【摘 要】《消失的愛(ài)人》講述的是一對(duì)別人眼中的恩愛(ài)夫妻尼克和艾米，隨著時(shí)間的流逝，兩人的婚姻生活越發(fā)的平淡，筆者把它稱之為婚姻匱乏期，在結(jié)婚五周年的紀(jì)念日當(dāng)天，艾米離奇失蹤，故事便這樣展開(kāi)。本文從筆者的個(gè)人視角對(duì)影片的視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行了相應(yīng)的分析與評(píng)論，探討影片所要反映的眾多主題。

【關(guān)鍵詞】《消失的愛(ài)人》；畫面；鏡頭；聲音

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0099-02

《消失的愛(ài)人》電影改編自吉莉安·弗琳的同名暢銷小說(shuō)，由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)，本·阿佛萊克和羅莎蒙德·派克分別飾演男女主角。

就劇本本身而言，有最暢銷的同名小說(shuō)作基礎(chǔ)，可以說(shuō)是阻力，也可以說(shuō)是推力。原著作者吉莉安·弗琳最清楚自己編寫書籍時(shí)的心境以及自己最想要表達(dá)的是什么，所以在創(chuàng)作電影劇本時(shí)才能更加準(zhǔn)確的知道何所舍何所留。就拿最近非?；馃岬母木幮≌f(shuō)的電視劇吧，為什么網(wǎng)友都會(huì)在網(wǎng)上苦苦哀求“請(qǐng)放過(guò)我心中的經(jīng)典”，可見(jiàn)并不是所有的小說(shuō)改編成影視都是成功的，他們往往不知道該如果表達(dá)原著作者的真實(shí)想法，拍攝出來(lái)的電影或者電視劇也變得“慘不忍睹”，而《消失的愛(ài)人》無(wú)疑是改編的典范，在小說(shuō)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)原著作者的細(xì)化加工，使得電影中呈現(xiàn)出來(lái)的故事情節(jié)更加立體化更具有視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的沖擊力。

一、獨(dú)特的畫面敘事手法

首先，顏色上采用冷色調(diào)處理，恰如其分的詮釋了懸疑推理劇這一定位。影片的一開(kāi)始，便是無(wú)人的街道，狹窄的小巷，破舊且無(wú)人居住的小木屋，墻上的可口可樂(lè)的廣告等等看似簡(jiǎn)單卻寓意深刻的環(huán)境描寫，導(dǎo)演就是運(yùn)用這數(shù)個(gè)簡(jiǎn)單的空鏡頭，交代了整個(gè)事件發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)，首先這不是紐約這樣的繁華都市，而是一個(gè)小村莊，攝像老師說(shuō)過(guò)在剪輯方面有個(gè)規(guī)則，那便是事不過(guò)三，但是我特意數(shù)了一下，單單是這組空鏡便有15個(gè)之多，但因?yàn)榇笮l(wèi)·芬奇是拍攝MV和廣告出身，所以這部影片的畫面特別干脆，不拖泥帶水。前面說(shuō)的那組空鏡，亦是如此，簡(jiǎn)單明了，雖多但不覺(jué)得繁瑣邋遢，最后一個(gè)空鏡落腳到一個(gè)時(shí)鐘上，預(yù)示著故事即將展開(kāi)，而后男主尼克出現(xiàn)，此時(shí)是一個(gè)中景和全景交替的畫面，體現(xiàn)了尼克在整個(gè)婚姻中的無(wú)助和無(wú)奈。其實(shí)在空鏡之前還有一個(gè)特寫的畫面，這個(gè)畫面是以尼克的視角呈現(xiàn)的，尼克看到的艾米的頭顱以及和艾米的對(duì)視（此時(shí)的艾米是直視鏡頭的）配上尼克的獨(dú)白，說(shuō)實(shí)話，看這個(gè)情節(jié)時(shí)我以為尼克是個(gè)心理變態(tài)者，后來(lái)知道是我愚鈍了，其實(shí)這第一個(gè)鏡頭和影片的最后一個(gè)鏡頭是相互呼應(yīng)的，這便使得整個(gè)影片的故事性更加完整。

說(shuō)到畫面，作為一部好萊塢影片，學(xué)院派的代表，在整個(gè)構(gòu)圖和剪輯上強(qiáng)調(diào)的是時(shí)間的連續(xù)性和空間的封閉性，例如影片中尼克在警察局接受詢問(wèn)的那一片段，對(duì)于人物的處理方面，大衛(wèi)·芬奇采用的是特寫鏡頭，但是一開(kāi)始房間里有五個(gè)人，大衛(wèi)·芬奇先來(lái)個(gè)全景，交代了每個(gè)人的具體位置，然后才跟了一個(gè)特寫，當(dāng)然這個(gè)特寫是在影片人物沒(méi)有大浮動(dòng)位置移動(dòng)的情況下運(yùn)用的，當(dāng)兩個(gè)人出去，房間只剩下三個(gè)人的時(shí)候，而且此時(shí)女警察有了明顯的位置移動(dòng)，這時(shí)大衛(wèi)·芬奇又跟了一個(gè)全景，向觀眾交代了變動(dòng)后每個(gè)人物在房間里的具體位置，也就是說(shuō)此影片的空間感非常強(qiáng)烈，人物一旦發(fā)生走動(dòng)，都會(huì)跟個(gè)全景來(lái)介紹方位，然后重新確立軸線和機(jī)位。這方面和香港電影是有所不同的，徐克版的《倩女幽魂》是經(jīng)驗(yàn)派代表，其中有這樣一場(chǎng)戲，為了躲避黑山老妖和小青，寧采臣藏在聶小倩的閨房，無(wú)論是黑山老妖剛進(jìn)門，還是中間小青和小倩的迂回走動(dòng)，直至最后黑山老妖離開(kāi)，觀眾一直不清楚小倩的閨房到底什么樣的，浴盆在哪里，桌子在哪個(gè)方位等等一切擺設(shè)都是含糊的，在《倩女幽魂》的這個(gè)片段中，徐克沒(méi)有全景交代位置關(guān)系，隨意的變化著軸線，和大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演的《消失的愛(ài)人》不同，徐克版的《倩女幽魂》動(dòng)作感更強(qiáng)烈，但是話說(shuō)回來(lái)，《消失的愛(ài)人》作為一部懸疑推理片，更重要的是細(xì)節(jié)的處理。所以《消失的愛(ài)人》也好，《倩女幽魂》也罷，其中的構(gòu)圖和剪輯都是和自己本身的故事情節(jié)相符合的，總之，一切為了傳達(dá)故事。

二、獨(dú)特的故事情節(jié)的表現(xiàn)手法

在故事情節(jié)上，大衛(wèi)·芬奇采用插敘的表現(xiàn)方法，故事的主線是艾米失蹤——尼克尋找艾米——艾米自導(dǎo)自演——故事結(jié)局，但是在艾米失蹤和尼克尋找艾米這兩部分中，大衛(wèi)·芬奇穿插了尼克和艾米的相識(shí)相戀，又在中間，大衛(wèi)·芬奇找到了一個(gè)非常切合的點(diǎn)，把回憶和現(xiàn)實(shí)鏈接在了一起并開(kāi)始接下開(kāi)的故事，這是非常巧妙地，不顯得凌亂和不知所云，反到使整個(gè)故事更加飽滿和清晰。故事的節(jié)奏快慢適中，在艾米殺害愛(ài)戀自己多年的富二代時(shí)，場(chǎng)面速度有所加快，不知道其他觀眾看的時(shí)候是什么感覺(jué)，反正給我的沖擊挺大的，是的，艾米夠兇殘。大衛(wèi)·芬奇在這一細(xì)節(jié)的處理上，凸顯了艾米的心狠手辣。影片中大衛(wèi)·芬奇運(yùn)用了大量的鋪墊，使故事更完整，敘事不顯得突兀，例如影片的開(kāi)頭和結(jié)尾，回憶中多次出現(xiàn)的日記和警察找到的日記本（其實(shí)是艾米精心設(shè)計(jì)的，以便更好的向世人展現(xiàn)女性的柔弱），還有就是尼克尋找之前艾米起訴過(guò)的男人（艾米聲稱自己被強(qiáng)暴，其實(shí)也是自己計(jì)劃的），而這個(gè)就是和后面艾米殺害追求自己的富二代相呼應(yīng)，這樣尼克知道艾米都是偽裝也不顯得突兀，畢竟艾米曾經(jīng)做過(guò)類似的事，總之這部影片不浪費(fèi)每一個(gè)鏡頭，給每個(gè)鏡頭都賦予了特殊的意義，讓你看到后面時(shí)會(huì)不覺(jué)驚呼：原來(lái)前面的鏡頭在這里有了解釋。

三、獨(dú)特的聲音的敘事手法

影片的聲音，相對(duì)于電視劇而言，電影里面聲音的運(yùn)用更加講究，每個(gè)聲音無(wú)論是實(shí)況聲音還是配樂(lè)都有它要表達(dá)的寓意，還是要說(shuō)一說(shuō)電影的開(kāi)頭和結(jié)尾，這是一段尼克的內(nèi)心獨(dú)白，這兩段獨(dú)白，挖掘了男主尼克的心理層面，它所傳達(dá)的不是外部世界所看得見(jiàn)和聽(tīng)得見(jiàn)的東西，而是人物對(duì)外部世界的一種心理體驗(yàn)。本片的兩段獨(dú)白豐富了觀眾對(duì)故事和人物的理解使場(chǎng)面成為人物心理的外化，同時(shí)也為講故事提供了方便。

當(dāng)然，影片中還有現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)況聲音，例如艾米失蹤后，媒體開(kāi)始圍堵尼克，即使尼克在房間里還是能聽(tīng)到外面攝相機(jī)卡擦卡擦的聲音，而這個(gè)卡擦聲創(chuàng)造一種聲音環(huán)境，表現(xiàn)了世人紛紛指責(zé)是自己殺害了艾米后，男主尼克內(nèi)心的焦慮，和想要真相快快揭開(kāi)的那種迫切的心情。

影片的配樂(lè)在一開(kāi)始的環(huán)境描寫最為突出，音樂(lè)是低沉的又帶有一絲絲詭異，這在一開(kāi)始就奠定了整個(gè)影片的基調(diào)，和畫面的色彩一樣，都在展示影片是懸疑推理片這一定位。其實(shí)無(wú)論是環(huán)境描寫還是人物內(nèi)心詮釋，影片的音樂(lè)發(fā)揮著極大的作用。例如在艾米計(jì)劃殺害追求自己的富二代時(shí)，音樂(lè)是沉重驚悚的，此時(shí)的艾米是不達(dá)目的不罷休的，內(nèi)心是讓人感覺(jué)驚恐的，音樂(lè)和畫面的契合，完美的展現(xiàn)了整個(gè)殺害事件的恐怖以及艾米內(nèi)心的黑暗。在《消失的愛(ài)人》這部影片中，無(wú)論是故事情節(jié)還是構(gòu)圖與聲音，都是可圈可點(diǎn)的，所以在第18屆好萊塢電影獎(jiǎng)中，《消失的愛(ài)人》獲得最佳影片獎(jiǎng)，吉莉安·弗琳也憑借此片獲得最佳編劇獎(jiǎng)，羅莎蒙德·派克更是因此獲得多個(gè)最佳女主角獎(jiǎng)。

筆者認(rèn)為《消失的愛(ài)人》是佳作，這眾多的獎(jiǎng)項(xiàng)和不斷刷新的票房記錄便是最好的證明。

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[4]貝拉·巴拉茲.電影美學(xué)[M].中國(guó)電影出版社，1986.

作者簡(jiǎn)介：

吳艷東（1993-），男，河南商丘人，成都理工大學(xué)傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)。