王強(qiáng)

摘要：簡(jiǎn)·奧斯汀是英國(guó)著名的女作家，小說《理智與情感》是其最為成熟的一部文學(xué)作品，小說在創(chuàng)作中有一定的寫作技巧。本文將以小說《理智與情感》為基本的載體，對(duì)作者簡(jiǎn)·奧斯丁的寫作風(fēng)格進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)·奧斯汀 《理智與情感》 寫作風(fēng)格

英國(guó)著名女作家簡(jiǎn)·奧斯汀一生創(chuàng)作了很多文學(xué)作品，每一部作品都包含著深厚的社會(huì)意識(shí)與文學(xué)欣賞價(jià)值，這些都與作者的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格是緊密相連的，尤其是這些作品中貫穿的藝術(shù)創(chuàng)作的整體思路，對(duì)于整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作與鑒賞都有著重大的作用。其中，《理智與情感》作為簡(jiǎn)·奧斯汀的第一部作品，通過作者女性獨(dú)有的視角進(jìn)行分析，纖細(xì)的寫作手法和獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格，為簡(jiǎn)·奧斯汀的創(chuàng)作奠定了良好的寫作基礎(chǔ)和創(chuàng)作脈絡(luò)，其中對(duì)人物性格的刻畫、活力的再現(xiàn)等寫作手法，具有很大的價(jià)值。本文將圍繞簡(jiǎn)·奧斯汀的寫作風(fēng)格與藝術(shù)創(chuàng)作魅力進(jìn)行分析，并簡(jiǎn)要分析《理智與情感》的文學(xué)效應(yīng)，從多方面探討《理智與情感》中體現(xiàn)出來的簡(jiǎn)·奧斯汀的寫作風(fēng)格。

一、簡(jiǎn)述簡(jiǎn)·奧斯汀的藝術(shù)創(chuàng)作魅力

（一）簡(jiǎn)·奧斯汀介紹

作為英國(guó)著名的女性小說家，簡(jiǎn)·奧斯汀的文學(xué)創(chuàng)作有著相當(dāng)大的藝術(shù)魅力。她的作品主要側(cè)重于關(guān)注鄉(xiāng)紳家庭中女性的愛情、婚姻與家庭生活，尤其是結(jié)合女性獨(dú)有的視角進(jìn)行細(xì)致的生活觀察，將生活中的原生態(tài)畫卷與故事通過活潑、幽默的文字表達(dá)出來，真實(shí)地描繪出簡(jiǎn)·奧斯汀周邊的生活天地，彰顯出更多的生活細(xì)節(jié)。但是，從簡(jiǎn)·奧斯汀的一生來看，這位才高八斗的女性作家，也有著很多曲折故事。簡(jiǎn)·奧斯汀終身沒有婚嫁，一直生活在英國(guó)的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，其所接觸的人物，也都是一些小地主與牧師之類的，過著平淡舒適的田園生活，這些給簡(jiǎn)·奧斯汀的作品提供了寧?kù)o的寫作風(fēng)格，尤其是在社會(huì)矛盾的寫作方面，沒有全面的矛盾沖突，也不是相當(dāng)激烈的矛盾問題，而是通過小女性的獨(dú)特視角真實(shí)再現(xiàn)簡(jiǎn)·奧斯汀的生活背景，往往在戲劇性的沖突中能看到愛情、婚姻的影子，給人一種恬靜、優(yōu)雅的享受。

（二）愛情主角戲的概述

在簡(jiǎn)·奧斯汀的小說中，愛情婚姻一直是主角，尤其是在《情感與理智》對(duì)愛情的描述中，簡(jiǎn)·奧斯汀能從當(dāng)時(shí)不同的文學(xué)風(fēng)格中感受到愛情主題創(chuàng)作的“正能量”，可以說是一種更大的勇氣與力量。尤其是在當(dāng)時(shí)“哥特式”悲傷主題影響下，簡(jiǎn)·奧斯汀給田園風(fēng)光式的愛情觀眾注入矛盾的一波三折，將愛情作為寫作的主流方向，簡(jiǎn)·奧斯汀通過喜劇場(chǎng)面的描述，將人情冷暖、愚蠢麻木、自私勢(shì)利等現(xiàn)象作為弱點(diǎn)描述出來，從女性的視角來解讀當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種弊端?？梢哉f，簡(jiǎn)·奧斯汀的小說創(chuàng)作成為了窺探當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)情感意識(shí)、社會(huì)生活、矛盾環(huán)境等多方面的小鏡子，在英國(guó)小說的發(fā)展歷史上有著承上啟下的作用。相對(duì)于簡(jiǎn)·奧斯汀本身的愛情來說，曾經(jīng)有過愛情的感受，這份來自于牧師家庭的經(jīng)濟(jì)壓力，不得不讓簡(jiǎn)·奧斯汀抓不牢自己的情感，這也是簡(jiǎn)·奧斯汀小說創(chuàng)作中的主流元素，這種愛情情感創(chuàng)傷并沒有帶給她更多的心理負(fù)擔(dān)，也沒有影響到簡(jiǎn)·奧斯汀小說創(chuàng)作的喜劇風(fēng)格，相反，那些糾纏式、悲傷式的愛情微乎其微，簡(jiǎn)·奧斯汀通過充滿諷刺與幽默的藝術(shù)風(fēng)格，將人物對(duì)白與動(dòng)作描述，將農(nóng)村一幅幅安詳、和諧的鄉(xiāng)村美景圖，并融入形形色色的人物，將故事整體包裹起來，在字里行間充分表現(xiàn)出另一種獨(dú)有的藝術(shù)魅力，成為了當(dāng)時(shí)最具影響力小說家之一。

（三）藝術(shù)創(chuàng)作的源泉沿襲

對(duì)簡(jiǎn)·奧斯汀作品的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析，就要突出對(duì)簡(jiǎn)·奧斯汀一生進(jìn)行了解，這位有著獨(dú)特氣質(zhì)與修養(yǎng)的女性作家，也有著一定的理想與追求，只是這種理想停留在狹小的空間中，因此，也就決定了簡(jiǎn)·奧斯汀的創(chuàng)作風(fēng)格。其中作為其第一部創(chuàng)作的小說《情感與理智》是簡(jiǎn)·奧斯汀生活的真實(shí)再現(xiàn)，也是簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)生活最深刻、刻畫最細(xì)致的表現(xiàn)手法，從簡(jiǎn)·奧斯汀的教育來看，小說對(duì)人物性格的分析與把握，將這種狹小的空間用喜劇的手法表達(dá)出來，對(duì)生活理念的詮釋以及生活極其嚴(yán)肅的批評(píng)，更加突出人物塑造上的藝術(shù)魅力，這也正是簡(jiǎn)·奧斯汀小說創(chuàng)作的生活源泉。

二、概述《情感與理智》的文學(xué)價(jià)值

（一）故事情節(jié)的巧妙構(gòu)思

《理智與情感》是簡(jiǎn)·奧斯汀的處女之作，但是也是一部相當(dāng)成熟的小說作品。在故事情節(jié)的安排上，更多地圍繞巧妙的構(gòu)思展開，在表現(xiàn)因果關(guān)系時(shí)埋藏著幕后的本質(zhì)緣故，是一種自然合理的寫作方式。其中，通過女主人公在對(duì)現(xiàn)象產(chǎn)生合情合理的推測(cè)與判斷中，就會(huì)給讀者一種心理上的滿足和需要，造成出乎意料的喜劇效果。在字里行間流露出英國(guó)田園特色的情節(jié)故事，更多地將故事情節(jié)巧妙地串聯(lián)起來，形成揭示當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)思潮的一種有力方式。

（二）理智情感的矛盾沖突

正如題目而言，理智與情感作為一對(duì)矛盾沖突，將社會(huì)的種種丑態(tài)，包括社會(huì)門第、情感砝碼等一些利益的影響下，男女平等思想的溝通與影響，社會(huì)平等地位的不同，獨(dú)立觀察的角度不同，集中表現(xiàn)出情感與理智的矛盾沖突，以瑪麗安為代表的人物是理智不足而感情有余；以約翰·達(dá)什伍德夫婦為代表的人物是理智有余而感情不足；而以威洛比為代表的人物在感情上又是十分虛偽，表面上似乎很有情感，實(shí)際上卻冷漠無情，自私透頂。作者在故事里對(duì)珍重感情的人報(bào)以贊揚(yáng)，盡管對(duì)這些人在理智方面上的欠缺也不時(shí)加以諷刺，然而對(duì)缺少感情僅有理智或是在感情上虛偽的人，卻表現(xiàn)出了鄙夷的態(tài)度。作者最終贊賞的是女主人公埃莉諾，因?yàn)樗戎馗星橛钟欣碇恰?/p>

三、探討《理智與情感》中簡(jiǎn)·奧斯汀寫作風(fēng)格的整體表現(xiàn)

（一）現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法

在簡(jiǎn)·奧斯汀《情感與理智》的創(chuàng)作中，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法是一個(gè)始終貫穿全文的寫作特色之一，在藝術(shù)的表現(xiàn)中，這種基于現(xiàn)實(shí)表達(dá)的寫作方式，更好地將生活的原型表達(dá)出來。簡(jiǎn)·奧斯汀就是通過現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，采用現(xiàn)實(shí)眼光來觀察簡(jiǎn)·奧斯汀周邊的生活方式，并通過現(xiàn)實(shí)的寫作手法，更多的現(xiàn)實(shí)筆調(diào)，個(gè)性化地將當(dāng)時(shí)西方社會(huì)文化的與眾不同展示出來，尤其是文藝復(fù)興之中各種黑色詮釋的寫作個(gè)性。簡(jiǎn)·奧斯汀通過清醒的現(xiàn)實(shí)主義寫作風(fēng)格，著眼于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)刻畫，跨越了當(dāng)時(shí)風(fēng)靡英國(guó)的感傷主義，成為當(dāng)時(shí)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義寫作的先行者。這種獨(dú)具特色的寫作風(fēng)格，將當(dāng)時(shí)英國(guó)的道德、文明、標(biāo)準(zhǔn)化語(yǔ)言等各方面問題，通過簡(jiǎn)·奧斯汀女性的視角，將《情感與理智》中的現(xiàn)實(shí)環(huán)境縮小到簡(jiǎn)·奧斯汀的生活空間中，將女主人公的故事放在父權(quán)制度的背景下將其擴(kuò)大，并通過對(duì)現(xiàn)實(shí)的剖析，將情感與理智進(jìn)行歸類，并將多愁善感作為批判對(duì)象，如實(shí)地、樸素地描寫出他們之間的關(guān)系，從現(xiàn)實(shí)的角度來打動(dòng)觀眾，并引起一定的思想意識(shí)共鳴。

簡(jiǎn)·奧斯汀在《理智與情感》中將對(duì)上流社會(huì)的那種趨炎附勢(shì)、唯利是圖的嘴臉進(jìn)行了嚴(yán)厲的批判，尤其是簡(jiǎn)·奧斯汀在寫作中，融入清醒的現(xiàn)實(shí)主義寫法，將對(duì)當(dāng)時(shí)的那種男尊女卑的思想進(jìn)行了委婉的抨擊，將這種現(xiàn)實(shí)主義的寫作手法融入在整部作品之中，其中，從當(dāng)時(shí)反對(duì)的聲音來看，對(duì)簡(jiǎn)·奧斯汀缺乏廣度、深度、激情以及節(jié)奏感的批判來看，這些也正是簡(jiǎn)·奧斯汀現(xiàn)實(shí)主義寫作風(fēng)格的一大表現(xiàn)。

（二）素描與漫畫氣質(zhì)的寫作風(fēng)格

在簡(jiǎn)·奧斯汀的《情感與理智》的創(chuàng)作過程中，她善于運(yùn)用素描與漫畫相結(jié)合的寫作方式，通過對(duì)主人公人物事件的描述，形成一種清晰的畫面質(zhì)感，這種既有色彩又有內(nèi)容的漫畫式寫作，成為了其一種重要的寫作技巧，通過簡(jiǎn)單的語(yǔ)言描繪更多地勾勒出整個(gè)作品的風(fēng)格。其中，也有漫畫手法的結(jié)合運(yùn)用，形成一種諷刺、夸張的寫作風(fēng)格。在具體的藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)不同人物的主題進(jìn)行描述，讓讀者既能感受到其中的故事韻味，又能有一種心寒、心酸的整體感受，通過夸張的藝術(shù)表達(dá)，更多地融入到小說之中，這種素描與漫畫的寫作風(fēng)格，更多地詮釋出簡(jiǎn)·奧斯汀的整體魅力。譬如，作者是這樣描寫兩姐妹的性格的：她（埃莉諾）心地極好，性格可愛，富于情感，但是她懂得怎樣克制情感；這是她母親有待學(xué)習(xí)而她的一位妹妹執(zhí)意拒絕學(xué)習(xí)的一門學(xué)問?，旣惏驳牟拍茉谠S多方面都不比姐姐差。她懂事，聰敏，而且無論做什么都專心致志，她傷心或者歡樂都毫無節(jié)制。她大方，可愛，討人歡喜，一切都好，就是不謹(jǐn)慎。在這樣明晰的素描中，我們一眼就看到了兩位女主人公反差甚大的性格。作者不著痕跡地讓讀者自動(dòng)在腦海中產(chǎn)生了這樣的一個(gè)連線搭配：埃莉諾——理智；瑪麗安——情感。由此，我們還隱約看到了其中矛盾的端倪。素描所產(chǎn)生的效果是直接的，同時(shí)并不排斥一定程度的風(fēng)趣刻畫。這一番描寫真可謂淋漓盡致，展現(xiàn)了其成熟的、善辨真?zhèn)蔚恼J(rèn)知力，關(guān)注、透視人生的觀察力和高超的藝術(shù)技巧。

（三）冷幽默氣質(zhì)的創(chuàng)作

在簡(jiǎn)·奧斯汀的《情感與理智》的創(chuàng)作中，冷幽默也是一種重要的寫作手法，通過滲入幽默風(fēng)趣的寫作手法，在漫畫效果的作用下，將表面風(fēng)光但是本質(zhì)丑陋的東西展示出來，在幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言組織中，采用調(diào)侃、嘲諷的寫作風(fēng)格，不是無聊大笑的簡(jiǎn)單詮釋，也不是發(fā)人深省的無厘頭，而是能給讀者一種冷冷的諷刺感覺，能從作品的情感與理智的沖突中體會(huì)出更大的藝術(shù)魅力。沒有大喊大叫，在平淡的言語(yǔ)中感受到對(duì)社會(huì)力量的嘲諷，帶給讀者更多的理想思考與深思。并且，與清醒的現(xiàn)實(shí)主義素描及漫畫的藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合，使《情感與理智》經(jīng)得起時(shí)間的湍流，同時(shí)具有一定的娛樂性，兩者的巧妙結(jié)合，產(chǎn)生了冷幽默的效果，這也是簡(jiǎn)·奧斯汀的《情感與理智》的寫作風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

簡(jiǎn)·奧斯汀的《情感與理智》的寫作風(fēng)格與作者的生活、情感態(tài)度等有著十分重要的聯(lián)系，尤其是在整部作品的描述中，通過幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言表達(dá)，藝術(shù)魅力更加豐富，加之作者女性視角的獨(dú)特性，更加鮮明地構(gòu)成了簡(jiǎn)·奧斯汀的寫作風(fēng)格，對(duì)于英國(guó)文學(xué)的發(fā)展有著重大的推動(dòng)作用。

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