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        淺談中國民間歌曲“二度創(chuàng)作”的重要意義

        2013-04-29 21:19:15劉璐
        西江月·上旬 2013年8期
        關鍵詞:二度創(chuàng)作重要意義

        劉璐

        【摘 要】近幾年來,中國民間音樂的傳承與發(fā)展受到越來越多的群眾的重視,很多專業(yè)音樂教育工作者積極投入到采集、整理與編創(chuàng)民間音樂的工作中,為豐富發(fā)展中國傳統(tǒng)音樂做出極大的貢獻。本文通過云南民歌《阿老表,你要來尼嘎》與木江子組合對其進行二度創(chuàng)作后的《酒歌》進行對比分析,淺談中國民間歌曲二度創(chuàng)作的重要意義。

        【關鍵詞】中國民間音樂;民間歌曲;二度創(chuàng)作;重要意義

        在中華民族漫長的歷史發(fā)展過程中,民間音樂以其獨特的創(chuàng)作、流傳方式,成為構(gòu)建中國傳統(tǒng)音樂的重要組成部分,在中國傳統(tǒng)音樂的傳承與發(fā)展中扮演承前啟后的重要角色。而民間歌曲作為人類社會生活中最早形成的音樂形式,在其發(fā)展過程之中,成功的孕育出其他民間音樂體裁以及專業(yè)性的音樂形式,并對它們產(chǎn)生影響。如歌舞音樂、說唱音樂、戲曲音樂以及器樂音樂等民間音樂形式;又如文人音樂、宗教音樂及宮廷音樂這種具有專業(yè)性創(chuàng)作的音樂形式也在一定程度上受到民間歌曲的影響。所以說,民間歌曲在中國民間音樂中也同樣扮演著承前啟后的重要角色。

        一、中國民間歌曲“二度創(chuàng)作”的時代背景

        在當今世界多元化發(fā)展的時代背景之下,我們從民歌的創(chuàng)作以及在群眾之中的傳唱力度等方面來講,民歌的傳承與發(fā)展的確受到了日益頻繁的文化交流的影響,使民歌在零零后的青少年群體中已經(jīng)變得陌生,以至于民歌的傳承出現(xiàn)嚴重的年齡斷層現(xiàn)象。在這樣的時代背景之下,很多電臺開始推出類似于“紅歌會”這樣的選秀節(jié)目。在這些選秀節(jié)目中,出現(xiàn)了越來越多的翻唱民歌的參賽選手,他們將一首首大眾熟知的民歌進行“二度創(chuàng)作”,為民歌的生命注入新鮮的“血液”,讓越來越多的青少年群體通過媒體認識到中國民間歌曲的魅力,推動了民歌的傳承與發(fā)展。

        本篇論文的寫作緣由來自于筆者觀看二零一二年民歌選秀節(jié)目《愛大地歌》時,受到木江子組合對民歌的改編所得?!澳窘印弊鳛樵颇厦褡逡魳返某鹘M合,由五名80后男生組成,他們擅長演奏各種民族器樂,堅持傳承和發(fā)揚民族音樂,對《半個月亮爬上來》等多首民歌進行二度創(chuàng)作,同時具有《阿媽情》、《青菜》、《鳳尾竹》等多首原創(chuàng)作品。本篇論文對云南民歌《阿老表,你要來尼嘎》與木江子組合對其編創(chuàng)產(chǎn)生的《酒歌》進行對比分析,淺談對中國民間歌曲進行二度創(chuàng)作的重要意義。

        二、云南民歌《阿老表》與《酒歌》

        (一)云南民歌《阿老表》的旋律與節(jié)奏特征

        劉正維先生在《中國民族音樂形態(tài)學》中講到,“五態(tài)”中的地態(tài)能夠?qū)σ粋€地區(qū)的人文狀態(tài)產(chǎn)生巨大的影響,進而形成不同的歷史狀態(tài)、語言狀態(tài)及音樂狀態(tài)。云南地區(qū)擁有五大獨特的地貌特征:高原波狀起伏、高山峽谷相間、地勢階梯遞降、斷陷盆地錯落以及江河縱橫、湖泊棋布,從而造就了其民族眾多但語言文化卻各不相同的特點。也正是由于這些特別之處,使得云南民歌既熱情奔放、高亢嘹亮,又心思細膩、婉轉(zhuǎn)恬靜,完美地將云南的地域特色與人文情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

        下面筆者通過云南民歌《阿老表》的譜例,來淺析其旋律與節(jié)奏特征,由于無法找到這首民歌的原版歌譜,所以將其以C大調(diào)記譜:

        首先,從旋律特征來分析,其以代表被放音樂特色的四度、五度、七度及八度跳進音程為旋律的特性音程,又以代表南方音樂的級進音程伴以旋律的進行,充分的體現(xiàn)出地態(tài)對當?shù)匾魳穭?chuàng)作的影響,這首作品形象的刻畫出云南地區(qū)高山、平原及盆地縱橫交錯的地貌特征。

        其次,從音樂的節(jié)奏特征來分析,這首作品的節(jié)奏大部分是由八分音符與四分音符組合而成,節(jié)奏雖簡單易唱,但卻給音樂的進行帶來最合適的“骨架”。八分音符與四分音符的運用使音樂生動活潑、婉轉(zhuǎn)動聽,同時也表現(xiàn)出云南人民的熱情好客,而附點音符的出現(xiàn)又為音樂的進行增添了一絲性格色彩在里面,宛若甜美恬靜的云南姑娘。

        (二)關于《酒歌》二度創(chuàng)作的音樂特征

        木江子組合在云南民歌《阿老表》中加入流行元素將其進行改編為《酒歌》,將人聲、沙槌、古典吉他、彝族大三弦以及非洲的布加拉不鼓加作為其伴奏樂器,同時將流行音樂的演奏技法加入到大三弦的演奏中,并在音樂的開始部分把人聲中融入了爵士風格的演唱方法,豐富了音樂的聽覺色彩。由于無發(fā)搜集到原譜,筆者將其以C大調(diào)記譜:

        首先,從旋律特征來分析,開頭的“Mi、Sol、La”是對原曲第一句歌詞旋律的反向進行,使改編后的音樂旋律色彩緊貼原曲進行,從特性音程方面來講基本與原曲保持一致。我們從譜例第二行第一句來分析,編曲者運用跳進跟級進的方式來進行音樂創(chuàng)作,使得旋律與當?shù)厝说恼Z言音調(diào)結(jié)合得十分緊密,體現(xiàn)云南地區(qū)的語言特點。之后編曲者在第二行第五小節(jié)加入《阿老表》的完整旋律,使得云南風土人情表現(xiàn)得更加淋漓盡致。

        其次,從節(jié)奏來分析,與原曲相比,節(jié)奏上變得更加豐富。十六分休止符的運用增加了音樂的律動性與民族性,將云南地區(qū)的風土人情表現(xiàn)得更加淋漓盡致。

        三、中國民間歌曲“二度創(chuàng)作”的重要意義

        中國民間歌曲作為中國傳統(tǒng)音樂中的重要組成部分,因此,民歌的傳承與發(fā)展對中國傳統(tǒng)音樂具有重要的意義。民歌作為記錄人類歷史的“活化石”,音樂工作者對于它們的挖掘整理工作一直在進行,就目前整理情況來講,我國共有民歌歌種千余種,精選民歌曲目兩萬余首。然而我們聽過的、唱過的卻不及冰山一角。面對這種現(xiàn)象,“二度創(chuàng)作”對民歌的傳承發(fā)展具有重要意義。

        第一,由于民歌的口頭傳唱性與隨意性,使民歌不易保存流傳。而進行編創(chuàng)后的民歌既能保持歌曲的原汁原味,又能使音樂得到豐富發(fā)展;

        第二,由于民歌具有明顯的地域性特征,在傳唱范圍上會受到語言等方面的限制。而由于編創(chuàng)者自身帶有的地域性在創(chuàng)作中會削弱原民歌部分明顯的地域性特征,因而有利于增強民歌的傳唱力度,擴大其流傳范圍;

        第三,由于民歌音樂元素的單調(diào)性,很難吸引青少年群體的關注,在民歌的傳承與發(fā)展過程中容易出現(xiàn)年齡斷層現(xiàn)象。而通過“二度創(chuàng)作”后的民間歌曲,融入很多當下流行音樂元素,很好的模糊了民歌的“年齡”,使其擁有當下的時代感,能夠更好地融入到青少年群體。

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