刻蒞臨，我看見了你的欣喜若狂，我看見了燭火的飄搖欲醉啊”，都市現(xiàn)代人在喧囂和欲望的大潮中惶惑，多么期待一縷自然的清風破門而入！這章散文詩的成功在于這樣一種理念化為了“一縷風”而出現(xiàn)，便平添了許多詩美的色彩：“花香躡足，在門縫里攀援”，這樣的“曲筆”，顯示了陳茂慧語言的功力和對散文詩表現(xiàn)技巧的成熟與老練。

《面具》的出現(xiàn)似乎預(yù)示著詩人對現(xiàn)實中丑的現(xiàn)象的注目和“介入”。這章散文詩對“唯美”的追求有所放松，但觀察生活的敏銳度卻有所提升?！懊婢呤腔畹?，活在死的靈魂上”，這里似乎有一點“悖論”性，本來，面具是死的嘛，卻“活在”死的靈魂上，這個“死的靈魂”如一銳利的刀鋒，直刺社會道德滑坡、假象紛陳的鏡像?！八赖拿婢邿òl(fā)出炫目的光彩”這一筆也是驚心動魄的，這是何等可怖的某些社會現(xiàn)象的點擊！也許，在詩美的追求上此詩尚有不足，但在思想的深度上卻是值得贊許的。在追求詩美的同時，更多地關(guān)注和介入現(xiàn)實，也許可為詩人開拓出更為寬廣的境界！