彭明禮

摘 要：戲劇藝術(shù)，從廣義上講，戲劇包括話劇、中國(guó)戲曲、歌劇、舞劇，乃至目前歐美各國(guó)影響廣泛的音樂(lè)劇等。在當(dāng)前文化大融合的今天我們中國(guó)的戲劇與西方藝術(shù)也開(kāi)始了很好地融合。從狹義上講，戲劇主要是指話劇。這里所講的戲劇即指話劇，本文筆者主要闡述其藝術(shù)形式的綜合性。

關(guān)鍵詞：戲劇；綜合藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）05-0034-01話劇是在舞臺(tái)上由演員以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，為觀眾當(dāng)場(chǎng)表演故事情節(jié)的一門綜合藝術(shù)。話劇藝術(shù)作為二度創(chuàng)作的藝術(shù)，包括兩個(gè)重要組成部分，也就是作為舞臺(tái)演出基礎(chǔ)的劇本和演員創(chuàng)造舞臺(tái)形象的表演藝術(shù)。在創(chuàng)造舞臺(tái)形象的過(guò)程中，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，其中包括舞美，效果，燈光，道具，化裝，服裝等等都起著重要的作用。戲劇藝術(shù)歷史悠久，種類繁多。按照作品容量大小，可以分為多幕劇和獨(dú)幕??；按照作品題材不同，可以分為歷史劇、現(xiàn)代劇、兒童劇等；按照作品的樣式類型劃分，可以分為悲劇、喜劇和正劇三大類型。

話劇除了具有綜合藝術(shù)共同的審美特征外，還有自身獨(dú)具的特征。在戲劇的所有特征中，戲劇性無(wú)疑占有最重要的地位。所謂戲劇性，就是戲劇藝術(shù)通過(guò)演員扮演的角色之間的沖突來(lái)展開(kāi)劇情、刻畫(huà)人物，借以吸引觀眾，實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)效果和審美作用的特性。構(gòu)成戲劇性的中心環(huán)節(jié)是戲劇動(dòng)作和戲劇沖突，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。戲劇必須通過(guò)角色之間的對(duì)話和動(dòng)作，來(lái)展開(kāi)激烈的沖突和交鋒，使戲劇情節(jié)得以進(jìn)展，人物性格得以展現(xiàn)。而效果和音樂(lè)在刻畫(huà)人物的同時(shí)，配合戲中演員的表演來(lái)烘托以及刻畫(huà)出不同人物的性格來(lái)隨著劇情的進(jìn)展，而近年來(lái)隨著高科技的發(fā)展，大型LED屏幕的應(yīng)用，把觀眾帶于劇中的喜，怒，哀，樂(lè)之中。把一些實(shí)際場(chǎng)景搬上舞臺(tái)，使觀眾感覺(jué)身臨其境。在富于戲劇性的矛盾沖突和曲折起伏的情節(jié)中，在舞臺(tái)上塑造出具有鮮明性格的人物形象中不可以說(shuō)不起到重要的作用。

在綜合藝術(shù)中，戲劇和戲曲需要演員在舞臺(tái)上為觀眾多次進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演，這種表演固定下來(lái)。因此，劇場(chǎng)性構(gòu)成了話劇藝術(shù)的另一個(gè)特點(diǎn)。這種劇場(chǎng)性對(duì)戲劇演員的表演藝術(shù)提出了很高的要求，人們常把劇本、演員和觀眾稱作戲劇藝術(shù)的三要素，其中最本質(zhì)的要素自然是演員。因此，話劇的中心應(yīng)當(dāng)是演員的表演藝術(shù)。話劇表演的過(guò)程就是創(chuàng)造的過(guò)程，也就是觀眾欣賞的過(guò)程。戲劇演員在進(jìn)行二度創(chuàng)造時(shí)，首先要深刻挖掘劇本的內(nèi)涵，掌握角色豐富的思想情感，通過(guò)情感體驗(yàn)與藝術(shù)分析，克服自我與角色之間的距離，然后才能通過(guò)藝術(shù)化的表情、語(yǔ)言和形體動(dòng)作，在舞臺(tái)上塑造出栩栩如生的人物形象。演員扮演的角色，應(yīng)當(dāng)是真實(shí)感人的舞臺(tái)形象，這就要求演員的表演既要形似，更要神似，傳達(dá)出角色獨(dú)特的性格氣質(zhì)和內(nèi)心世界。正因?yàn)閼騽∷囆g(shù)對(duì)表演有著很高的要求，因而戲劇理論家們都十分重視對(duì)戲劇表演藝術(shù)的研究，其中，影響最大的是斯坦尼斯拉夫斯基體系和布萊希特戲劇體系，分別被稱之為“體驗(yàn)派表演藝術(shù)”和“表現(xiàn)派表演藝術(shù)”兩大類型。戲劇在演出時(shí)，劇場(chǎng)中演員與觀眾的感情可以直接交流，觀眾一方面欣賞舞臺(tái)上演員的精彩表演，另一方面又以自己的情緒情感的反應(yīng)直接影響著演員的表演，這種當(dāng)堂反饋的現(xiàn)象構(gòu)成了話劇藝術(shù)的重要特點(diǎn)。

話劇《郭明義》，舞臺(tái)就大膽的運(yùn)用了LED超大屏幕，使畫(huà)面、聲音和蒙太奇等電影語(yǔ)言，在屏幕上創(chuàng)造出感性直觀的形象，再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的一門藝術(shù)。但早期的話劇完全靠演員自身的表演來(lái)感染觀眾，有它的局限性。錄音技術(shù)的產(chǎn)生給話劇帶來(lái)了嶄新的活力，音樂(lè)，動(dòng)效的加入使其更貼近大眾的生活。

隨著科技的發(fā)展，大型LED大屏幕的應(yīng)用，音樂(lè)，效果技術(shù)的進(jìn)入。又是表演，又是藝術(shù)，使話劇《郭明義》在全國(guó)演出獲得極大的成功，受到國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見(jiàn)，給予極高榮譽(yù)。

當(dāng)然同時(shí)包括所有的舞美設(shè)計(jì)。所以，舞美設(shè)計(jì)同文學(xué)性與表演性在綜合藝術(shù)中占有同等的重要地位。