劉千山

“大茶館，老裕泰，生意興隆真不賴。

茶座多，真熱鬧，也有老來也有少；

有的說，有的唱，穿章打扮一人一個樣?！?/p>

伴著節(jié)奏明快的快板說唱聲，從1958年以來已經(jīng)上演了600多場的話劇經(jīng)典《茶館》還會一次次拉開帷幕，但是裕泰茶館經(jīng)典的王掌柜卻已成絕響。著名表演藝術(shù)家于是之先生1月20日突然離世，那個在舞臺上呼號“我老沒忘了改良，總不肯落在人家后頭”的身影，永久留在人們的記憶中。

《茶館》鑄就傳奇

31歲的于是之第一次在舞臺上出演《茶館》中的王利發(fā)時，已經(jīng)有了13年的職業(yè)舞臺演出經(jīng)驗。

《茶館》這出話劇以北京的“裕泰大茶館”為背景，描寫了清末、民初、抗戰(zhàn)勝利以后3個歷史時期的北京社會風(fēng)貌。每一幕寫一個時代。北京各個階層的三教九流人物，出入于這家大茶館。以茶館老板王利發(fā)為中心的3個時代幾十個人物在茶館里的生活片斷，表現(xiàn)出一幅氣勢宏偉的歷史長卷，把歷史規(guī)律展現(xiàn)在人們的面前。全劇沒有貫穿始終的故事情節(jié)，但深刻地表現(xiàn)了王利發(fā)等人的真實命運。

當(dāng)出色的劇本和優(yōu)秀的演員遇到一起時，產(chǎn)生的巨大的化學(xué)反應(yīng)令人沉醉。于是之扮演王掌柜，其爐火純青的表演使這一角色在舞臺上活了起來。他在舞臺上不僅僅是塑造人物形象，還會創(chuàng)造性地發(fā)揮，使得劇本本身更加豐滿。據(jù)稱《茶館》中結(jié)尾最經(jīng)典的一幕“三個老頭話滄桑”，就是由于是之提出來的，而在漫天紙錢中老人們蕭瑟的身影，已經(jīng)成為經(jīng)典的畫面留在每個觀眾的心中。

老舍看完北京人民藝術(shù)劇院的演出以后興奮不已，回到家里心情仍然不能平靜，揮毫寫下了“努力如是之者，成功其庶幾乎？”的條幅贊揚于是之。于是之收到條幅之后一聲不吭，并沒有向旁人顯露此事，而是鎖進了寫字臺的抽屜里，一放就是三十年。

于是之扮演王利發(fā)一演就是三十多年，可以說這出戲伴隨著新中國的話劇史的成長歷經(jīng)了風(fēng)風(fēng)雨雨?！恫桊^》正如一壺濃香的釅茶，濃縮著劇作家老舍、導(dǎo)演焦菊隱、主演于是之、鄭榕、藍天野等一個個大腕的名字，他們和《茶館》中的王利發(fā)、常四爺、秦二爺?shù)弱r活的人物形象一起，永遠留在了北京人藝的史冊和觀眾的心中。當(dāng)時人藝的院長曹禺曾評價稱：“《茶館》是中國話劇史上的瑰寶，于是之是撐持這瑰寶的平民藝術(shù)家?！?/p>

作為主演，于是之并沒有居功自傲，而是將成就歸功于劇組這個大集體。他曾深有感觸地說：“《茶館》是與祖國同呼吸共命運的?！边@出戲與北京人藝一起，逐漸走向了輝煌。

1980年秋，北京人藝帶著《茶館》踏上了西歐的土地?！恫桊^》的巡演在歐洲引起轟動，很多觀眾用“出神入化”來形容于是之的表演，這一角色至今仍是中國話劇舞臺的不朽經(jīng)典。之后《茶館》劇組還先后到日本、新加坡、加拿大和香港等國家及地區(qū)訪問演出，于的表演也得到極高的評價。國際演出讓《茶館》從此立于國際戲劇之林，也讓于是之真正站在了中國話劇的巔峰。

在演出了400多場后，由于演員的年齡結(jié)構(gòu)老化，焦菊隱導(dǎo)演、于是之主演的經(jīng)典版《茶館》不得不告一段落。1992年7月16日，這版《茶館》在首都劇場謝幕，那一場演出被觀眾譽為“人藝元老們留給中國劇壇的完整句號”，并獻上了“戲魂國粹”的橫幅。

于是之最后一次在首都劇場演王利發(fā)時，他已經(jīng)患上腭部神經(jīng)病兩年，嘴巴總像嚼口香糖一樣不停地動。演出的時候還開始忘詞了。這使得他上臺之前緊張不已。整場演出下來，他說錯了四處臺詞，這令他懊喪不已。

但是熱情的觀眾并未在乎這些，人們長時間鼓掌，久久不散，不少人甚至流下眼淚。藝術(shù)評論家柯文輝曾在文章中描述了當(dāng)天的熱烈場面：“于是他（于是之）大喊一聲：‘謝謝朋友們的寬容！劇場樓上一位剛上初中的女孩兒突然回答道：‘王掌柜！永別了！她的喊聲牽動了幾百個人的神經(jīng)，像是一根無聲的指揮棒發(fā)出了命令，一大群人用真摯的淚雨為孩子的純情協(xié)奏，壓倒了暴風(fēng)雨般的掌聲……”

演繹眾多經(jīng)典

王掌柜是于是之扮演的經(jīng)典角色，有人說王掌柜就是于是之。但事實上，于是之卻并不僅僅是王掌柜，在他幾十年的演藝生涯中，還塑造過其他栩栩如生的舞臺形象，也同樣為人們所熟知。

于是之年少時就踏上了話劇舞臺。他在北平師大附中讀書時因家貧輟學(xué)，為養(yǎng)家糊口，十五歲便四處求人找事做，做過稅局雇員、倉庫傭工、抄寫員等等。

他的舅舅是當(dāng)年享有“話劇皇帝”之譽的石揮，曾演出過《家》、《大雷雨》等十多部重要劇目，還寫過話劇劇本《云南起義》，導(dǎo)演過《福爾摩斯》等話劇。或許是受到舅舅的影響，從事文學(xué)藝術(shù)的夢想一直扎根在于是之的童年。他曾夢想當(dāng)語言學(xué)家、畫家、文學(xué)家。但17歲時，命運卻把于是之推到了戲劇邊上。1943年左右，石揮的“苦干劇團”有一次到北京來演出。于是之從舅舅那兒得到了《大馬戲團》的劇本，扮演石揮扮演的角色。他完全學(xué)石揮的表演，不只是形象像，還有神態(tài)、語氣。后來他參加了輔仁大學(xué)的業(yè)余劇團“沙龍劇團”，在長安戲院參加演出了《第二代》、法國喜劇《牛大王》劇目。

1945年，于是之以同等學(xué)力考入北京大學(xué)西語系法文專業(yè)，不久因失業(yè)隨之輟學(xué)，從此便正式參加了職業(yè)話劇團體。從1946年初至1948年底，于是之先后在平津等地演出了《蛻變》、《以身作則》等多部話劇。北京和平解放后，于1949年2月參加了北京人藝的前身- - -華北人民文工團擔(dān)任演員，從此和人藝結(jié)緣。

進入北京人藝后，劇團里著名導(dǎo)演焦菊隱對于是之的影響很大。在“心象說”的指導(dǎo)下，于是之受益最深的便是體驗生活和如何深入生活，在創(chuàng)造角色前心中對角色要先有想象有根據(jù)，從劇本圍讀開始，逐步建構(gòu)外在技巧，從內(nèi)而外逐步形象化。在“心象說”深入體驗下，于是之相繼在舞臺上塑造出了一個個經(jīng)典形象。

1951年初，于是之在老舍的名劇《龍須溝》中出色地扮演了程瘋子這一角色，嶄露頭角。同年8月，又在歌劇《長征》中扮演了領(lǐng)袖毛澤東，成為第一個在舞臺上演毛澤東的演員。當(dāng)時中央領(lǐng)導(dǎo)，包括朱德，還有很多領(lǐng)導(dǎo)同志，都被請到人藝檢驗于是之的表演。于是之從那之后也就“一舉成名”。

此后于又塑造了《虎符》中的信陵君、《日出》中的李石清、《駱駝祥子》中的老馬等舞臺形象，被譽為話劇界的“梅蘭芳”。

香港演藝學(xué)院人文學(xué)科系主任、本港資深戲劇人張秉權(quán)評價于是之的舞臺表演說，多年前他曾好幾次赴京去首都劇場看于是之與人藝的演出，包括《茶館》、《丹心譜》等，于是之的演出特點是細致、樸實又有技巧；既要有技巧但又要樸實，這是很難的，很多演員也未必做得好；他的演繹風(fēng)格生活化，有濃濃的北京土味。首都劇場不算小，有逾千個座位，于是之演繹角色既樸素、仔細，又要適度放大，在想象與技巧之間，他拿捏得很好，能感染劇場內(nèi)每位觀眾。

于是之還有不少“觸電”的體驗。著名電影導(dǎo)演謝添曾于1982年把《茶館》成功搬上了大銀幕，由人藝原班底擔(dān)綱主演，大獲成功。此外他還拍攝了電影《龍須溝》、《青春之歌》等。其中，于在謝晉執(zhí)導(dǎo)的影片《秋瑾》塑造了清末附庸維新的封建官僚貴福的形象，獲第四屆金雞獎最佳男配角獎。

將軍老死、美人遲暮，優(yōu)秀的演員也禁不住時光的磨礪。1992年話劇《茶館》告別演出后，他出現(xiàn)了語言障礙，說話不流暢。四年后，他參演了最后一部話劇《冰糖葫蘆》，從此退出舞臺。

舞臺之外同樣精彩

很多演員都曾感嘆人生如戲，但其實人生要比方寸間的舞臺寬廣得多，在舞臺之外，于是之也在80多年中演繹過同樣精彩的人生。

于是之不但演技高超而且為人敦厚，因而頗受人藝劇院上下尊重。自1984 年3月，他擔(dān)任人藝第一副院長直到1992年9月卸任，他除了演出外，管藝術(shù)，管行政，事無巨細都要負責(zé)。

由于平生最欽佩兩位恩師曹禺和焦菊隱，于是之是在北京人藝首先提出要“建立學(xué)者化劇院”的人，團結(jié)了一批優(yōu)秀的劇作家和導(dǎo)演。當(dāng)時人藝最核心的部門不是院長辦公室，而是編劇組。

編劇組的創(chuàng)作環(huán)境非常寬松。每當(dāng)編劇組推出一個新劇本，于是之不通讀兩遍，是絕不肯向作者提意見的。為了保護和尊重作者，提意見的時候，他也從不在原稿上修改，而是用鉛筆做出標(biāo)注。在這種積極寬松的環(huán)境下，編劇組也不負眾望，創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀的劇目。

于是之本人也在身體力行“學(xué)者化劇院”的構(gòu)想，在《一個演員的獨白》里，于是之曾謙虛地寫道：“我沒有受過專業(yè)的基本訓(xùn)練，聲音、形體的可塑性都是極有限的。生活的庫存，我十分狹窄。對本民族的戲劇傳統(tǒng)，我只是雜亂地讀過一些劇本和有關(guān)這方面的書，并無真知……”

其實經(jīng)過多年的實踐，于是之也積累起了大量寶貴的經(jīng)驗，并將其提升到理論高度。他曾撰寫了《論民族化（提綱）詮釋》的長篇論文，主編了論文集《論北京人藝演劇學(xué)派》，這些書凝結(jié)著他對北京人藝舞臺導(dǎo)演理論與實踐、北京人藝風(fēng)格的精辟總結(jié)。此外，他還著有《于是之論表演藝術(shù)》等。

對于青年戲劇人的扶植、對于戲劇藝術(shù)的尊重是于是之始終身體力行的原則之一?！八俏业亩魅?，沒有于是之、英若誠、刁光覃，我就不可能成為導(dǎo)演?！绷终兹A說，于是之重視劇本創(chuàng)作，對于青年戲劇人的探索也給予了極大的包容和支持，這讓他感念至今。正是林兆華在老版的《茶館》停演7年之后，在1999年重排此劇，推出梁冠華、濮存昕、楊立新領(lǐng)銜的全新陣容，讓裕泰大茶館王掌柜重出江湖，也算是延續(xù)了于是之塑造出的經(jīng)典形象。

在人藝當(dāng)院長期間，于是之的業(yè)績推動了話劇的發(fā)展，帶來了人才涌現(xiàn)，但對于他自己來說卻沒有太多實惠，甚至連分房福利都讓給了別人。1995年，于是之曾經(jīng)和劇作家李龍云談過他當(dāng)8年院長的感受：“上邊給了我一個正局級待遇，給我配了一臺車。打那時開始，每天早晨起來，汽車‘嗚- - -把我拉來，晚上，‘嗚- - -又把我拉回去，拉了我八年。事兒辦好辦壞不說，身體反正是散了?！?/p>

八年院長生涯中，于是之的健康狀況由好變差，從1990年代初就開始出現(xiàn)記憶力減退的毛病，到了后來更是每況愈下。在生命中的最后20年中，于是之飽受病痛折磨，腦血管和老年癡呆等這些很難痊愈的疾病，考驗著他的身心，甚至已經(jīng)不能開口說話?！耙苍S是我在舞臺上話說得太多了，上天懲罰了我，讓我現(xiàn)在再也不能說話了?！痹诘貌≈?，于是之曾這樣寫道。

早在生病之前，于是之有一次談到演員的晚年時曾說：“作為一個話劇演員，倘若能死在舞臺上，那是最幸福的?！彼罱K沒有倒在舞臺上，而是去天堂中繼續(xù)開自己的“茶館”了。