李芳菲

摘 要：莫言曾說：“一個(gè)寫作者所使用的語言，應(yīng)該是屬于他自己的、能夠使他和別人區(qū)別開來的語言?！绷私饽孕≌f的語言，不但可以領(lǐng)會(huì)莫言的文學(xué)歷程，更能感受語言的獨(dú)特魅力。本文總結(jié)并分析了莫言小說的典型語言特色，包括他常用的五種修辭，方言口語詞匯、成語俗語、疊音詞色彩詞等的使用，矛盾性語言的使用和返源格的運(yùn)用，詞語的超常搭配，混雜式語言的使用等。

關(guān)鍵詞：莫言小說；語言特色；修辭；常規(guī)；突破常規(guī)；自由混雜

中圖分類號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2013）07-0187-03

獨(dú)特而豐富的人生經(jīng)歷賦予了莫言獨(dú)特的文學(xué)語言特色，他的小說涵蓋獨(dú)特的修辭、方言、俗語、色彩詞等。諸多學(xué)者從語法、語義、句型等各種角度對(duì)莫言小說的語言特色進(jìn)行了研究，本文將莫言小說里運(yùn)用的語言分為四大類：常見修辭式語言、常規(guī)運(yùn)用式語言、突破常規(guī)式語言、自由混雜式語言，力求全面概括并分析莫言小說的典型語言特色。

一、常見修辭式語言的使用

高考規(guī)定的8種常見修辭手法包括：比喻、比擬、借代、夸張、對(duì)偶、排比、設(shè)問、反問。我們認(rèn)為，莫言小說中使用的典型修辭式語言指運(yùn)用比喻、比擬、借代、夸張、排比這五種手法的語言。至于其他修辭手法，如仿擬、移就、返源等，我們將其歸為突破常規(guī)式語言，在后面進(jìn)行分析。

（一）比喻

比喻是莫言在小說中最常用的修辭格，獨(dú)具特色不落俗套，形象生動(dòng)，給人新奇感。我們認(rèn)為，莫言的比喻可分為諷刺比喻和非諷刺比喻，而大多彌漫著諷刺的味道。

例如：她在我面前第一次用眼里的水而不是用口里的水把臉濡濕了。她眼里流出來的淚水淺薄透明，仿佛沒有重量，這張紅色大臉上掛著的水就像馬頭上生出的角一樣令我難以接受。（《爆炸》）

這個(gè)比喻是對(duì)人物的諷刺，而如《透明的紅蘿卜》中“他的心臟像只小耗子一樣可憐巴巴地跳動(dòng)著”這樣的比喻沒有諷刺意味，我們稱之為非諷刺比喻。

（二）比擬

1.擬人：有一匹全身皆白、只黑了兩只前爪的白狗，垂頭喪氣地從故鄉(xiāng)小河上那座頹敗的石橋上走過來時(shí)，我正在橋頭下的石階上捧著清清的河水洗臉。（《白狗秋千架》）

2.擬物：奶奶鮮嫩茂盛，水分充足，她出口的細(xì)語被厚重的轎壁和轎簾吸收得干干凈凈。（《紅高粱家族》）

（三）借代

如“黃毛的臉皮很單薄，嘴唇紅得有點(diǎn)妖里妖氣；上唇上一層細(xì)軟的茸毛，平平坦坦的獅子鼻”（《金發(fā)嬰兒》）中的“黃毛”，“爺爺?shù)年?duì)員像木樁一樣倒在鬼子的腰刀上，啞巴屁股倚在汽車頂上，胸膛上有幾股血竄出來”（《紅高粱》）中的“鬼子”、“啞巴”，就是運(yùn)用了借代的修辭，以代表人物特征的詞指代人，使人物形象更加鮮明生動(dòng)。

（四）夸張

例如：你走回家，一頭栽到炕上，腦袋脹得如柳斗般大，四肢麻木，好像死去一樣……（《歡樂》）

（五）排比

莫言在小說中運(yùn)用的排比式語言并非嚴(yán)格意義上結(jié)構(gòu)整齊的排比語句，而是彰顯莫言天馬行空張狂性的長(zhǎng)短參差結(jié)合的排比句。

例如：聽一聽，看一看，摸一摸，穿一穿，一聽如同銅鑼聲，二看如同綾羅緞，三看毛色賽黑漆……我擔(dān)保您在家里坐半個(gè)時(shí)辰，您家房頂上那厚厚的雪就化了，遠(yuǎn)看您家，房頂上熱氣騰騰，您家院子里，雪水淌成了小河，您家房檐上那些冰凌子，噼里啪啦就掉下來了……（《生死疲勞》）

二、常規(guī)運(yùn)用式語言的使用

（一）帶鄉(xiāng)土氣息的方言詞匯的使用

例如：不，我要說，姜寶珠拍拍門，對(duì)著房間里早已停止嚎啕的華中光喊：中光，你孬好還有一個(gè)哥哥在家，父母也健康，沒結(jié)婚無牽掛，你鬧什么？（《戰(zhàn)友重逢》）

“孬好”是高密方言，譯為“不管怎樣”。

（二）民間口語化的句式的使用

姬鳳霞在《從句式看莫言小說語言的民間口語化》中說：“莫言一直致力于營(yíng)造一種‘民間話語的敘事系統(tǒng)，口語句式被作為文本主要的構(gòu)建材料，其中的短句、省略句、插入語、整句等都帶有鮮明的民間口語語體特征。”本文主要研究和討論的是莫言小說典型語言特色問題，所以我們?cè)诖藘H舉出莫言廣泛使用的典型的插入語。

例如：兒媳婦剛拆洗過的被褥散發(fā)著清雅的肥皂味兒。——俺的兒媳婦名叫紫荊——紫荊嗓子略有點(diǎn)沙啞，語聲低低的，很甜，很迷人。——那天她對(duì)我說：娘，你摸摸看，我給你換了一條緞子被面。……真的，娘，我不騙你，你年輕了十歲——紫荊嘰嘰嘎嘎笑起來——俺兒媳婦就是愛笑——她的笑聲變化多端……（《金發(fā)嬰兒》）

（三）成語、俗語以及歇后語的使用

寫小說、散文等，恰當(dāng)?shù)匾贸烧Z和俗語不但能為文章添彩，增強(qiáng)文章說服力，而且能體現(xiàn)作者深厚的駕馭語言文字的功底。莫言對(duì)成語和俗語的運(yùn)用可謂是淋漓盡致、筆下生輝。

例如：老態(tài)龍鐘的支部書記從辦公室跑出來，六神無主地站在院子里，丈二和尚摸不著頭腦，盲人摸象般走到教室門口，聲色俱厲色厲內(nèi)荏外強(qiáng)中干嘴尖皮厚腹中空地吼一聲：不許高聲喧嘩！然后頭重腳輕根底淺地走著，急急如喪家之犬，忙忙如漏網(wǎng)之魚。（《歡樂》）

各類成語、俗語的運(yùn)用行云流水，幽默詼諧地表現(xiàn)出支部書記步履蹣跚、心事重重、慌張不堪的生動(dòng)人物形象。

（四）擬聲詞和疊音詞的使用

1.擬聲詞。例如：車輪破了，哧哧地泄著氣。汽車轟轟地怪叫著，連環(huán)鐵耙被推得咔噠咔噠后退，發(fā)親覺得汽車像一條吞食了刺猬的大蛇，在痛苦地甩動(dòng)著脖頸。（《紅高粱》）

加點(diǎn)字都是擬聲詞，不僅形象生動(dòng)，而且符合莫言的生活經(jīng)歷，具有濃厚的山東特色。

2.疊音詞。例如：天蒙蒙亮?xí)r，父親感覺到有人在自己腰間摸摸索索做文章，打一個(gè)滾爬起來，急摸腰間，空蕩蕩沒有一物，才要轉(zhuǎn)身，兩支冰涼的槍口頂在了腰上，他聽到連長(zhǎng)在背后冷笑著說：“兔崽子，舉起手來！”（《野種》）

“天蒙蒙亮?xí)r”比“天剛亮?xí)r”更具語言美和形象感，“摸摸索索”暗含出“偷偷地、謹(jǐn)慎地”動(dòng)作行為，“空蕩蕩沒有一物”雖然沒有“空無一物”簡(jiǎn)潔，但一方面可以體會(huì)出父親腰間的東西被人取走得徹底，一方面又暗含父親發(fā)現(xiàn)時(shí)內(nèi)心的失落。

三、突破常規(guī)式語言的使用

（一）色彩詞的使用

色彩詞的廣泛使用是莫言小說語言區(qū)別于其他作家語言的最大特色之一。莫言認(rèn)為“以我觀物，物皆著我之色”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在8萬字的小說《紅蝗》中，竟出現(xiàn)了400多次色彩詞。

莫言小說運(yùn)用的色彩詞可謂五顏六色俱全，但毫無疑問，莫言小說的讀者首先會(huì)想到紅色。莫言小說《紅高粱》《透明的紅蘿卜》《紅蝗》《紅耳朵》等作品名稱中就有紅色這一色彩詞。又如《白狗秋千架》《白棉花》名稱中有白色這一色彩詞，《金發(fā)嬰兒》名稱中有金色這一色彩詞。

俄國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師列賓有言：“色彩即思想?！蹦栽谛≌f中運(yùn)用的色彩詞，有的保留了原本內(nèi)涵，有的被賦予了特殊的意味。如：一輪巨大的水淋淋的鮮紅月亮從村東邊暮色蒼蒼的原野上升起來時(shí)，村子里彌漫的煙霧愈加濃重，并且似乎都染上了月亮那種凄艷的紅色。這時(shí)太陽剛剛落下，地平線上還留著一大道長(zhǎng)長(zhǎng)的紫云。（《枯河》）

此段描寫渲染了一種凄清的氛圍，暗示著一種不祥的結(jié)局。紅色原本象征著熱情、喜慶、陽光等，但莫言運(yùn)用紅色表現(xiàn)的是傷感悲涼的境界?！白显啤敝械摹白稀北Ａ袅瞬幌椤憾局x。我們知道，孔子曰“惡紫以奪朱”，因?yàn)樽仙珵殚g色。金庸先生博學(xué)多識(shí)，就很擅長(zhǎng)運(yùn)用色彩詞給小說人物命名。如《天龍八部》中的阿朱和阿紫，雖為姐妹，但二人性格秉性不同，阿朱為人善良，而阿紫力圖取代姐姐阿朱。還有，我們知道，導(dǎo)演往往將電影中扮演深藏武功的惡狠太監(jiān)的演員的嘴唇涂成紫色，以表惡毒無情。

此外，綠色的運(yùn)用也很傳神：

A.表示憤怒：他的眼睛因激怒發(fā)出綠色的光芒。（《紅蝗》）

B.表示生命的枯竭和衰?。憾唐幢M全力嚎叫一聲，好想奮身躍起，但身體已經(jīng)死了，她眼前一片黃光閃過緊接著出現(xiàn)綠光，最后漆黑的潮水淹沒了她。（《狗皮》）

（二）對(duì)在邏輯上相矛盾的語言的使用

例如：我終于領(lǐng)悟到：高密東北鄉(xiāng)無疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛的地方。（《紅高粱》）

我們知道“美麗”和“丑陋”，“超脫”和“世俗”，“圣潔”和“齷齪”，這三組詞明明是相對(duì)立的，為何莫言放在一起來形容自己的家鄉(xiāng)，而我們認(rèn)為這樣突破常規(guī)的語言運(yùn)用在內(nèi)容上又合乎邏輯、可以理解呢？我們認(rèn)為，莫言的語言特色是扎根于故鄉(xiāng)的，他是“尋根文學(xué)”作家，他的小說充滿了“懷鄉(xiāng)”、“怨鄉(xiāng)”之情，他所經(jīng)歷的民間生活正存在著美麗與丑陋、善良與邪惡、燦爛與暗淡、寧靜與喧鬧等相對(duì)立的各種因素，那么莫言對(duì)在邏輯上相矛盾的語言的使用不但可以為讀者所接受，而且更能表現(xiàn)莫言對(duì)故鄉(xiāng)的愛恨交織，越愛越恨，越恨越愛的復(fù)雜情感。

（三）詞語組合搭配的變異

1.仿擬。

A.改變個(gè)別詞或字，創(chuàng)設(shè)陌生化新奇效果。例如：因?yàn)椋@個(gè)具有一部分俄羅斯血統(tǒng)的雜交二代一定會(huì)成為掌上鉆石。（《十三步》）

將“掌上明珠”中的“明珠”換成同樣貴重的“鉆石”其實(shí)意義并沒有多大改變，但恰恰營(yíng)造了陌生化、新奇、獨(dú)特創(chuàng)新的語言效果，讓讀者接受的同時(shí)，更加佩服莫言推敲語言的超凡能力。

B.改變數(shù)量詞，增強(qiáng)表達(dá)的精確性。例如：你匆匆忙忙地?fù)Q上了一件唯二的襯衣。（《歡樂》）

莫言仿擬“唯一”做出“唯二”一詞，運(yùn)用得十分巧妙，暗含農(nóng)村青年只有兩件襯衣，要換也只能換唯有的兩件中的另一件，因此稱其為“唯二的襯衣”再恰當(dāng)不過了。“唯二”將農(nóng)村青年的貧困程度精確到了極點(diǎn)。

2.移就。例如：班長(zhǎng)遞給你兩片安眠藥他說沒有水，你一仰脖子吞了藥說不要水。班長(zhǎng)，給我兩片吧……從班長(zhǎng)身后伸過一只失眠的手，可憐巴巴地說。（《歡樂十三章》）

一般認(rèn)為，移就指將描寫甲事物性狀的詞語用來描寫乙事物的性狀?！笆摺北臼切稳菀粋€(gè)人睡不著覺，這里用來形容“手”，我們認(rèn)為作者其實(shí)要表達(dá)的是“失眠的人伸過一只有氣無力的手”，但這樣說實(shí)在太過呆板，不如“伸過一只失眠的手”簡(jiǎn)潔形象。

（四）語義系統(tǒng)中不常用意義的激發(fā)

我們來看《紅高粱家族》中的一句話：“路西邊高粱地里，有一個(gè)男子，亮開坑坑洼洼的嗓門……”起初我們或許認(rèn)為“嗓門”的修飾形容詞與它搭配不當(dāng)，我們都知道“坑坑洼洼”指地面或器物表面凸凹不平，應(yīng)該改為“高低不平”，但莫言將“坑坑洼洼”置于句子中以后，由于受“亮出”和“嗓門”這兩個(gè)詞語的擠壓，“坑坑洼洼”語義系統(tǒng)中高低不平的意義便被激發(fā)和凸現(xiàn)出來了，莫言如此用詞新奇又形象。

（五）返源格的使用

江南參見王希杰的《說話的情理法》提出莫言小說運(yùn)用了返源格的手法，他說：“所謂返源格是指偏離一個(gè)詞語的通行的一般的語義，而返回到它的語源意義上使用它，以便達(dá)到某種反常的效果?！苯纤e例子最經(jīng)典的是《歡樂十三章》中的“我咬牙切齒地不笑”。“咬牙切齒”本來是形容極端仇恨和厭惡的意思，莫言在這里卻使用了它的原本意義：緊緊咬住牙齒。再來看一例：校長(zhǎng)站在講臺(tái)上氣宇軒昂，他是一個(gè)中年人，面黃無須，人中漫長(zhǎng)，下巴短促。（《歡樂》）“漫長(zhǎng)”和“短促”一般是形容時(shí)間的，“漫長(zhǎng)”也多用于形容道路，莫言在此只取二者的語源意義——長(zhǎng)和短。這樣既押韻又幽默詼諧。

四、自由混雜式語言的使用

我們可以從《酒國(guó)》中酒博士寫給莫言的信中領(lǐng)略到自由混雜式語言的使用魅力。信中莫言將政治語言、學(xué)術(shù)語言、格言民諺、市井俚語任意交雜，任意拼接，展現(xiàn)了天馬行空的狂歡個(gè)性，使小說結(jié)構(gòu)開放化、意義豐滿化，提高了諷刺的濃度，增強(qiáng)了表達(dá)的效果。如：“身在酒國(guó)，心在文學(xué)”；“在文學(xué)之海里扎猛子打撲騰”；“岳父者泰山也”；“我為了文學(xué)真格是刀山敢上，火海也敢闖”；“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔”；“我拜讀了您的所有大作，對(duì)您佩服得五體投地，一魂出世，二魂涅槃”；“您這些話猶如醍醐灌頂，使我頓開茅塞”；“正是：打開兩扇頂門骨，一桶茅臺(tái)澆下來”；“小的不敢啰嗦”；“弟子這廂有禮了”等。

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（責(zé)任編輯 張海鵬）