一、符號(hào)

對(duì)于符號(hào)，不同領(lǐng)域不同人有不同的認(rèn)識(shí)。但“前蘇聯(lián)語(yǔ)言學(xué)家別列津和戈洛溫的觀點(diǎn)得到了大多數(shù)學(xué)者的認(rèn)同，他們認(rèn)為‘符號(hào)是社會(huì)信息的物質(zhì)載體。”從這一定義可以得出，符號(hào)是一種意義載體，來(lái)源于約定俗成代表某種意義的標(biāo)識(shí)。而動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的符號(hào)表現(xiàn)在于運(yùn)用約定俗成的元素組合、繪制不同的人物，以達(dá)到個(gè)性鮮明，便于多人繪制的目的。

二、動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)符號(hào)化的特點(diǎn)

1、動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)整體制作中屬于前期，形形色色的動(dòng)畫(huà)人物有各自獨(dú)特的結(jié)構(gòu)、造型、不同的性格以及面部和心理反應(yīng)。設(shè)計(jì)師在劇本完成后開(kāi)始根據(jù)劇本的情結(jié)設(shè)計(jì)人物形象，為此收集各種資料，演繹、研究各種風(fēng)格，不斷嘗試，從而找到最合適的“演員”來(lái)給要表現(xiàn)的人物賦予生命。

2、角色設(shè)計(jì)中的符號(hào)化的具體表現(xiàn)

無(wú)論任何風(fēng)格動(dòng)畫(huà)作品，使人印象深刻的角色都具有鮮明的特征或特色，而整部動(dòng)畫(huà)的繪制并不是只靠一個(gè)人去完成，所以設(shè)計(jì)師要把角色形象建立在可接受，多次重復(fù)的基礎(chǔ)上。

運(yùn)用符號(hào)繪制角色，是最簡(jiǎn)單，明確的。符號(hào)是以日常生活為積累，直接或間接的反映到設(shè)計(jì)師所創(chuàng)造的人物角色中，不同的符號(hào)按照不同的比例、結(jié)構(gòu)、位置相結(jié)合得到的形象也就各具特色性格鮮明。我們以不同動(dòng)畫(huà)角色性格特征，從整體到部分的探究一下符號(hào)在角色設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

（1）圓形

圓形給人的直觀印象是飽滿、圓潤(rùn)，進(jìn)一步聯(lián)想會(huì)有球體富有彈性、有親和力。以圓形符號(hào)為主體設(shè)計(jì)元素進(jìn)行的人物創(chuàng)作有很多，也許會(huì)覺(jué)得常用來(lái)表現(xiàn)女性，其實(shí)并不盡然。

例如《功夫熊貓》中的主角阿寶（圖1）。熊貓本身就具有圓形可愛(ài)符號(hào)特征，所以阿寶擁有橢圓的頭部和滾圓的腹部憨厚可愛(ài)，但作為動(dòng)畫(huà)角色這些是不夠的，夸張形象并彰顯角色個(gè)性是符號(hào)運(yùn)用的特點(diǎn)。阿寶的手臂都已圓柱型為基本形體，設(shè)計(jì)師增加了阿寶手臂同時(shí)縮短了腿的長(zhǎng)度，這使得角色具有更強(qiáng)的靈活性打斗時(shí)更具力度。耳朵和臉的比例個(gè)人認(rèn)為是設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)，熊貓的耳朵是呈扇形在頭頂兩側(cè)，設(shè)計(jì)師縮小了熊貓的耳朵，提升了其在頭部的位置，這樣做的好處有兩點(diǎn)：一、雖然耳朵是圓形但它小而且位置高，可以理解為一個(gè)尖的存在，與角色圓潤(rùn)的身體形成了鮮明的對(duì)比，提高了整體設(shè)計(jì)的趣味性。二、為角色增加了靈動(dòng)感，使整個(gè)笨重的熊貓多了一絲的機(jī)敏。

（2）方形

不同于圓，在常規(guī)認(rèn)知中方比圓更有穩(wěn)定感、力量感、厚重感，棱角方正的體態(tài)給人以威猛陽(yáng)剛的感覺(jué)。在英雄類(lèi)動(dòng)畫(huà)作品中方的應(yīng)用最為常見(jiàn)，這些角色一般都身材高大，體型健碩，有標(biāo)準(zhǔn)的倒梯形身材，這樣的設(shè)計(jì)使正面角色看起來(lái)生氣勃勃富有活力。這樣的符號(hào)表現(xiàn)方式無(wú)論在西方還是東方都是被廣泛運(yùn)用的，如《大鬧天宮》中托塔李天王的形象（圖2），臉部以長(zhǎng)方形為基本符號(hào)，下頜骨呈方形，有棱角，眉頭緊鎖眉梢上挑，形象地體現(xiàn)了果敢、堅(jiān)強(qiáng)的人物性格。在強(qiáng)調(diào)“方”的同時(shí)，設(shè)計(jì)師還強(qiáng)調(diào)了“尖”，尖是方的棱角最大化的突出，尖的多處運(yùn)用會(huì)有鋒利、危險(xiǎn)之感。例如人物的盔甲，手中的法器，無(wú)不透露出霸氣和威嚴(yán)。

（3）三角形

三角形的給人一種銳利、尖刻、消瘦的感覺(jué)，相比圓形和方形三角作為人物軀干的主題設(shè)計(jì)元素運(yùn)用并不多見(jiàn)，較多的運(yùn)用是在人物頭部和臉型上。頭部設(shè)計(jì)在角色設(shè)計(jì)中有重要地位，既是對(duì)一個(gè)角色觀察的起點(diǎn)也是終點(diǎn)。用三角作為頭部設(shè)計(jì)主題的角色形象通常都是反面人物，這種不安的形態(tài)有利于凸顯角色狡詐、陰險(xiǎn)、不安于現(xiàn)狀的性格特征。

1986年由上海美術(shù)電影制片廠出品的《葫蘆兄弟》中的蛇精就是三角形在角色臉部設(shè)計(jì)運(yùn)用中的經(jīng)典例子（圖3），單獨(dú)看蛇精的臉部是一個(gè)完整的三角形，并沒(méi)有與其他符號(hào)進(jìn)行組合，但是結(jié)合整個(gè)頭部的造型會(huì)發(fā)現(xiàn)，角色的發(fā)髻被設(shè)計(jì)師夸張而簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)為兩個(gè)上分下靠的環(huán)形，這里圓與三角的組合，圓不但沒(méi)有削弱三角的鋒利反而是整個(gè)頭部看似一個(gè)剪刀，更增加了角色性格中的狡猾與陰險(xiǎn)。這類(lèi)形象還有《獅子王》中陰險(xiǎn)毒辣的陰謀者刀疤，《半夜雞叫》中的尖酸刻薄的周扒皮，這部雖然是木偶動(dòng)畫(huà)的形式，但絲毫沒(méi)有影響符號(hào)在角色塑造上的運(yùn)用。

三、運(yùn)用與實(shí)踐

在對(duì)動(dòng)畫(huà)的不斷學(xué)習(xí)中筆者也嘗試著將符號(hào)化的運(yùn)用融合到我的設(shè)計(jì)作品當(dāng)中。

圖中是兩個(gè)反面角色的設(shè)定，分別是一位苛刻的母親和一個(gè)任性霸道的小女孩（圖4）。故事的整體背景發(fā)生在古代的壯族村落，所以衣著是以傳統(tǒng)的壯族服飾為基礎(chǔ)。對(duì)母親的設(shè)計(jì)符號(hào)主要是以三角為主，在腹部和臀部以圓形的弧線為襯托以凸出女性特征，同時(shí)臀部、腹部與頭部及上身的花紋形成疏密對(duì)比，使觀者的視線集中在重點(diǎn)表現(xiàn)角色個(gè)性的上半部。臉型上為了有尖刻的感覺(jué)，選擇了凸出顴骨而減弱下顎的方式，并且在傳統(tǒng)頭巾上加以改動(dòng)變?yōu)轭?lèi)似牛角的形狀，再次強(qiáng)調(diào)尖銳的個(gè)性。女孩主要以圓中見(jiàn)方的形式為主，臉部為圓形身體服裝走勢(shì)大致為方線。女孩的朝天鼻和雀斑在圓形的臉上形成了一個(gè)尖點(diǎn)，使角色看起來(lái)傲慢無(wú)禮。削肩一般用作女性形象用以顯示嬌小可人，但加上松垮的服裝和傲慢的表情又使角色看起來(lái)玩世不恭。

四、總結(jié)

符號(hào)作為一種約定俗成的標(biāo)識(shí)被大家認(rèn)知，具有獨(dú)特的魅力。動(dòng)畫(huà)角色既是運(yùn)用此特點(diǎn)進(jìn)行著對(duì)角色的形體表現(xiàn)和性格塑造。通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)角色造型的分析和實(shí)際運(yùn)用可以看出，符號(hào)的運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)便于繪制的基礎(chǔ)上最大程度上突出形象平面化的輪廓特征和可識(shí)別性，使動(dòng)畫(huà)人物獲得了無(wú)窮的魅力。

【閆素，廣西藝術(shù)學(xué)院】