小武

20世紀80年代，早已功成名就的黃永玉迎來了他藝術(shù)成就最為豐碩的時光，然而與藝術(shù)成功相伴的不是快樂，而是疾病的侵擾。幾十年如一日地在書桌前長時間“戰(zhàn)斗”，缺少運動的黃永玉像很多老人一樣患上了高血壓，心、肝、肺的功能統(tǒng)統(tǒng)都有不同程度的損傷。從此，黃永玉把養(yǎng)身體提到了跟畫畫一樣重要的地位上來。

老伴兒張梅溪小時候身體并不好，但嫁給黃永玉之后，張梅溪便開始操心一家人的饑飽冷暖，為了省錢，挑幾十斤糧食走山路是家常便飯。不知不覺中，張梅溪的身體強壯了起來。

黃永玉決定效仿張梅溪鍛煉身體的方法，他打算走完湘西鳳凰的大街小巷。

一個月之后，他發(fā)現(xiàn)這天天“流浪”的效果真不賴，腿腳沉穩(wěn)有力了，晚上創(chuàng)作時，畫中凈是白天打動自己的靈感。

回到北京之后，黃永玉沿用此“流浪法”，把北京城的古舊城墻、大小胡同看了個真真切切，精神勁兒居然漸漸比得上五十多歲時了。

有些媒體和商人為了賺錢，惡意炒作黃永玉的畫冊，人們甚至攻擊起他的為人：“他已經(jīng)不是文人，他不過是個靠藝術(shù)撈錢的商人！”

黃永玉最不愿的就是自己品行上有任何污點。幾重郁悶下，他也很快顯老了。張梅溪開導他：“外在的批評，名和利什么的，都是鏡中花、水中月。名和利能夠一下子全來也能一下子全沒，如果你太想抓住它，就會為它所累！你應該以流浪的心態(tài)對待它！”

“流浪”兩個字刺激了黃永玉。流浪是身體上的，精神上何嘗不是？突然間開竅了，黃永玉決定不再局限于原來的版畫和油畫這兩種藝術(shù)形式，他開始了流浪式的創(chuàng)作嘗試，插圖畫、漫畫、建筑、詩歌……

黃永玉開始寫詩了，沒想到玩著做出的詩集出了一本又一本，還獲得了國內(nèi)外的多項大獎。他寫的半小說半散文式的自傳體長篇《無愁河上的浪蕩漢子》被認為是20世紀最優(yōu)美純凈又辛酸的文字。他認為他不過是用文字描述了他流浪著的人生。

2012年，他獲得了一生最高的聲譽：他的畫作與齊白石、李可染并稱，他的詩文與沈從文、汪曾祺并稱。當白巖松問他健康長壽的秘訣是什么時，他回答：“流浪成就了我晚年的健康！”

摘自《知音·海外版》