摘要：通過(guò)對(duì)成都“東郊記憶”舊工業(yè)區(qū)建筑如何改造利用和保留工業(yè)遺存為課題進(jìn)行分析，在可持續(xù)發(fā)展觀的指導(dǎo)下對(duì)舊工業(yè)區(qū)建筑“融合與共生”開(kāi)發(fā)模式的研究。

關(guān)鍵詞：舊工業(yè)區(qū)；城市改造；可持續(xù)發(fā)展；改造性再利用

1舊工業(yè)區(qū)建筑更新再利用的發(fā)展概況

1973年第一次石油危機(jī)爆發(fā)之后，人們對(duì)工業(yè)化是經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、社會(huì)進(jìn)步的基礎(chǔ)和先決條件這一信念產(chǎn)生了懷疑。21世紀(jì)初的世界正在從工業(yè)化時(shí)代走向信息時(shí)代，從工業(yè)社會(huì)走向后工業(yè)社會(huì)，從城市化走向城市世紀(jì)。在這樣的時(shí)代發(fā)展變遷的過(guò)程中，隨著生產(chǎn)技術(shù)、運(yùn)輸方式和生活、工作方式的轉(zhuǎn)變，城市局部地區(qū)的建筑、環(huán)境以及基礎(chǔ)設(shè)施條件相對(duì)滯后與老化，也出現(xiàn)功能性的衰退，如德國(guó)老工業(yè)基地魯爾區(qū)（Ruhrgebiet）就是典型案例。傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)從城市中向外遷移，廠(chǎng)房倉(cāng)庫(kù)等大量舊工業(yè)建筑閑置，由此產(chǎn)生了大量的工業(yè)廢棄地，在城市化快速擴(kuò)張的今天，導(dǎo)致原先位于城市邊緣區(qū)的產(chǎn)業(yè)類(lèi)用地被逐漸包圍于城市的內(nèi)部，造成對(duì)城市環(huán)境的污染。

在這樣的大背景下，成都“東郊記憶”舊工業(yè)區(qū)的建筑同樣面臨著是鏟平式的開(kāi)發(fā)還是改造性再利用的抉擇。目前國(guó)際社會(huì)對(duì)產(chǎn)業(yè)類(lèi)歷史建筑及地段保護(hù)性改造再利用（Adaptive reuse）早已成為一種趨勢(shì)，在可持續(xù)發(fā)展觀的指導(dǎo)下，Loft式的對(duì)舊工業(yè)建筑的改造再利用成為了必然。

2Loft文化與“東郊記憶”舊工業(yè)區(qū)的改造

2.1Loft文化的由來(lái)

弗朗西斯科·阿森西奧·塞威爾在《Loft：藝術(shù)家的藏酷空間》一書(shū)中是這樣解釋Loft的：“大型空間，幾乎總是非居住功能的使用轉(zhuǎn)變而來(lái)，同時(shí)其結(jié)構(gòu)和設(shè)備經(jīng)常保留外露的形式?！痹诮裉霯oft通常代表和所指工業(yè)建筑通過(guò)改造進(jìn)行功能轉(zhuǎn)變和再利用。Loft風(fēng)格誕生于20世紀(jì)40年代，紐約的藝術(shù)家聚集在曼哈頓的蘇霍區(qū)（SOHO），他們?yōu)樘颖苁袇^(qū)工作生活的限制和高昂租金，利用廢棄的工業(yè)廠(chǎng)房，從中分隔出居住、工作需要的各種空間。Loft其意義和價(jià)值不僅在于舊建筑的利用，更重要的是留住了城市的記憶。

2.2東郊舊工業(yè)區(qū)的過(guò)去與現(xiàn)在

東郊工業(yè)區(qū)形成于1950～1960年代，大規(guī)模經(jīng)濟(jì)建設(shè)和全面建設(shè)社會(huì)主義階段。國(guó)家把投資重點(diǎn)和電子工業(yè)基地之一布局在這里，當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)援助中國(guó)的9項(xiàng)電子工業(yè)，4項(xiàng)集中在成都東郊。國(guó)營(yíng)宏明無(wú)線(xiàn)電器材廠(chǎng)、208廠(chǎng)、784廠(chǎng)、國(guó)營(yíng)成都無(wú)線(xiàn)電廠(chǎng)等企業(yè)相繼建成。1960～1970年代，國(guó)家的三線(xiàn)建設(shè)和三線(xiàn)調(diào)遷的帶動(dòng)，使東郊工業(yè)區(qū)成為國(guó)家重要的軍事工業(yè)生產(chǎn)基地。進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)變革帶來(lái)的陣痛，東郊的國(guó)有工業(yè)企業(yè)逐步陷入困境。2000年，其規(guī)模以上企業(yè)虧損近6000萬(wàn)元。同時(shí)，由于過(guò)去對(duì)環(huán)境生態(tài)意識(shí)以及可持續(xù)發(fā)展觀念的滯后，企業(yè)過(guò)度集聚也影響到城市生態(tài)環(huán)境和城市功能的發(fā)揮。2001年，成都市委，市政府做出了實(shí)施東郊工業(yè)區(qū)結(jié)構(gòu)調(diào)整的戰(zhàn)略決策，通過(guò)“退二進(jìn)三”與“騰籠換鳥(niǎo)”的方針，對(duì)東郊老工業(yè)基地企業(yè)實(shí)施搬遷改造。2005年，共啟動(dòng)規(guī)模以上企業(yè)的搬遷改造132戶(hù)。2007年?yáng)|郊工業(yè)區(qū)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整將基本結(jié)束，脫胎換骨后的東郊企業(yè)在各工業(yè)集中發(fā)展區(qū)生根發(fā)芽，開(kāi)花結(jié)果。東郊也成為了城市東部副中心，片區(qū)中心，居住中心，形成以沙河為紐帶，向東放射道路為軸線(xiàn)，集生活居住，交通樞紐，物流配送，金融商貿(mào)，科技產(chǎn)業(yè)，旅游休閑為一體，功能和設(shè)施完善，環(huán)境優(yōu)美的新城區(qū)。

2.3“東郊記憶”舊工業(yè)區(qū)區(qū)位及簡(jiǎn)介

“東郊記憶”舊工業(yè)區(qū)位于成都市成華區(qū)二環(huán)路東二段外側(cè)，原成都紅光電子管廠(chǎng)舊址內(nèi)。原廠(chǎng)區(qū)建筑類(lèi)型包含上世紀(jì)五十年代前蘇聯(lián)援建的辦公樓，到上世紀(jì)九十年代初修建的各類(lèi)廠(chǎng)房：沉淀了充滿(mǎn)情感記憶的紅磚廠(chǎng)房，講究效率的多層廠(chǎng)房，以及具有工業(yè)符號(hào)感的構(gòu)筑物；廠(chǎng)區(qū)內(nèi)高大桉樹(shù)和梧桐枝繁葉茂。共同構(gòu)成了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代工業(yè)文明的歷史遺跡。

2.4“東郊記憶”舊工業(yè)區(qū)建筑改造元素

（1）舊工業(yè)區(qū)建筑表皮和歷史遺存的改造。勒·柯布西耶（le corbusier，1887.10.61965827）在《走向新建筑》（vers une architecture）里將建筑表皮作為建筑三個(gè)要素之一?！皷|郊記憶舊工業(yè)區(qū)中的廠(chǎng)房改造，大部分采取保留與融合原有結(jié)構(gòu)和表皮，表皮上遺存著那些時(shí)代的圖形、文字，這也是為了保留建筑的深層記憶，這是一種符號(hào)的延伸與滲透?！靶夼f如舊，舊房新用”是其建筑的主要特色，它結(jié)合了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代工業(yè)美學(xué)與現(xiàn)代商業(yè)建筑功能，兼容并蓄了上個(gè)世紀(jì)50年代蘇聯(lián)援建的辦公樓、本世紀(jì)初的辦公樓、多層廠(chǎng)房和工業(yè)感十足的煙囪管道，營(yíng)造了東區(qū)兼具懷舊和時(shí)尚氣息的藝術(shù)氛圍，通過(guò)實(shí)用性、體驗(yàn)性改造，使市民可以親身感受工業(yè)建筑的魅力。比如跨度24米，層高16米的大車(chē)間，已被改造為影院和劇場(chǎng)；直徑達(dá)16米的氫氣罐，打造為國(guó)內(nèi)一流視聽(tīng)空間；多夾層、多管道的廠(chǎng)房，化身為藝術(shù)展示殿堂；煙囪、傳送帶、鍋爐等巨大構(gòu)筑物圍合而成的獨(dú)特區(qū)域，已成為國(guó)內(nèi)最具特色、各種音樂(lè)流派云集的音樂(lè)酒吧區(qū)；老的辦公樓則被改造為國(guó)內(nèi)惟一的設(shè)計(jì)酒店。漫步園區(qū)內(nèi)，工廠(chǎng)特有的高大桉樹(shù)和梧桐得以保留，利用廢舊機(jī)床、玻殼半成品、廢舊罐體、管道改造成的藝術(shù)小品，營(yíng)造了東區(qū)兼具懷舊和時(shí)尚氣息的藝術(shù)氛圍。這些改造都是對(duì)建筑文化內(nèi)涵的保留與延伸，也是舊工業(yè)建筑對(duì)當(dāng)代文化的滲入和標(biāo)志性記憶。“東郊記憶”舊工業(yè)區(qū)工業(yè)元素和歷史痕跡成為舊工業(yè)建筑不可復(fù)制的遺產(chǎn)。

（2）舊廠(chǎng)區(qū)“共生” 環(huán)境的營(yíng)造。奧里安娜·菲爾汀·班克斯在《Lofts—空間中的生存》一書(shū)中說(shuō)所有的Loft改造空間都有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是地理位置?！皷|郊記憶”項(xiàng)目改造舊廠(chǎng)區(qū)重新賦予區(qū)域位置新的功能和內(nèi)涵，以音樂(lè)產(chǎn)業(yè)為核心發(fā)展動(dòng)力，以數(shù)字音樂(lè)企業(yè)聚集、明星資源聚集與開(kāi)發(fā)、商業(yè)服務(wù)配套聯(lián)動(dòng)、數(shù)字音樂(lè)內(nèi)容生產(chǎn)銷(xiāo)售和新媒體產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)，進(jìn)而持續(xù)推動(dòng)數(shù)字音樂(lè)發(fā)展的循環(huán)發(fā)展模式，為集合音樂(lè)、美術(shù)、戲劇、攝影等文化形態(tài)的多元文化園區(qū)，成為對(duì)接現(xiàn)代化、國(guó)際化的成都文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)高地，也是工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)與文化，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相互融合共生發(fā)展的模式。

3結(jié)語(yǔ)

改造性再利用是賦予工業(yè)遺址新的生存環(huán)境的一種可行途徑。對(duì)于成都“東郊記憶”舊工業(yè)區(qū)未列入文物保護(hù)級(jí)別的一般性工業(yè)遺產(chǎn)，審慎適度地對(duì)其用途進(jìn)行適應(yīng)性改變通常是比較經(jīng)濟(jì)可行的保護(hù)手段，可以為社會(huì)所接受和理解。

成都的東郊工業(yè)區(qū)結(jié)構(gòu)調(diào)整，雖然利用政府的控制力對(duì)土地資源進(jìn)行運(yùn)作，但它值得稱(chēng)道之處在于：不是盲目地“大拆大建”，而是在秉承保護(hù)、傳承現(xiàn)代工業(yè)文化遺產(chǎn)理念的基礎(chǔ)上，從可持續(xù)性城市發(fā)展的角度出發(fā)，確定了“保留為主、新舊協(xié)調(diào)、品質(zhì)至上、創(chuàng)意時(shí)尚、注重現(xiàn)實(shí)、多樣呈現(xiàn)”的改造總則，對(duì)已具備建設(shè)現(xiàn)代城市條件的舊工業(yè)區(qū)進(jìn)行功能再造，同時(shí)帶動(dòng)城郊地區(qū)的工業(yè)化和城市化。

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作者簡(jiǎn)介：歐陽(yáng)銘駿（1982—），男，四川成都人，碩士，成都藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教師，研究方向：綜合藝術(shù)設(shè)計(jì)。