王忠霞，曹 瑜

(1.安徽中醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校，安徽 蕪湖 241000； 2.淮南聯(lián)合大學(xué)，安徽 淮南 232000)

《南方與北方》的互文性研究

王忠霞1，曹 瑜2

(1.安徽中醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校，安徽 蕪湖 241000； 2.淮南聯(lián)合大學(xué)，安徽 淮南 232000)

蓋斯凱爾夫人的長篇小說《南方與北方》被譽(yù)為工業(yè)革命時(shí)代的《傲慢與偏見》。擬從作品的主人公性格塑造、情節(jié)模式兩個(gè)方面闡述了《傲慢與偏見》這一文學(xué)經(jīng)典對(duì)《南方與北方》的影響；同時(shí)，從男女主人公的愛情和婚姻關(guān)系闡述了蓋斯凱爾夫人巧妙地運(yùn)用《傲慢與偏見》這一藍(lán)本，代之以新的內(nèi)容，完成了對(duì)前者的顛覆。

蓋斯凱爾夫人；《南方與北方》；《傲慢與偏見》；互文性；否定互文性

小說《南方與北方》以19世紀(jì)50年代英國工業(yè)革命時(shí)代為背景，講述了來自英國南部的牧師黑爾一家移居至當(dāng)時(shí)的北部工業(yè)重鎮(zhèn)米爾頓后發(fā)生的故事。蓋斯凱爾夫人以女主人公瑪格麗特與棉紡廠廠主約翰·桑頓的感情糾葛為主線，在塑造中產(chǎn)階級(jí)人物鮮明個(gè)性的同時(shí)，又將筆觸延伸至底層人民，著力刻畫了工業(yè)革命時(shí)期工人們的深重苦難，真實(shí)地反映了工人階級(jí)的生活和斗爭。作品文筆溫婉細(xì)膩，結(jié)構(gòu)工整，將每個(gè)人物的個(gè)性和情感逐漸舒展開來，并逐步達(dá)到了高潮。

長期以來，鑒于《南方與北方》的時(shí)代背景為蓬勃發(fā)展的英國工業(yè)革命，以及作者描寫了充滿火藥味的勞資矛盾等由工業(yè)革命引發(fā)的一系列問題， 評(píng)論界對(duì)于小說的研究多集中在階級(jí)關(guān)系、社會(huì)沖突及宗教、家庭等主題上。近年來，國內(nèi)的一部分評(píng)論家開始從生態(tài)批評(píng)角度評(píng)析作品，在生態(tài)倫理學(xué)和生態(tài)女性主義觀照下剖析作品，認(rèn)為小說蘊(yùn)含了豐富的生態(tài)思想，突出地反映了英國工業(yè)化和城鎮(zhèn)化不僅加快了技術(shù)革新和財(cái)富積累，同時(shí)也加深了環(huán)境危機(jī)、階級(jí)對(duì)立和性別歧視等矛盾；另一部分則從敘事學(xué)和女性意識(shí)相結(jié)合的角度探討蓋氏的女性思想，認(rèn)為女性尋求自身價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)正是女性精神視閾擴(kuò)張的成果。本文擬從互文性角度，指出作品在主人公性格塑造、情節(jié)模式兩個(gè)方面呈現(xiàn)出的互文性特征，使讀者在閱讀小說時(shí)感覺到文本和其他文本如《傲慢與偏見》之間驚人的相似性，得出互文性是文本的內(nèi)在屬性。同時(shí)，本文欲從男女主人公的愛情和婚姻關(guān)系探討《南方與北方》中的否定互文性現(xiàn)象。蓋斯凱爾夫人套用了《傲慢與偏見》優(yōu)秀的敘事模式，卻并未囿于該文本理想的結(jié)局，而是對(duì)它進(jìn)行了改寫，代之以新的內(nèi)容,從而完成了對(duì)前者的顛覆。

一 作品的互文性特征：一部更加接近現(xiàn)實(shí)的《傲慢與偏見》

在《符號(hào)學(xué)》一書中，朱莉亞·克里斯蒂瓦認(rèn)為：“任何文本都是對(duì)其它文本之吸收與轉(zhuǎn)化，構(gòu)成文本的每個(gè)語言符號(hào)都與文本以外的其它符號(hào)相關(guān)聯(lián)，任何一個(gè)文學(xué)文本都不是單獨(dú)的創(chuàng)造，而是對(duì)過去文本的改寫、復(fù)制、模仿、轉(zhuǎn)換或拼接。”[1]互文性理論認(rèn)為，任何一個(gè)文本的構(gòu)成是對(duì)其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化, 文本通過一些成功的人物和文化意象，表征出人類社會(huì)的過去、現(xiàn)在甚至是將來。任何文本都是一種互文，在一個(gè)文本中，以各種形式不同程度地存在著其他文本的影子。因此，互文性研究強(qiáng)調(diào)文學(xué)本身存在著指涉關(guān)系，任何作品都存在著對(duì)傳統(tǒng)文化的承襲和對(duì)以往作品的模仿?！赌戏脚c北方》從文本的表征方式看,其互文性特點(diǎn)十分明顯，尤其是其同《傲慢與偏見》的互文關(guān)系。下面將從主人公性格塑造和情節(jié)設(shè)計(jì)兩方面對(duì)小說的互文性特征進(jìn)行闡述。

1.主人公性格塑造。

《南方與北方》和《傲慢與偏見》的互文性首先表現(xiàn)在兩部作品主人公的性格刻畫上，兩部作品的男女主人公形成互文和指涉關(guān)系。伊麗莎白美麗端莊，知書識(shí)禮，善于思考的她在愛情問題上有獨(dú)立的主見?，敻覃愄氐膫€(gè)性同伊麗莎白頗有相似之處，她受過良好的教育，是典型的南方淑女，尤其是她那“清水出芙蓉，天然去雕飾”的端莊樸素以及在炫富者面前不卑不亢、落落大方的氣質(zhì)體現(xiàn)了她的自尊自愛。她性格堅(jiān)韌，父母相繼離世，不能與兄長團(tuán)圓以及心儀男子對(duì)她的誤解等重大人生變故皆沒有打敗她。她樂觀堅(jiān)定，能夠在男性掌握話語權(quán)的社會(huì)下竭力地堅(jiān)持自我，面對(duì)突如其來的逆境總能夠堅(jiān)持下來，其勇敢理性甚至比伊麗莎白更勝一籌。盡管如此，兩位女主人公性格中卻都有著各自的弱點(diǎn)。伊麗莎白自信是研究性格的專家，卻在對(duì)達(dá)西的判斷上陷于偏見；瑪格麗特善于思考，卻也偶爾聰明反被聰明誤，以致很多時(shí)候陷于主觀臆斷，如她對(duì)桑頓的第一印象便存在了偏見，偏頗地認(rèn)為桑頓是一個(gè)只知掙錢的冷血制造商。所幸，兩位女性都能始終保持自我，并獨(dú)立面對(duì)生活中的困境，做出自己的判斷，及時(shí)更正自己的錯(cuò)誤觀點(diǎn)。

每位少女都幻想自己是灰姑娘，等待有朝一日英俊威武的白馬王子前來搭救。達(dá)西就是這樣一位白馬王子：出生高貴，受過良好的教育，難得的是身處上流社會(huì)的他心地純良，遠(yuǎn)非紈绔子弟所能比。桑頓先生儀表堂堂，具備南方紳士的優(yōu)雅風(fēng)度，驕傲高貴且自有原則，熱愛學(xué)習(xí)古典文學(xué)，尤其是學(xué)習(xí)《柏拉圖》這種在以桑頓母親為代表的北方人看來毫無用處的卻可以用來證明人的高雅的東西，并且他自始至終都心存善念。達(dá)西的優(yōu)越感源于他生于富貴人家，而桑頓的驕傲更多地來自于其堅(jiān)定的信念和自我奮斗換來的商業(yè)成就。家道中落令他不得不放棄學(xué)業(yè)去當(dāng)學(xué)徒，白手起家。與其它資本家不同，他喜歡實(shí)業(yè)，鄙視投機(jī)。他有超群的遠(yuǎn)見卓識(shí)，在米爾頓的工廠主里，他最早安裝可以減輕工人肺部污染的吹毛機(jī)，其后又為工人建造食堂，他甚至能與給他帶來巨大損失的工人領(lǐng)袖希金斯成為朋友，虛心接納他的意見，不得不說，桑頓簡直是蓋斯凱爾夫人塑造出來的一個(gè)理想工廠主。以上兩位紳士是當(dāng)時(shí)社會(huì)女性理想的對(duì)象，但人無完人，二者依然存在性格缺陷。達(dá)西孤芳自賞，舉止傲慢，對(duì)婚姻有門戶之見；從某種程度上說，桑頓是一個(gè)非常矛盾的形象。一方面，他似乎比其他那些赤裸裸的以壓榨工人、鄙視窮苦為樂的廠主更人性化。另一方面，作為北方工廠主，他是工人眼中的吸血鬼。在罷工一章中，面對(duì)餓得發(fā)瘋的工人，他寧愿付出更高的薪酬雇傭那些技術(shù)不熟練的愛爾蘭人，卻拒絕工人的漲薪要求。桑頓的確不是一個(gè)冷酷無情的人，但是，他所處的時(shí)代，他的階級(jí)觀念和對(duì)利潤的追求使得他無法擺脫資產(chǎn)階級(jí)剝削者的嘴臉，工廠里隨處可見的生病的童工、因肺部絨毛而死的可憐的貝西便是資產(chǎn)階級(jí)追求利益最大化的犧牲品。

2.情節(jié)設(shè)計(jì)上。

兩部作品在情節(jié)設(shè)計(jì)上也存在互文關(guān)系。我們幾乎可以用一句話來概括兩部作品的主要情節(jié)：聰慧的女主人公第一次遇見男主人公時(shí)因其表現(xiàn)留下了非常差的印象，兩人身份地位懸殊，思想觀念也激烈沖突，但都禁不住為對(duì)方內(nèi)心原始美好的東西所吸引，經(jīng)歷了種種因緣際會(huì)與磨難，最終走到一起。《傲慢與偏見》具有典型的奧斯丁情節(jié)：兩位來自不同階層的極度敏感的青年男女，雖對(duì)彼此傾心，卻因價(jià)值觀沖突而形同冰火，最終，消除彼此的情感隔閡，有情人終成眷屬。蓋氏在《南方與北方》中沿襲了奧斯丁的故事脈絡(luò)，男女主人公的愛情主線幾乎完全沒有跳出其公式化的藩籬。如果說《傲慢與偏見》講述了上流社會(huì)的愛情，那么《南方與北方》則描繪了中產(chǎn)階級(jí)的浪漫：工廠主與前圣公會(huì)牧師愛女之間的故事。兩個(gè)無論從外形、氣質(zhì)、個(gè)性上都極度匹配的紳士和淑女，從初識(shí)的相互厭惡，由于對(duì)對(duì)方的誤解經(jīng)歷對(duì)立和爭吵，男女主人公在遭受磨難、隱忍、等待之后,云開霧散，誤會(huì)消解了，步入幸福的婚姻殿堂。

作品中男女主人公的沖突貫穿故事始終。奧斯丁和蓋氏似乎有意要難為這兩對(duì)可人兒，在他們的愛情道路上設(shè)下種種障礙。前者安排了小人韋翰、彬格萊的妹妹卡羅琳、伊麗莎白市儈的母親以及達(dá)西傲慢的姨母包爾夫人等。聽信了韋翰的讒言，伊麗莎白被自己的偏見和無知長期遮蔽雙眼。卡羅琳一直暗戀達(dá)西，竭力破壞達(dá)西對(duì)伊麗莎白的好感。導(dǎo)致兩者誤會(huì)加深的另一個(gè)更為嚴(yán)重的障礙是，達(dá)西討厭伊麗莎白那輕浮的母親，因?yàn)樗冀K以商人的眼光看待女兒的婚姻，甚至在伊麗莎白與達(dá)西喜結(jié)連理之時(shí)滿意地說這是一宗不壞的買賣。傲慢的包爾夫人一直希望達(dá)西娶她自己的女兒，聽聞伊麗莎白已與達(dá)西訂婚她怒火中燒，盛氣凌人地警告伊麗莎白放棄達(dá)西。然而，勇敢的伊麗莎白非但未被她的兇神惡煞嚇到，反而堅(jiān)定了追求真愛的決心，冷冷地告訴凱瑟琳夫人不要管閑事。當(dāng)包兒夫人告訴達(dá)西說伊麗莎白拒絕放棄他時(shí)，達(dá)西開始希望伊麗莎白會(huì)報(bào)答他的愛。重重誤解和成見，擋不住愛情的滋生，真實(shí)的人性在環(huán)環(huán)相扣的沖突中清晰地突出。

和伊麗莎白與達(dá)西的小打小鬧相比，瑪格麗特和桑頓這對(duì)苦命鴛鴦走得更艱難，最主要的原因源于時(shí)代背景和地域差異造成兩人的價(jià)值觀念沖突。象征英國傳統(tǒng)文化的優(yōu)雅與閑適的南方和新興的北方工業(yè)城市米爾頓沒有一點(diǎn)相通之處。在南方，廣闊的天空之下是一望無際的阡陌田壟，人們享受著田園牧歌式的愜意生活；北方則灰暗冷酷，一切都是硬邦邦、冷冰冰的，給人一種草木不生的感覺。地域差異帶來了價(jià)值觀念沖突?，敻覃愄卣J(rèn)為赫爾斯通猶如天堂，當(dāng)她第一次置身于米爾頓那喧鬧嘈雜的環(huán)境時(shí)幾乎無所適從，而冷峻的桑頓喜怒不形于色，心情就像米爾頓的天氣一樣分不出四季，他的孤獨(dú)隱忍似乎只為“在國內(nèi)的商人中——在他家鄉(xiāng)的人士中——保有并維持一個(gè)高尚、體面的地位”，工業(yè)和經(jīng)商——瑪格麗特所唾棄的恰恰是桑頓引以為榮的。這一觀念沖突使得兩人的初次會(huì)晤波瀾不驚，兩人都沒給對(duì)方留下什么好印象。桑頓認(rèn)為瑪格麗特“傲慢輕蔑、內(nèi)心里感到十分憎惡”；瑪格麗特眼里的桑頓“生著—張既不是完全平庸的，又說不上是漂亮的臉孔，一點(diǎn)兒也不出眾——樣子也不大像一位有身份的人，不過也不大可能指望他象”，正因如此，她“可不樂意去跟他打交道”，“似乎是生來干他那一行的人，精明強(qiáng)干，正是一個(gè)大商人應(yīng)有的樣子?！爆敻覃愄卣J(rèn)為桑頓缺少南方紳士的風(fēng)度，和米爾頓其他唯利是圖的商人毫無二致。其后，隨著情節(jié)的發(fā)展，瑪格麗特才漸漸發(fā)現(xiàn)桑頓并不是一個(gè)完全冷漠的利己主義者，當(dāng)她認(rèn)識(shí)到真正的他卻又因?yàn)榉N種誤會(huì)和家庭變故而不得不告別米爾頓。好在誤會(huì)終于冰釋，瑪格麗特得知桑頓破產(chǎn)的消息備受煎熬，思念與日俱增，而桑頓卻在赫爾斯通探尋瑪格麗特的成長足跡之后，鼓起勇氣第二次向瑪格麗特求婚，最終贏取了女士的芳心。

二 作品的否定互文性現(xiàn)象：對(duì)《傲慢與偏見》的顛覆

摩根根據(jù)作者在創(chuàng)作中出于不同目的，有意無意地借用其他文本的現(xiàn)象，將“互文性”概念分為三類：肯定互文性、否定互文性和內(nèi)在互文性關(guān)系。所謂“否定互文性”即通過對(duì)其他文本“釜底抽薪”式的模仿，達(dá)到諷刺、改寫的目的。[2]本文從男女主人公的愛情和婚姻關(guān)系，分析《南方與北方》與《傲慢與偏見》之間存在這種否定互文性現(xiàn)象。緣于驚人相似的情節(jié)，不少人將前者譽(yù)為“工業(yè)革命時(shí)代的《傲慢與偏見》”。殊不知，二者不能完全等同。伊麗莎白幾乎擁有瑪格麗特放射的所有魅力，但少了一份對(duì)清貧的堅(jiān)守；達(dá)西身上折射出桑頓的影子，卻雜糅了生在富貴人家的那份天之驕子的優(yōu)越，缺少了桑頓的時(shí)代感和滄桑感；奧斯丁筆下的伊麗莎白和達(dá)西總是糾纏于家庭的小圈子，而蓋氏卻睿智地賦予瑪格麗特和桑頓更多對(duì)社會(huì)底層的同情和關(guān)心。

兩部作品的愛情情節(jié)具有異曲同工之妙，但就現(xiàn)實(shí)意義而言，后者在唯美浪漫的愛情之外還加上了一些陰郁哀涼的東西，那就是無情的現(xiàn)實(shí)。 蓋氏未局限于描繪深閨中的鶯鶯燕燕，她的視野越過閨閣的繡簾，投注到工廠的濃煙，饑餓的童工，落魄的上層體面人士與工廠主之間略有好奇、又各懷戒備的相互注視上。在講述纏綿糾葛的愛情故事、刻畫性格鮮明的人物脈絡(luò)的同時(shí)，作者在相當(dāng)部分的章節(jié)中描繪了工業(yè)革命時(shí)期工人們的深重苦難。作者一開始就為她的小說定下了嚴(yán)肅的基調(diào)，將主人公的浪漫情感放置于英國工業(yè)革命的大背景下，從而將這出特定歷史環(huán)境下的《傲慢與偏見》描述得更加凝重，更具悲劇色彩，令人置身其間，流連忘返。可以說，沒有工業(yè)革命順勢推動(dòng)社會(huì)方方面面的進(jìn)步帶來的南北巨大差異，就絕不會(huì)有瑪格麗特與桑頓的故事。

《南方與北方》對(duì)《傲慢與偏見》的顛覆表現(xiàn)在兩者相異的愛情和婚姻關(guān)系上。表面上看起來，伊麗莎白和達(dá)西的婚姻源于兩人消弭了各自的偏見和傲慢，兩人的結(jié)合是奧斯丁眼中最理想的婚姻，但最終也沒能擺脫那種既想超越又無法超越世俗的婚戀模式：金錢性婚姻。伊麗莎白對(duì)達(dá)西改變態(tài)度的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是在她造訪了達(dá)西豪華的莊園之后，當(dāng)她在莊園溜達(dá)時(shí)，深有感觸：在彭伯利莊園當(dāng)個(gè)女主人真實(shí)了不起，其樂無窮啊！彭伯利女主人的稱號(hào)無疑是一個(gè)巨大的誘惑，園中精美的房間，豪華的大廈，使她一直想著自己本來可以成為這莊園的女主人的。當(dāng)姐姐問起她何時(shí)喜歡上達(dá)西時(shí)，她如實(shí)承認(rèn)：應(yīng)該是從看到他那美麗的莊園算起。這樣的婚姻混雜了太多金錢和利益因素，與純粹的以愛情為基礎(chǔ)的婚姻相去甚遠(yuǎn)?，敻覃愄睾蜕ｎD的結(jié)合與之則不同，兩人的結(jié)合多了一份共患難的沉重。伊麗莎白初次見到達(dá)西就被他英俊的外表和萬貫家財(cái)吸引，或許愛情的種子那時(shí)就已埋下；而瑪格麗特一開始就凸顯了一個(gè)別具一格的女性形象，她不屑與工廠主打交道，甚至無法準(zhǔn)確地向母親描繪桑頓的外形；她對(duì)工人惡劣的處境給予同情，甚至就勞資矛盾與桑頓針鋒相對(duì)；她的特立獨(dú)行在當(dāng)時(shí)那些以財(cái)富為婚姻取向的米爾頓人中顯得格格不入。作為整個(gè)米爾頓市姑娘們傾心的對(duì)象，桑頓始終無法博得瑪格麗特的青睞，究其原因是瑪格麗特的自尊和自知。桑頓對(duì)瑪格麗特的感情在第二十二章發(fā)生轉(zhuǎn)折，升華為愛情。然而，他愛上了真實(shí)的她，她卻還沒有發(fā)現(xiàn)真正的他。像拒絕前途無量的亨利先生一樣，瑪格麗特果斷地拒絕了桑頓的第一次求婚，并極力申明自己并不愛他?？梢?，她對(duì)于自身情感的把握勝于對(duì)財(cái)富的追求，這與當(dāng)時(shí)世俗的婚姻觀背道而馳，愈加顯得彌足珍貴。罷工之后，二人在進(jìn)一步的相處中，瑪格麗特才漸漸發(fā)現(xiàn)桑頓那看似冷漠驕傲的外表下卻隱藏著一顆炙熱的心，桑頓對(duì)瑪格麗特的默默關(guān)心和包容，和工會(huì)領(lǐng)袖希金斯的友誼，嘗試對(duì)雇主和工人之間矛盾的予以解決，最終感化了瑪格麗特，兩人言歸于好。

《南方與北方》套用了《傲慢與偏見》的經(jīng)典愛情故事范式，而在刻畫主人公的愛情和婚姻關(guān)系時(shí),改寫了后者的愛情結(jié)局，顛覆了充滿“浪漫”色彩的虛幻愛情，諷刺了當(dāng)時(shí)的以金錢為價(jià)值取向的婚姻觀和貪慕虛榮的社會(huì)倫理道德。

三 結(jié)語

本文從互文性的角度分析了《傲慢與偏見》和《南方與北方》的互文這一特征，指出互文性是《南方與北方》的內(nèi)在屬性。通過運(yùn)用互文性這一藝術(shù)手法，蓋氏在作品的人物性格塑造、情節(jié)設(shè)計(jì)上對(duì)前文本進(jìn)行了重讀、更新、濃縮、移位，可見其創(chuàng)作受到奧斯丁極大的影響。同時(shí)，《南方與北方》又不能簡單地概括為英國工業(yè)革命時(shí)代的另一部《傲慢與偏見》，作者巧妙地運(yùn)用了否定互文這一手法，成功地對(duì)前文本進(jìn)行了深化改寫，從而完成了對(duì)前文本的顛覆。從這一顛覆中可以看出作者意在呼吁讀者從更深層次解讀男女主人公的心路歷程和婚姻關(guān)系，是對(duì)當(dāng)時(shí)日漸頹廢的婚姻觀念的一次公開宣戰(zhàn)。

[1]董小英．〈再登巴比倫塔〉：巴赫金與對(duì)話理論[M]．北京：三聯(lián)書店，1995： 8.

[2]轉(zhuǎn)引自朱榮華.論〈紫色〉中的否定互文性現(xiàn)象[J]．當(dāng)代外國文學(xué)，2006(2)： 63.

[3]朱虹．英國小說的黃金時(shí)代：1813～1873[M]．北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1997：175.

[4]楊金才．再現(xiàn)單身女子心路歷程的英國維多利亞小說[J]．婦女研究論叢，2002(4)：46-52.

[5]簡·奧斯?。谅c偏見[M]．王科一，譯．上海：上海譯文出版社，1996.

[6]蓋斯凱爾夫人.南方與北方[M]．主萬，譯．北京：人民文學(xué)出版社，1987.

ClassNo.:I106.4DocumentMark：A

(責(zé)任編輯：鄭英玲)

StudyoftheIntertextualityintheNorthandSouth

Wang Zhongxia1，Cao Yu2

(1.Anhui College of Traditional Chinese Medicine, Wuhu,Anhui 241000，China；2.Huainan Union University of Anhui, Huai’nan, Anhui 232000,China )

The novel North and South written by Mrs. Gaskell was once renewed as Pride and Prejudice of the time of industrial revolution. The article intends to illustrate the influence of the latter to the former by comparing the character depiction and the plot model of two novels and it analyzed how Mrs. Gaskell tactfully subverts Pride and Prejudice by rewriting the ending of it.

Mrs. Gaskell；North and South；Pride and Prejudice；intertextuality；negative intertextuality

王忠霞，碩士，講師，安徽中醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校。研究方向：英美文學(xué)。

曹瑜，講師，淮南聯(lián)合大學(xué)。研究方向：應(yīng)用語言學(xué)。

1672-6758(2013)03-0116-3

I106.4

A