他按自己的步伐節(jié)奏有序地行走，

變化是走到需要的節(jié)點(diǎn)而為，

是一種養(yǎng)成，一種厚積薄發(fā)，

而畫畫本身是件長(zhǎng)期的工作。

關(guān)于青春的話題，往往充滿著緬懷與回望歲月的悵然若失。《零碎的青春》是新加坡STUDIO67藝術(shù)空間首次關(guān)注國(guó)內(nèi)新生代藝術(shù)家而舉辦的個(gè)展。這次他們選擇了80后畫家曾樸和他那些飄浮在白墻上的小幅人物肖像。這些精致的青年人，他們或者一個(gè)人睜大了眼，眼神卻不知落在何處；或者一組男男女女湊在一塊兒各懷心事。那些透露出的脆弱、飄浮、落寞、迷茫、頹廢的情緒統(tǒng)統(tǒng)被漂白，呈現(xiàn)出一張張蒼白的心靈圖景。也有小風(fēng)景、小狗、小物件點(diǎn)綴其中，成為肖像語(yǔ)言間隔的標(biāo)點(diǎn)，也許就是一個(gè)個(gè)小禮物，在青春不堪的夾縫中閃爍著溫暖的花火。于曾樸的年齡而言，似乎過(guò)早開始追憶青春的散失，也許，在青春的祭奠中，一一點(diǎn)燃生命中未曾開放的花朵。

關(guān)于架上繪畫，藝術(shù)家陳丹青在何香凝美術(shù)館的一次講座上，唱出了最后的挽歌：我鼓勵(lì)所有年輕人減少架上繪畫，他們應(yīng)該多搞影像，搞新媒體……新的藝術(shù)根本不是繪畫、不是裝置，而是影像藝術(shù)，是數(shù)碼藝術(shù)。繪畫已經(jīng)是邊緣的、沒(méi)落的美學(xué)。

師承中國(guó)當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫家代表何多苓的曾樸，仍執(zhí)著于傳統(tǒng)架上油畫尋找更多的可能。也許從老師何多苓的預(yù)言中獲得一種信仰：架上畫不會(huì)死亡，會(huì)流傳下去。因?yàn)榧苌袭嫷撵o止性，是很多東西無(wú)法比及的。它放在那兒，你可以永遠(yuǎn)地看下去，在不同的人、不同的時(shí)候，看起來(lái)有不同的感受，這也是它存在的價(jià)值。

在曾樸個(gè)人繪畫史進(jìn)程中，2007年可以看作是其觀念的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，油畫系研究生畢業(yè)的曾樸，將眼光有意投射到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，在講究筆法氣韻流暢，與文人畫追尋心性高遠(yuǎn)的格調(diào)之中，潛移默化地浸染，沉郁氣質(zhì)與修煉手法。觀看藝術(shù)展、博覽群書成了曾樸繪畫之外的常態(tài)，向自身的內(nèi)里張望，浸潤(rùn)在人類有史以來(lái)文化藝術(shù)精華的池水里，滋養(yǎng)萃取。從技法外觀上，曾樸仍然忠實(shí)于畫布給予的踏實(shí)感，享受油彩在筆尖游走的暢快淋漓，在水墨寫意般輕薄飄逸的技法中注入細(xì)膩的點(diǎn)睛之筆。我們看到每幅作品背景刻意保持干凈，去掉多余，從而專注于對(duì)象凝視。背景的虛化正是采納了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的留白，擱置了人物肖像的時(shí)間空間限制，稀釋了特定社會(huì)符號(hào)的注解，從而派生出觀看的永恒可能。

以技法為傲的藝術(shù)家何多苓這樣評(píng)價(jià)他的得意門生曾樸：一個(gè)為畫畫而生的人，心思極細(xì)，手極巧。細(xì)節(jié)，就是曾樸作品的生命，上帝就在細(xì)節(jié)中，他深合此道。

要觀看曾樸，不得不跟從每個(gè)筆觸的落點(diǎn)而游走，在流芳溢彩的色系里啟承轉(zhuǎn)合。你很難將華麗異常的繪畫技法與曾樸本人低調(diào)樸實(shí)的感觀相聯(lián)系，在如此沖突的對(duì)立中，也許只有在作品隱藏的細(xì)枝末節(jié)里才可以尋覓到曾樸的另一面，也可以說(shuō)，青春鏡像的始作蛹者———曾樸在試圖通過(guò)各種肖像的羅列揭示自我的多重人格。或者，僅僅是彌補(bǔ)失去的那根肋骨。這就不難理解，熱愛重金屬、搖滾的曾樸在自我修補(bǔ)中試圖建筑完美之道的原始動(dòng)力。

曾樸并不認(rèn)為自己筆下的人物突顯動(dòng)物的本性，他只是按自己的感覺去畫，思考、常年積累的經(jīng)驗(yàn)、習(xí)慣交匯于感覺之中。放大的眼神是刻畫重點(diǎn)，構(gòu)成畫面本身視覺的中心，可以和其它組成部分產(chǎn)生對(duì)比。人物的刻畫有意無(wú)意地放棄了概念的預(yù)設(shè)，保有一些曖昧地帶，把更多感受性、自生性留給觀者。那些點(diǎn)綴的小物件和小動(dòng)物更多地作為一種生存背景的提示，也是一種產(chǎn)生聯(lián)想的通道，在與人物肖像的互動(dòng)關(guān)照中，引申出更為豐富多樣的敘事空間。

關(guān)于作品的尺寸，對(duì)曾樸而言，小幅作品和大幅作品其價(jià)值是等同，僅僅是一種繪畫節(jié)奏的改變。小幅作品游刃有余的掌控，對(duì)應(yīng)曾樸現(xiàn)實(shí)的境況是一致的。曾樸并不急于改變，他按自己的步伐節(jié)奏有序地行走，變化是走到需要的節(jié)點(diǎn)而為，是一種養(yǎng)成，一種厚積薄發(fā)，而畫畫本身是件長(zhǎng)期的工作。