倪新安

（宜興 214221）

均陶堆花是陶都宜興最具代表性的民間傳統(tǒng)工藝之一，是均陶制品特有的裝飾藝術(shù)。它源于5000多年前，古代藝人在陶瓷坯體上用黑、紅兩種天然色泥制作的幾何紋裝飾圖案，到宋代就因此演變成陶瓷器皿完美的裝飾藝術(shù)而著稱于世。

均陶堆花的藝術(shù)特點(diǎn)是以大拇指作筆，五色彩泥作墨，綜合運(yùn)用“搓、捻、抹、撳、捺”五大指法絕技在陶瓷坯體上堆貼出精美畫面。其中，“抹、捺”又稱“拓”，是堆花技法中運(yùn)用最多的一種指法，是一種面的處理，主要是用泥條均勻地在坯體上勾勒出堆貼畫面的輪廓，是堆花工藝的基礎(chǔ)；“搓”，是將泥在手心中搓成條狀，在畫面中起到線的作用，如花魁的莖、桿或飛禽走獸的翅、尾、足等；“捻”或稱“撕”，則是在“搓”的基礎(chǔ)上以拇指、食指將泥條捻成更細(xì)的絲條，用于畫面的須、發(fā)裝飾；“撳”又叫“按”，在堆花裝飾中起到點(diǎn)的作用，如眼睛、斑點(diǎn)、花蕊等。除了上述五種基本指法，另外還有“行”、“塑”等輔助指法，“行”，即業(yè)內(nèi)人士所稱的“行韜”，主要指在大件坯體上裝飾回紋、云紋、曲線水紋等幾何紋樣；“塑”，則是現(xiàn)代藝人新創(chuàng)的一種堆塑技法，著重體現(xiàn)堆花層次的立體感。

均陶堆花作為中國(guó)民間傳統(tǒng)工藝園林中的一枝奇葩，之所以能夠經(jīng)久不衰，關(guān)鍵在于一代代工藝傳人在發(fā)掘、繼承前輩傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，潛心鉆研、勇于創(chuàng)新，特別是改革開放以來(lái)，當(dāng)代中青年藝人更是通過(guò)一系列的藝術(shù)突破，在大膽創(chuàng)新、精益求精的基礎(chǔ)上，更進(jìn)一步拓寬了視野，豐富了堆花工藝的文化內(nèi)涵和藝術(shù)底蘊(yùn)，使之日臻完美、愈發(fā)迷人，達(dá)到鼎盛期。一是在堆貼上著重創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)“平貼法”到“半浮雕堆貼”、“立體浮雕堆貼”的連續(xù)藝術(shù)突破；二是首開了均陶堆花技藝的先河，大膽借鑒剪紙、木刻、石雕、仿青銅器等民間姊妹藝術(shù)表現(xiàn)形式，融會(huì)貫通、一氣呵成；三是突破了堆花單純作為陶瓷裝飾的范疇，注重堆貼畫面與坯體造型的和諧統(tǒng)一，使得每一件堆花技藝精品都成為主題鮮明、渾然天成的藝術(shù)收藏品。正因?yàn)槿绱?，均陶堆花才以其?dú)特的藝術(shù)魅力和超凡脫俗的藝術(shù)感染力而成為中國(guó)民間工藝一絕，并被許多國(guó)內(nèi)外人士譽(yù)為“中華民族的驕傲”。

宜興均陶堆花工藝作品以泥代墨，以陶坯作紙，用大拇指作筆堆貼出不似浮雕、勝似浮雕的中國(guó)畫。它是一種美化陶器的裝飾手段，藝人憑借大拇指功力，運(yùn)用“搓、捻、抹、撳、捺”五大指法，將顏色異于坯體的“五色土”在缸、壇、盆、罐上堆貼出各式畫面，使之均陶堆花作品具有濃郁的民間藝術(shù)特色，并且時(shí)尚美觀，符合當(dāng)代人的藝術(shù)審美觀。以“騰飛”作品為例(見(jiàn)圖l)，這件作品利用均陶的特性，并適應(yīng)新的審美要求，不斷創(chuàng)新、發(fā)展的這種表現(xiàn)手法，使人們?cè)谛蕾p堆花作品時(shí)為之心動(dòng)和愉悅，體現(xiàn)了均陶大拇指堆花工藝達(dá)到了非凡個(gè)性和人情合一的藝術(shù)高度?！膀v飛”作品造型為小口徑壇，圓形，中間寬，口徑比底部略細(xì)。其創(chuàng)意是借鑒環(huán)繞于圓形坯體上引頸翱翔的仙鶴群體，以松樹的松針打底，用祥云作襯托，幾十只仙鶴飛舞美姿，活靈活現(xiàn)、栩栩如生，畫面的布局體現(xiàn)得層次清晰、有近有遠(yuǎn)、形象逼真，其寓意展現(xiàn)了華夏兒女萬(wàn)眾一心、奮發(fā)向上、不斷求索、積極進(jìn)取的時(shí)代精神，預(yù)示著中華民族21世紀(jì)新的騰飛。此作品著重采用“拓、搓、撳”等指法技藝，以寫意的手法有機(jī)地揉和國(guó)畫藝術(shù)的特點(diǎn)，在坯體上輕重相間、剛?cè)岵?jì)、逐一分層地堆貼而成，實(shí)現(xiàn)坯體與簡(jiǎn)練明快的構(gòu)圖渾然一體的完美結(jié)合，突出了創(chuàng)作主題。整個(gè)作品畫面清晰、層次分明，放縱處氣勢(shì)磅礴，細(xì)微處纖毫畢現(xiàn)，似寫意又非寫意，非浮雕卻勝似浮雕，極其充分地展現(xiàn)了均陶堆花獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

圖1 騰飛

長(zhǎng)期以來(lái)，宜興大拇指堆花工藝在原料和材質(zhì)上是以均釉、粗陶為主。采用諸如游龍戲鳳、福壽延綿、五谷豐登、六畜興旺等美好題材，展現(xiàn)出歡樂(lè)吉祥、龍飛鳳舞、人們喜氣洋洋的景象。同時(shí)也注入了作者的情意和向往，表達(dá)祈福、吉兆、祥瑞的精神內(nèi)涵。作品“龍鳳千筒”（見(jiàn)圖2）其材質(zhì)為紫砂泥，制作工藝為均陶堆花工藝，兩者的結(jié)合運(yùn)用使作品更突顯出材質(zhì)細(xì)嫩的特點(diǎn)，再加上觀世一絕的堆花絕技，整件作品更體現(xiàn)出錦上添花、完美無(wú)缺，達(dá)到了比原有更理想的效果，成為廣大藝術(shù)愛(ài)好者所喜歡的收藏作品。該作品造型細(xì)長(zhǎng)，圓形口沿比底部寬，從堆花布局的構(gòu)思設(shè)計(jì)上叫上寬下緊，畫面取材于傳統(tǒng)的龍鳳圖案。在紫砂坯體上堆貼出的龍鳳圖案，體現(xiàn)出作者大拇指技法的功力，一龍一鳳，龍鳳戲珠，并配有一片片祥云，畫面層次分明、布局合理、結(jié)構(gòu)恰當(dāng)、線條多樣，具有半浮雕的質(zhì)感和獨(dú)特的韻味。

圖2 龍鳳千筒

目前，堆花工藝歷經(jīng)數(shù)百年乃至千余年的演變，藝人們?cè)诓粩嗟赝脐惓鲂?、發(fā)揚(yáng)光大，并突破了堆花作為均陶裝飾的藝術(shù)范疇，使堆花工藝這顆獨(dú)特的藝術(shù)之星正閃耀出新的光彩，照耀和引領(lǐng)著新一代年輕人新的堆花藝術(shù)道路，并吸引他們?nèi)ゲ粩嗟靥剿骱蛣?chuàng)新。