[摘 要] 視聽(tīng)語(yǔ)言是電影藝術(shù)的主要介質(zhì)。對(duì)于電影的主題表達(dá)、人物塑造、劇情發(fā)展都有著無(wú)可替代的作用。分析視聽(tīng)語(yǔ)言的構(gòu)成和特點(diǎn)是學(xué)習(xí)電影藝術(shù)的必要途徑。《阮玲玉》榮獲第28屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)和第12屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)電影歌曲和最佳原創(chuàng)音樂(lè)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。無(wú)論是鏡頭的運(yùn)用或是畫(huà)面的構(gòu)圖，或是服裝造型設(shè)計(jì)或是燈光的運(yùn)用，還是聲音設(shè)計(jì)都精雕細(xì)琢，獨(dú)具匠心，值得學(xué)習(xí)和借鑒。

[關(guān)鍵詞] 鏡頭；畫(huà)面語(yǔ)言；聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言；滬粵方言

《阮玲玉》榮獲第28屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)和第12屆香港電影金像獎(jiǎng)多項(xiàng)大獎(jiǎng)，只是一大串的榮譽(yù)就能讓人對(duì)《阮玲玉》的唯美遐想無(wú)限，無(wú)論是鏡頭的運(yùn)用或是畫(huà)面的構(gòu)圖，還是服裝造型設(shè)計(jì)或是燈光的運(yùn)用，還是聲音設(shè)計(jì)都精雕細(xì)琢，用心安排。

獨(dú)具匠心的畫(huà)面語(yǔ)言

畫(huà)面語(yǔ)言是電影語(yǔ)言的基本元素，參與畫(huà)面形象創(chuàng)造的表演、場(chǎng)景、照明、色彩、化裝、服裝等都在構(gòu)成特殊的電影語(yǔ)匯方面起了重要作用。導(dǎo)演關(guān)錦鵬是詮釋情感世界的高手，他特有的女性視角和細(xì)膩的內(nèi)心世界能精致、細(xì)膩表達(dá)人物，通過(guò)各種電影語(yǔ)言來(lái)完成他對(duì)女性形象的塑造，也是同樣細(xì)膩、精致、唯美?！度盍嵊瘛氛坑捌挠霉?、攝影都十分講究，很多鏡頭都像一幅幅優(yōu)美的繪畫(huà)作品。

（一）光線與構(gòu)圖

“燈光之父”瑞士人阿爾道夫·阿庇亞曾說(shuō)：“燈光絕不是靜止的，它隨劇情的進(jìn)展和人物活動(dòng)一直變化著”①。光線對(duì)刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，營(yíng)造典型環(huán)境，創(chuàng)造各種各樣的特定氣氛和特殊情調(diào)有著特殊作用。在影片中，通過(guò)使用高反差的布光方式以及使用側(cè)逆光對(duì)人物輪廓的細(xì)致勾勒，為畫(huà)面營(yíng)造出一種對(duì)往日時(shí)光真實(shí)而迷離的幻覺(jué)。阮玲玉在房間里體驗(yàn)角色的段落就是此種用光風(fēng)格的最佳體現(xiàn)：阮走來(lái)坐在桌子上，這時(shí)阮居于畫(huà)面的左側(cè)，畫(huà)內(nèi)光源在畫(huà)面右方，接下來(lái)是電影資料《神女》中阮玲玉的表演，仰天輕輕吐了口煙霧，畫(huà)面轉(zhuǎn)黑，下一個(gè)鏡頭張曼玉依然處在畫(huà)面的左邊，甚至手已經(jīng)出畫(huà)，也是輕輕吐了煙霧，當(dāng)張曼玉仰視時(shí)，光只打在她的臉上，其他都是近乎黑色，當(dāng)張曼玉低下頭時(shí)，她的臉上出現(xiàn)了大面積的陰影，腳步聲讓張曼玉自然地抬了一下頭，此時(shí)唐季珊從陰影中走出來(lái)，鏡頭又轉(zhuǎn)向張曼玉，機(jī)位和輕吐煙霧的機(jī)位相同，下一個(gè)鏡頭中，張曼玉和唐季珊處在同一畫(huà)面時(shí)人們才看清了畫(huà)內(nèi)的光源……這組畫(huà)面拍得像油畫(huà)一樣有質(zhì)感。人物側(cè)逆光、輪廓光十分鮮明，大部分的景物有些暗、但并非全黑，畫(huà)面的效果很溫馨，充滿了詩(shī)意的效果，很有現(xiàn)代感也很唯美，為影片的敘事增添了不少的光彩。

在阮玲玉看到報(bào)道后去找張達(dá)民的段落中，阮走進(jìn)屋里后，張?jiān)谑帐白雷樱钐幱谇熬暗年幱爸?，而張卻處在亮光的畫(huà)面里，鏡頭切換成一個(gè)過(guò)肩鏡頭，在畫(huà)面的中心阮向張發(fā)問(wèn)：“這件事關(guān)乎我的生死，你少賭一場(chǎng)不會(huì)死的?！币粋€(gè)過(guò)肩鏡頭給了張，他反問(wèn)道：“我現(xiàn)在變得對(duì)你這么重要了？”接下來(lái)畫(huà)面只有右下角有一塊亮光阮被擠壓在這個(gè)小小的角落里，其余的畫(huà)面被黑色所占據(jù)。這時(shí)張走過(guò)來(lái)背對(duì)著攝影機(jī)，背影占據(jù)了畫(huà)面的二分之一，阮保持不動(dòng)，依舊處于角落里。張雖是背影但是很強(qiáng)大，阮雖然處在光亮中但依然弱小。畫(huà)面似乎在預(yù)示著阮玲玉那最后一絲幻想在嗜賭成性的張達(dá)民面前也破滅了。攝影機(jī)的調(diào)度和用光的明暗差別也刻畫(huà)出了此時(shí)的阮玲玉的心情。

（二）色彩

影片在影像造型結(jié)構(gòu)上大體上分成兩部分。一部分是故事敘述的主體，是影片中主要的彩色部分，是由張曼玉塑造的阮玲玉的生活狀態(tài)、情感起伏以及拍戲的過(guò)程。第二部分是以紀(jì)實(shí)性的資料、圖片和演員和導(dǎo)演的談話以及對(duì)老電影的采訪所構(gòu)成的黑白資料片效果部分，使用黑白效果是為了追求記錄性的真實(shí)感和歷史感。這兩部分截然不同的造型方式顯然是為了區(qū)別不同的時(shí)空。這樣的造型手法在電影創(chuàng)作中也時(shí)常見(jiàn)到，比如說(shuō)影片《我的父親母親》。但是在最后在阮玲玉靈堂的片段中時(shí)空關(guān)系并不是以色彩來(lái)區(qū)分的。這個(gè)段落是由一張資料照片開(kāi)始的，黑白的照片是現(xiàn)在的時(shí)空，突出了真實(shí)，之后的鏡頭是彩色的，構(gòu)圖和照片接近，這也是剪輯中一種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，在片尾也能看到彩色的張曼玉鏡頭轉(zhuǎn)為阮玲玉的遺像，這樣的手法很容易模糊真實(shí)與虛構(gòu)、現(xiàn)在與過(guò)去的界限。在與照片構(gòu)圖接近的畫(huà)面中，吳永剛靜靜坐在阮玲玉的“遺體”前，下一個(gè)鏡頭是關(guān)錦鵬拍攝的現(xiàn)場(chǎng)鏡頭。導(dǎo)演和演員關(guān)于臺(tái)詞的交流，張曼玉起身整理服裝都出現(xiàn)在彩色的鏡頭中。接下來(lái)是導(dǎo)演費(fèi)穆神色肅穆地對(duì)鏡頭說(shuō)著臺(tái)詞，此時(shí)鏡頭拉出，會(huì)發(fā)現(xiàn)后景的“阮玲玉”坐起身來(lái)，開(kāi)始補(bǔ)妝，繼而躺下。而費(fèi)穆始終不間斷對(duì)著鏡頭講述。接下來(lái)的鏡頭也是這樣穿梭在戲里戲外的感覺(jué)。整個(gè)段落導(dǎo)演似乎在提醒觀眾這是拍戲，而不是先前建立彩色對(duì)應(yīng)的時(shí)空關(guān)系。這種打破原有影像造型結(jié)構(gòu)的方式，將人們從影片中拉回現(xiàn)實(shí)，更客觀地表明導(dǎo)演對(duì)人物的理解、歷史的態(tài)度。

（三）剪輯

在《阮玲玉》中，有幾處獨(dú)具匠心的鏡頭、段落讓人回味。在影片開(kāi)始不久，阮玲玉與六嫂聊完身世后，一個(gè)人走到院子中間，鏡頭俯視，但始終追隨著阮近兩分鐘，在這個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，從光線的運(yùn)用到色彩的配置選擇，都有著油畫(huà)般的凝重與質(zhì)感。阮思考著，撲向雪地，又直起身將外套脫掉，只穿著單薄的旗袍趴在雪地上，這時(shí)鏡頭前推，阮玲玉坐起撫摸自己的手臂，之后就俯下身子咬破手指，將手伸向手臂。聯(lián)想到前面孫瑜所講《野草閑花》的故事情節(jié)與阮玲玉反復(fù)問(wèn)六嫂關(guān)于生孩子是否很疼的問(wèn)題，觀眾就馬上明白她在體會(huì)角色。體驗(yàn)角色的鏡頭是一氣呵成，連貫、流暢、自然。

法國(guó)先鋒導(dǎo)演讓·谷克多的一句話：“電影是用畫(huà)面寫(xiě)的書(shū)法，電影攝影機(jī)是一種用視覺(jué)語(yǔ)言敘述某種內(nèi)容的工具，可以用來(lái)代替紙和筆?！雹诘拇_，通過(guò)構(gòu)圖可以很直白地表明人物關(guān)系以及故事發(fā)展的走向，這比用語(yǔ)言來(lái)得更為直接，讓人一目了然。在上海遭日本人轟炸，阮玲玉隨聯(lián)華公司到香港的段落中，鏡頭從左往右搖至阮玲玉和友人所坐的位置，鏡頭穩(wěn)定后緩緩前推，在眾人的交談聲中，阮始終處在畫(huà)面的中心，憂郁神傷，鏡頭一直推至阮的臉部特寫(xiě)；接著插入上海阮母和小玉的鏡頭；六嫂的呼喚聲專場(chǎng)，阮仍處在畫(huà)面的中心；下一個(gè)鏡頭唐季珊處在畫(huà)面的中心位置；接下來(lái)朋友安慰阮玲玉時(shí)，從畫(huà)面上看到張達(dá)民處在邊緣的位置，快要被擠出畫(huà)面；緊跟著一個(gè)小幅度的跟鏡頭，跟著服務(wù)生鏡頭落在張織云身上；唐季珊安慰阮玲玉，這時(shí)唐季珊是站著的是畫(huà)面視覺(jué)的中心點(diǎn)，張達(dá)民的位置處在左下角；接下來(lái)的鏡頭的焦點(diǎn)由阮玲玉移焦至張達(dá)民身上，張達(dá)民醋意十足地看著唐季珊；下個(gè)鏡頭最直白地表明唐季珊、阮玲玉、張達(dá)民和張織云四個(gè)人的關(guān)系以及他們情感發(fā)展的走向，鏡頭中張達(dá)民背對(duì)著攝像機(jī)而且處在畫(huà)面的下方偏左位置，張織云分量更輕，雖然處在前景但被掛在邊框上，處在畫(huà)面的中心位置的仍是唐和阮兩人。鏡頭要說(shuō)什么話？張達(dá)民嗜賭成性對(duì)阮玲玉漠不關(guān)心，唐季珊已移情別戀，在討阮玲玉的歡心；張織云時(shí)時(shí)處在邊緣要被唐季珊拋棄；阮玲玉此時(shí)最關(guān)心的是上海的母親和小玉，對(duì)張達(dá)民已經(jīng)失望，對(duì)唐季珊的安慰心存好感。

聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的風(fēng)情萬(wàn)種

與視覺(jué)語(yǔ)言如影相隨的是聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言——聲音。聲音的出現(xiàn)給電影藝術(shù)帶來(lái)巨大變化，電影反映現(xiàn)實(shí)的假定性更小了，更具備了生活的邏輯，也增加了造型功能，畫(huà)面不再是單一的造型手段，聲音中的有聲語(yǔ)言和音樂(lè)也可以作為塑造人物形象的手段。在《阮玲玉》中有些老上海的元素，不僅有旗袍還有大大的落地窗，更讓人叫絕的是那軟軟的上海方言和黃鶯鶯輕柔的歌聲。整個(gè)聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言風(fēng)情萬(wàn)種。人們?cè)谡f(shuō)話時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)音特征就是所謂的副語(yǔ)言。副語(yǔ)言涵蓋很廣，它包括音量、音質(zhì)、速度、節(jié)奏、口音和發(fā)音習(xí)慣等，還包括面部表情和肢體語(yǔ)言，它不是純物理意義上的語(yǔ)音特征，更多的是由此體現(xiàn)出來(lái)的社會(huì)文化內(nèi)涵。方言就是副語(yǔ)言的一種表現(xiàn)。在《阮玲玉》中，對(duì)白和獨(dú)白主要由三種語(yǔ)言形式組成：上海話（滬方言）、廣東話（粵方言）、國(guó)語(yǔ)（普通話）。張曼玉在劇中交替使用兩種方言其實(shí)和歷史上的阮玲玉身份上很接近，阮玲玉祖籍是廣東，但是長(zhǎng)在上海，因此會(huì)講兩種方言不奇怪。在劇中，上海話與廣東話對(duì)白，營(yíng)造出了一種奇妙的“海派”韻味。

《阮玲玉》中音樂(lè)制作也獲得了第12屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)電影歌曲和最佳原創(chuàng)音樂(lè)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。《阮玲玉》是素有“音樂(lè)教父”之稱的臺(tái)灣著名音樂(lè)人小蟲(chóng)首度嘗試完整的電影音樂(lè)創(chuàng)作。電影音樂(lè)的結(jié)構(gòu)方式采用單一主題貫穿式，主題音樂(lè)是由主題歌《葬心》演變而來(lái)。在電影中，主題音樂(lè)時(shí)而以小提琴的音色出現(xiàn)，時(shí)而以鋼琴的音色配合畫(huà)面，仿佛一條細(xì)細(xì)的絲線，將各個(gè)段落有機(jī)穿插在一起，真正做到形散而神會(huì)。這也是單主題音樂(lè)貫穿式的音樂(lè)結(jié)構(gòu)最典型的特點(diǎn)，讓聽(tīng)者不斷記憶出現(xiàn)的主題旋律，再結(jié)合重點(diǎn)段落達(dá)到升華主題的作用。

在劇中有幾處場(chǎng)景音樂(lè)的使用也同樣讓人難以忘懷。第一段是在聯(lián)華的片場(chǎng)大家在球場(chǎng)打球，有進(jìn)步人士來(lái)請(qǐng)聯(lián)華的人一起參加游行，這個(gè)場(chǎng)景音樂(lè)剛開(kāi)始是以客觀音樂(lè)的方式出現(xiàn)，演員演奏，音樂(lè)起伏較大，但是在段落的下半部音樂(lè)則是以主觀音樂(lè)出現(xiàn)的，因?yàn)槔俚难輪T和大家一起討論游行的問(wèn)題，這段音樂(lè)是以兩種不同的音樂(lè)形式貫穿整個(gè)段落，讓人印象深刻。舞場(chǎng)的爵士音樂(lè)也十分出彩，小蟲(chóng)用了一首古巴愛(ài)情歌曲，并用變奏方式將其改變，而且在配器上突出了銅管樂(lè)器的分量，爵士味道一下子就十分明顯。在《新女性》試映時(shí)，還特意在影片中插入了原電影的插曲，這樣做大概有兩個(gè)目的：一是強(qiáng)化時(shí)代感，增加影片的真實(shí)性；第二歌詞似乎以反諷預(yù)示著雖然參演了《新女性》的阮玲玉，還不可能成為新女性的最終命運(yùn)。

主題歌曲《葬心》凄婉、動(dòng)人，歌詞更是對(duì)阮玲玉一生的哀嘆和概括：“蝴蝶兒飛去，心亦不在……”在電影的尾聲，阮玲玉香銷(xiāo)玉殞之時(shí)，主題歌響起時(shí)并未像片尾曲使用復(fù)古唱盤(pán)的音效，這與影片該段落的色彩有一定關(guān)系。這個(gè)段落不管是現(xiàn)在的時(shí)空或是過(guò)去的時(shí)空都已轉(zhuǎn)變?yōu)椴噬?，因此選配正常現(xiàn)代的音樂(lè)風(fēng)格是比較貼切的。當(dāng)畫(huà)面定格在阮玲玉真實(shí)遺容的時(shí)候，具有復(fù)古音效的主題歌曲再次響起，而且還搭配中國(guó)早期女歌手的小調(diào)唱腔，配合黑白基調(diào)的畫(huà)面，片尾字幕也處理成老電影的風(fēng)格，復(fù)古之風(fēng)油然而生。

在《阮玲玉》中，多種電影手法運(yùn)用使整部影片呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)概念里傳記片的樣式。無(wú)論是鏡頭的運(yùn)用或是畫(huà)面的構(gòu)圖，或是服裝造型設(shè)計(jì)，或是燈光的運(yùn)用，還是聲音設(shè)計(jì)都精雕細(xì)琢，用心安排。解析該片的視聽(tīng)語(yǔ)言是對(duì)電影語(yǔ)言深層次的把握和經(jīng)典影片的認(rèn)真解讀。

注釋：

①② 梁明、李力：《鏡頭在說(shuō)話：電影造型語(yǔ)言分析（插圖版）》，北京世界圖書(shū)出版公司，2009年版，第12頁(yè)，第13頁(yè)。

[參考文獻(xiàn)]

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[3] Bordwel D，Thompson K.電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格[M].曾偉禎，譯.北京：世界圖書(shū)出版公司，2008.

[4] 蘇牧.榮譽(yù)[M]北京：人民文學(xué)出版社，2011.

[作者簡(jiǎn)介] 李娜（1976— ），女，河南葉縣人，新聞學(xué)碩士，河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院現(xiàn)代傳媒系講師。主要研究方向：影視藝術(shù)與影視音樂(lè)。