郝恩

【摘要】動(dòng)畫作品一般都用一種或多種敘事手法來表達(dá)影片的主題，敘事作為動(dòng)畫作品的核心，是一部動(dòng)畫作品表現(xiàn)力的根本。動(dòng)畫也和電影有類似的敘事手法，常見手法有：常規(guī)線性敘事，多線性敘事，回憶敘事，環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事，懸念式敘事等。不同的敘事手法展現(xiàn)出的藝術(shù)性不同，適合不同題材的動(dòng)畫劇作，同時(shí)，不同敘事手法所傳達(dá)出的藝術(shù)效果也大不一樣，直接影響著觀眾的觀影體驗(yàn)。并且動(dòng)畫有其獨(dú)有的優(yōu)勢，以夸張的手法展現(xiàn)一個(gè)奇幻多彩的世界，讓觀眾感受到幻想世界的魅力。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫 敘事 影視

【中圖分類號(hào)】G64 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2013）06-0208-01

日美動(dòng)畫電影風(fēng)靡全球，喜愛者甚眾。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，激發(fā)了很多人的制作熱情，去模仿，鉆研優(yōu)秀的影視動(dòng)畫制作方法和敘事藝術(shù)。這些題材比較新穎，加以編劇的合理性、表現(xiàn)手法的多樣性、制片的細(xì)膩和敘事的藝術(shù)性，給受眾帶來強(qiáng)烈吸引和全新的觀影體驗(yàn)。這些優(yōu)秀的影視動(dòng)畫的敘事藝術(shù)則是由動(dòng)畫編劇和導(dǎo)演共同策劃完成，是創(chuàng)作的根源，為作品打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?？梢哉f，敘事的藝術(shù)性和創(chuàng)造力賦予了動(dòng)畫作品的生命力。

1.動(dòng)畫作品中敘事手法的重要性

在動(dòng)畫作品中，敘事是創(chuàng)作中過程中不可缺少的一環(huán)，敘事表達(dá)的好壞直接影響作品質(zhì)量。克里茨丁安·麥茨說：“沒有虛構(gòu)，就沒有戲??；沒有故事，就沒有影片。”[1]說明了敘事性對(duì)于影片的重要作用。

畫面作為一種視覺藝術(shù)形象的基礎(chǔ)，只有當(dāng)它能表現(xiàn)某種內(nèi)容或作者的思想情緒時(shí)，才能靠近藝術(shù)。動(dòng)畫作為一種用畫面?zhèn)鞑バ畔⒌挠耙曀囆g(shù)形式，敘事對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)的重要性也就不言而喻，所以，對(duì)其敘事理論的研究具有重要的價(jià)值，不可或缺。

2.動(dòng)畫作品中敘事手法的特征

“一切現(xiàn)象的本質(zhì)和生存權(quán)就在于其特殊性，而這種特殊性最主要的是以與其它現(xiàn)象不同的方式表現(xiàn)出來”[2]。動(dòng)畫敘事的特征，是一種與文學(xué)敘事，電影敘事所表現(xiàn)出來的差異，或者特殊性。

動(dòng)畫的早期含義就是指用繪畫語言講述故事的電影形式，與真人電影敘事相對(duì)，展現(xiàn)了動(dòng)畫敘事的繪制特征；動(dòng)畫敘事作品同樣也主要以圖像符號(hào)語言來表述故事，將抽象的象征意義轉(zhuǎn)化為具體的形象直接訴諸于人的視覺，因此也具有形象性；運(yùn)動(dòng)離不開時(shí)間，其存在形式是時(shí)間動(dòng)作的展開和結(jié)束也都是由時(shí)間決定，不同的運(yùn)動(dòng)形態(tài)體現(xiàn)著不同的敘事時(shí)間節(jié)奏，運(yùn)動(dòng)的過程就表現(xiàn)了時(shí)間的進(jìn)程，因此，運(yùn)動(dòng)性對(duì)構(gòu)筑動(dòng)畫的敘事時(shí)間具有重要作用；動(dòng)畫在敘事過程中，具有明顯的電影思維特性，所以動(dòng)畫在敘事過程中不可避免地要運(yùn)用蒙太奇和各種鏡頭語言來達(dá)到其敘事的目的。

3.動(dòng)畫作品中的敘事手法

3.1線性敘事

按照正常時(shí)間模式敘事，指的是在作品中有且只有一條貫穿始終的情節(jié)主線。這條情節(jié)主線有一個(gè)明確的開端，又有一個(gè)合目的性的結(jié)尾。創(chuàng)作者從一開始，就需要使得故事情節(jié)的變化合乎戲劇邏輯，即便是有許多的伏筆也不影響最終指向一個(gè)既定的終點(diǎn)，正因?yàn)檫@樣的一些基本性質(zhì)，我們從敘事學(xué)的角度來講，這種敘事方式經(jīng)常按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局進(jìn)行編劇創(chuàng)作，在編寫過程中強(qiáng)化故事矛盾沖突和性格沖突，時(shí)間線索，力求故事曲折生動(dòng)，趣味，充滿沖擊性和緊張感，充分調(diào)動(dòng)觀眾的聽覺以及心理感覺。

常規(guī)線性敘事所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果是主題突出，表達(dá)內(nèi)容明晰易懂，故事緊湊，但是有點(diǎn)單調(diào)乏味，直來直去，震撼力度小。

有很多著名動(dòng)畫都采用這種敘事方式，例如：宮崎駿的《幽靈公主》。

一開篇的幽暗的森林里隱約可見奇怪的東西，給人留下了懸念，讓觀眾想知道這究竟是什么東西，再加上由悠遠(yuǎn)而變深沉的音樂也讓觀眾能隱約知道接下來可能會(huì)發(fā)生不祥的事情。

接下來的情節(jié)中，男主角阿斯達(dá)卡感覺到異樣，一下子將魔神的突然出現(xiàn)給帶出來了，緊接著就是讓人驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場面，將氣氛一下就帶動(dòng)了起來，最后阿斯達(dá)卡受到魔神的攻擊而受到了詛咒，為后來故事的發(fā)展形成了很好的鋪墊，接下來的故事就圍繞他尋找解開詛咒的方法的主線而開展下去，由此帶出來了阿斯達(dá)卡為調(diào)解自然與人類之間的關(guān)系而經(jīng)歷了很多令人感慨的故事，其中包括在達(dá)達(dá)拉城的見聞，遇到幽靈公主，人類與山神之間的斗爭，最后也不讓阿斯達(dá)卡手上的詛咒完全解開，仍然留下了印記，預(yù)示著要讓人類永遠(yuǎn)記住自己對(duì)自然非常過分的所作所為而帶來的嚴(yán)重不良后果，也無奈的讓兩個(gè)相愛的人分開，預(yù)示著人類與自然可能真的會(huì)永不和諧，給觀眾留下遺憾和深思的余地，讓人看完片子后仍能細(xì)細(xì)回味。

3.2多線性敘事

影片由很多個(gè)小故事組成，在一個(gè)時(shí)間段由其中的一個(gè)故事串聯(lián)起其他故事。多線性敘事的藝術(shù)效果很豐富，主線串聯(lián)支線，給人們呈現(xiàn)的內(nèi)容增多，耐人尋味。

例如 《紅辣椒》 ?！都t辣椒》在編劇方面是帶有奇幻和懸疑色彩的，采用多線性敘事形式才能夠表現(xiàn)出奇幻中并帶有懸疑的色彩，所以導(dǎo)演采取夢中夢的形式，制造了很多連環(huán)套，一環(huán)扣一環(huán)，以平行時(shí)空雙線交錯(cuò)進(jìn)行敘事，將劇情線索一點(diǎn)一點(diǎn)地傳達(dá)給觀眾，讓觀眾自發(fā)的去組織這些劇情線索，去理解影片的含義，讓觀眾主動(dòng)和影片進(jìn)行情感的交流，完美體現(xiàn)編劇的主題思想，得到觀眾的認(rèn)可，耐人尋味。

4.結(jié)語

每一部優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，都有其恰到而周全的敘事方式。無論是平鋪直敘還是多條線索交織，都必須符合劇情和藝術(shù)風(fēng)格需要。敘事方式構(gòu)思得巧妙，不僅會(huì)增強(qiáng)動(dòng)畫片的流暢性，更會(huì)增強(qiáng)故事本身的藝術(shù)張力，從而打動(dòng)觀眾[3]。

參考文獻(xiàn)：

[1]張寅德 敘述學(xué)研究[G] 北京 中國社會(huì)科學(xué)出版社 1989

[2]巴拉茲 貝拉 安利譯 可見的人 電影文化 電影精神[M] 北京 中國電影出版社2000：18

[3]李笑緣《動(dòng)畫短片的敘事藝術(shù)研究》 北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào) 第1期第18卷 論文2010年2月