董輝

摘要：語用學(xué)是一門非常實(shí)用的學(xué)科，可以用來鑒賞文學(xué)作品，也是作者進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的重要理論支撐，具有很強(qiáng)的實(shí)用性和解釋性。它包含豐富的內(nèi)容，主要有言語行為理論、會話對話理論及其包含的各種原則準(zhǔn)則。筆者擬從兩個(gè)角度分析《傲慢與偏見》中的人物對話會話是如何使用語用學(xué)的相關(guān)原理和理論，展現(xiàn)會話者與語言形式的各種關(guān)系及人物的個(gè)性、會話交流意圖和社會關(guān)系圈落。

關(guān)鍵詞：語用學(xué) 《傲慢與偏見》 語言行為理論 會話對話理論

語用學(xué)是一門實(shí)用性非常強(qiáng)的學(xué)科，既可以用來鑒賞和評析文學(xué)作品，也可以用來指導(dǎo)作者進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，具有很強(qiáng)的實(shí)用性和解釋性，包含著豐富的內(nèi)容。目前學(xué)者對其研究，形成了言語行為理論和會話對話理論，在此基礎(chǔ)上提出了諸多會話對話的原則和準(zhǔn)則。筆者擬從這兩個(gè)角度去分析《傲慢與偏見》中的人物對話是如何使用語用學(xué)的原理和理論，探究會話者與語言形式的各種關(guān)系，剖析這些對話對人物的個(gè)性、會話交流意圖和社會關(guān)系圈落的表現(xiàn)。

一、小說《傲慢與偏見》故事情節(jié)和寫作風(fēng)格的簡介

簡·奧斯汀是英國19世紀(jì)最受讀者歡迎的作家之一，出于女性特殊的身份和地位，她所有作品關(guān)注話題重點(diǎn)集中在一般鄉(xiāng)村紳士家庭女性細(xì)膩的婚姻世界和生活世界，大量營造和創(chuàng)設(shè)戲劇性的和誘人深思的場景來展現(xiàn)和揭露人性丑惡的一面，以小見大。舉世聞名的英國文學(xué)作品小說《傲慢與偏見》[1]就是由她精心構(gòu)思巧妙創(chuàng)作的，贏得了不同時(shí)代讀者的青睞和好評，其吸引力經(jīng)久不衰，延續(xù)至今。

小說《傲慢與偏見》在結(jié)構(gòu)安排上層層推進(jìn)，將人物刻畫和描述得淋漓盡致，整部小說大部分均由人物不同的對話系統(tǒng)構(gòu)成。寫作內(nèi)容上，大部分是描寫人們?nèi)粘Ｉ铍s事瑣事、人物的情感心理和人物個(gè)性和習(xí)慣等方面，以人物之間的偏見為主線，展現(xiàn)了整個(gè)偏見的產(chǎn)生、發(fā)展、成型和消失離去等四個(gè)曲折感人的階段。寫作方法上，整篇小說采用大量人物對話和會話的語言藝術(shù)，通過這些精彩絕倫的對話會話場景，展現(xiàn)了人物的敘事、行事行為和成事行為等三種行為，彰顯了作者深諳語言使用的獨(dú)到之處，為筆者提供了采用語用學(xué)視角分析該部小說的大好機(jī)會。

二、英語語用學(xué)相關(guān)概念和理論的簡介

英語語用學(xué)的相關(guān)理論和概念豐富多彩[2]，語用學(xué)就是關(guān)于語言使用的學(xué)科，是研究語言運(yùn)用和發(fā)展的一個(gè)新視角，從語言的實(shí)際使用者角度去研究語言，其相關(guān)理論和原則如下：

一是言語行為理論。英國語言學(xué)家奧斯汀提出了著名的言語行為三分說，在她看來，一種言語行為實(shí)際上包括著三種行為：敘事的行為、行事的行為、成事的行為等，這種理論重點(diǎn)在行事行為，聽者理解言語行為主要靠聽者掌握的常識、雙方共同知曉的一些信息和一定的邏輯推理思維能力等。評價(jià)言語行為主要看是否切合條件，不切合的形式就會出現(xiàn)會話和對話的障礙，違反切合條件的形式有三種：無效，指說話者本人不具有說話發(fā)言的資格或者不符合一定的規(guī)定和制約；缺乏誠意，指說話者缺乏承諾做好某事，卻沒有做該事情的打算、意圖和意識等；拋棄合約，指說話者語言發(fā)出后所做的行為與已經(jīng)承諾的意思相反。

二是對話含義理論和合作、補(bǔ)充原則。這是由美國有名的語言哲學(xué)家格萊斯提出的語言理論。他即認(rèn)為對話雙方之間存在一種既定默契和一種雙方遵守的一些原則。這些原則主要包括兩大語言實(shí)用原則——合作原則和禮貌原則。美國語言哲學(xué)家提出了語言使用遵循的合作原則，他認(rèn)為合作原則是對話雙方為了保證語言交流順利進(jìn)行而必須要遵循的一定準(zhǔn)則，這些準(zhǔn)則包括數(shù)量準(zhǔn)則、質(zhì)量準(zhǔn)則、關(guān)系準(zhǔn)則和方式準(zhǔn)則等。其中量原則是指會話中的信息量適度；質(zhì)量原則是指會話只提供語言者的真實(shí)有效的信息；關(guān)系原則，要求會話者對話的信息與話題要相關(guān)；方式原則，要求會話者傳遞信息要簡明扼要、清晰有序。在實(shí)際的語言對話中，作者往往安排的是相反的話語，讓語言行為者違背這些原則，產(chǎn)生出種種言外之意，那就是會話對話的真實(shí)含義。聽話者要準(zhǔn)確地推斷出這種違反原則的會話和對話的真實(shí)意圖和含義，要具備幾方面的知識和常識——會話對話的規(guī)約性內(nèi)容、會話的具體語境、合作原則準(zhǔn)則和對話雙方共有的一些場景和背景知識等。語言的禮貌原則由另一個(gè)語言學(xué)家提出，這主要是用來彌補(bǔ)合作原則，語言使用者常用的禮貌原則一般包括六大分原則——稱贊原則、策略原則、慷慨原則、同情原則、一致原則和謙虛原則等，這些原則就是人們在進(jìn)行語言交流時(shí)故意違反合作原則而采取的一些準(zhǔn)則，從而到達(dá)旁敲側(cè)擊的說話到達(dá)傳送會話含義，這是另一種對合作原則采取反面形式的遵守。

三、從語用學(xué)視角分析《傲慢與偏見》的會話對話場景

小說《傲慢與偏見》中有很多語用學(xué)的典型案例[3]，這些例子主要體現(xiàn)在對話雙方使用會話對話原則和語言行為原則中。

（一）會話對話理論下分析《傲慢與偏見》

小說《傲慢與偏見》整部篇幅幾乎五分之四都是有相關(guān)人物的對話和會話構(gòu)成的，這些豐富的對話與會話為我們進(jìn)行語用學(xué)分析提供了很好的素材[4]，也彰顯了作者對語用學(xué)技巧的熟練運(yùn)用和重視。在整部小說中，會話理論和合作原則的使用俯首皆是。作家是一個(gè)典型的反向思維作家，大量使用反面對話材料，從不同方面去刻畫人物的內(nèi)心世界，具體情況如下：

1.故意違背質(zhì)量的原則。在小說《傲慢與偏見》第一章，基本上都是班納特夫婦的對話，其中莊園新來的單身漢和女兒們的婚姻問題進(jìn)行了一番反諷語言對話，違反質(zhì)量原則，說了很多自己認(rèn)為不真的話語，明知道夫人想把女兒嫁給這個(gè)有錢的單身漢子，卻故意反問裝出不同意的樣子；也說了很多缺乏具體依據(jù)的話語，比如班納特說了你和女兒一樣漂亮，單身漢也許最喜歡你等之類的話語，這些話顯然是沒有現(xiàn)實(shí)根據(jù)的。這些違反質(zhì)量原則的對話會話促使整部小說的劇情沖突不斷，鮮明體現(xiàn)了人物的個(gè)性差異。

2.故意違反數(shù)量的原則。這主要是指對話信息量的使用。在小說《傲慢與偏見》第三章中對話者故意使用違反原則的技巧非常多，比如關(guān)于拜訪莊園新來者賓利這件事情上，班納特故意不透露出其已經(jīng)提前拜訪了的信息，妻子和女兒反復(fù)討論拜訪賓利問題，由于缺乏這個(gè)前提知識，導(dǎo)致他們之間對話沖突起伏不斷，這就是作者一貫使用制造小說懸念的敘事技巧，增強(qiáng)小說的吸引力。

3.故意違反方式的原則。這點(diǎn)在小說《傲慢與偏見》中表現(xiàn)得也較多，在整部小說中，作者賦予班納特的角色就是一個(gè)喜歡挖苦他人的人，作者賦予班納特太太的角色是一個(gè)智商低下、喜怒哀樂變化沒有規(guī)律的一位女性。班納特在會話對話中常常用冗長、無序話語與妻子對話，違反會話理論合作原則的常規(guī)方式準(zhǔn)則，展現(xiàn)了夫婦兩者性格的巨大反差。

4.故意違反關(guān)系原則。這一點(diǎn)對話會話的寫作技巧，在小說《傲慢與偏見》中表現(xiàn)也較多。比如班納特夫婦關(guān)于何時(shí)拜訪賓利一事，班納特對夫人的問題回答時(shí)經(jīng)常采用所問非所答的方式，間接地表達(dá)了其對夫人一定程度上的不滿，這也展現(xiàn)了夫婦兩個(gè)人物性格的差異。

除了違反合作原則外，作者還使用禮貌原則進(jìn)行故事的敘事，這體現(xiàn)在小說兩大主人公——達(dá)西和伊麗莎白求婚過程的一系列對話中，這些對話彰顯了達(dá)西違反得體和謙虛的禮貌原則，導(dǎo)致其求婚的不成功。

（二）語言行為理論下分析《傲慢與偏見》

語言交流是一種特色的行為，該部作品有很多人物的對話交流，尤其是在班內(nèi)特夫妻之間迥然不同的語言表達(dá)風(fēng)格背后，其實(shí)表現(xiàn)了兩者之間的習(xí)慣、個(gè)性、愛好等方面的沖突和緊張關(guān)系。

1.毀約的語言行為。比如小說第一章班內(nèi)特太太向其丈夫匯報(bào)，家附近一個(gè)莊園被一個(gè)男人租借了時(shí)的一番精彩對話，就彰顯了毀約型的語言行為。這段對話大致如下：太太報(bào)告了消息后，先生急切地問：這個(gè)男人是單身還是已婚，表達(dá)了對該男士婚姻狀況的關(guān)心。太太說是單身，對咱們的女兒是件好事情。先生接著問：這與女兒們有關(guān)系嗎？這迫使太太把心思全部倒出。先生接著逼問：那個(gè)男士租到這里的目的就是為了娶我們的女兒嗎？這其實(shí)是批評的語言行為。從太太對話我們可以看出，太太的語言行為出自內(nèi)心的，符合言語的切合條件。但是班內(nèi)特先生卻提出了相反的建議，但是這個(gè)反建議不符合社交禮儀的常規(guī)，因此其建議的前提和基礎(chǔ)就不成立，由此可知班內(nèi)特先生并非出自真心。從他后來的實(shí)際行動(dòng)，完全驗(yàn)證了這一點(diǎn)。親手毀壞了自己先前說的話，第一個(gè)拜訪那個(gè)在附近租房的男士。這屬于典型的毀約語言行為，話語表面上的意思和本身說話者要表達(dá)的真實(shí)意圖是恰恰相反的，這就產(chǎn)生了言外的力量。

通過這一段的對話分析，我們可以看出班內(nèi)特先生是一個(gè)城府較深的人，同時(shí)也是其語言與行動(dòng)自相矛盾的真實(shí)再現(xiàn)，這正是語言的無窮魅力。

2.無誠意的語言行為。小說中，班內(nèi)特夫婦以家長身份干涉女兒的婚姻問題，其所展開的一系列語言對話和運(yùn)用語言的對話技巧，展現(xiàn)了貝內(nèi)特夫婦在對女兒婚姻問題上的矛盾，彰顯了兩者性格的差異：先生機(jī)靈、含蓄、詼諧和古怪，但是語言行為上常常違反日常禮儀常規(guī)，產(chǎn)生了很多言外之音，使得語言對話情趣大增，使得語言對話產(chǎn)生了巨大的戲劇效果；太太符合語言行為的對話會話，符合當(dāng)時(shí)社會的禮儀常規(guī)，表現(xiàn)了其勢利、世俗等的心態(tài)，雖是愛女卻誤導(dǎo)了女兒人生，毀壞了女兒幸福，彰顯了太太的小丑角色。

總之，小說《傲慢與偏見》大量使用人物之間的對話會話素材，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)語用學(xué)的對話會話場景，借此刻畫了一個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象及其內(nèi)心世界，彰顯了作者對語用學(xué)技巧和理論的掌握，也從側(cè)面提示了讀者品鑒對話類小說應(yīng)該運(yùn)用的理論和思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓笑.語用學(xué)視角下《傲慢與偏見》的文辭藝術(shù).山西農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社科版），2012（4）.

[2]薛雅琴.《傲慢與偏見》中人物對話的語用學(xué)研究.西安社會科學(xué)，2009（5）.

[3]佘婷.對《傲慢與偏見》的語義學(xué)與語用學(xué)角度分析.華北電力大學(xué)碩士學(xué)位論文，2010.

[4]常智勇.小說《傲慢與偏見》會話含義的語用學(xué)分析.河北大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009.