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        豐腴彰顯雍容 纖柔呈現(xiàn)秀雅——簡(jiǎn)論紫砂壺“雍容華貴”、“君度”形態(tài)反差中的抽象藝術(shù)美感

        2013-02-22 14:44:06周乃文
        江蘇陶瓷 2013年4期
        關(guān)鍵詞:光素身筒附體

        周乃文

        (宜興214221)

        紫砂壺作為一種賞用功能俱佳的陶器藝術(shù)品,具體結(jié)構(gòu)由身筒與蓋合成的主體和由嘴、把、鈕合成的附體組成,并兼容堆貼浮雕、書畫刻塑等裝飾工藝。紫砂壺藝創(chuàng)作一般是由三個(gè)過程來進(jìn)行,首先是構(gòu)思,接著是構(gòu)圖設(shè)計(jì),然后才是動(dòng)手制作。紫砂壺藝造型設(shè)計(jì)構(gòu)圖時(shí)離不開線條的運(yùn)用,線條主要為直線與曲線,隨著直、曲線長短、粗細(xì)、方向等運(yùn)行軌跡的不斷變換,所構(gòu)成的造型形態(tài)也就多種多樣、多姿多彩。這在被稱為紫砂“第一大類”的幾何形光素方圓器中的表現(xiàn)尤為明顯,自古以來就有“方匪一式,圓不一相”的贊譽(yù)。

        按照通常的審美觀標(biāo)準(zhǔn)衡量,造型結(jié)構(gòu)的主體和附體需要相互對(duì)應(yīng),比例失調(diào)或顯粗手笨腳、或有細(xì)胳膊細(xì)腿的不足,唯有搭配合理相呼相應(yīng)方能“稱趁”,讓人瞧得心理舒坦,能油然生出美的感受,得到美的陶冶和樂的享受。然而,也有將嘴、把、鈕等附體形態(tài)與主體形成強(qiáng)烈反差的構(gòu)思設(shè)計(jì)存在,由于是事先深入進(jìn)行了美的形態(tài)研究并有把握充分處理好主附體“相互映襯”的關(guān)系,其創(chuàng)作效果是以產(chǎn)生一種別具一格的藝術(shù)美感而特立獨(dú)行的。如“雍容華貴壺”(見圖1)、“君度壺”(見圖2),將嘴、把、鈕的形態(tài)均以“纖柔”面貌出現(xiàn),與主體形成強(qiáng)烈視覺反差后的抽象藝術(shù)美感,剛?cè)嵯酀?jì)、別有風(fēng)味,是豐腴與纖柔相互映襯、穩(wěn)重與飄逸相互提攜的一次大膽的嘗試與藝術(shù)探索。

        1 粗壯與纖細(xì)的效果比對(duì)

        圖1雍容華貴壺

        紫砂壺藝的造型設(shè)計(jì)遵循線性原理,可構(gòu)成粗或細(xì)、虛或?qū)?、曲或直、斷或續(xù)、豐或瘦等多種多樣的形態(tài),使人產(chǎn)生快慢、剛?cè)?、昂頓、滯滑、起伏等不同的心理感應(yīng),為人們直截明了地提供外觀直覺的審美依據(jù)。通常情況下,壺的嘴、把、鈕需與壺的身筒按一定比例搭配勻稱并相互照應(yīng),方顯出和諧典雅的本色美。然而這一程式也并不是非固守不可,只要符合美學(xué)法則,也是可以大膽突破而實(shí)現(xiàn)超越的。當(dāng)代中國陶瓷藝術(shù)大師何道洪先生師古而不泥古,將壺的嘴、把賦予豪邁的氣概,把“粗壯”發(fā)揮到極致,并形成紫砂界特色鮮明的“何氏風(fēng)格”。他以精湛的技藝結(jié)合人體力學(xué)和現(xiàn)代審美意識(shí),將主、附體進(jìn)行夸張比對(duì),形成一股強(qiáng)大的視覺沖擊力,迸現(xiàn)出一種“氣勢(shì)雄壯、肌理勁健”的藝術(shù)效果。

        因此,壺藝創(chuàng)新可獨(dú)辟蹊徑,尋找不同之路??筛鶕?jù)各人審美的“胃口”進(jìn)行選擇,有人喜歡豐腴,也許會(huì)有人喜歡纖柔,尤其是現(xiàn)代人十分注重“減肥”,女性更以“蜜蜂身體螳螂腰”為美,既然如此,壺藝作品的嘴、把、鈕是否也可“減肥”,向纖柔方向演繹?盡管纖柔和豐腴是兩個(gè)極端,可說不定也能因反差強(qiáng)烈、節(jié)奏極速變換而致“殊途同歸”,營造出一種“舒緩和暢、飄逸輕盈”的藝術(shù)效果。于是,“雍容華貴壺”、“君度壺”等細(xì)把、纖嘴、柔鈕的作品在此理念指導(dǎo)下就應(yīng)運(yùn)而生。這種“纖柔”的弱感,是在與身筒進(jìn)行比對(duì)后產(chǎn)生一種狀態(tài)反映刺激感官所造成的,強(qiáng)烈的視覺反差激發(fā)出別具一格、清奇秀美的效果。

        2 主體與附體的結(jié)構(gòu)差異

        圖2君度壺

        紫砂光素圓器造型結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化,但萬變不離其“宗”,形態(tài)簡(jiǎn)樸、穩(wěn)重典雅、飽滿圓潤、骨肉亭勻、線條流暢是基本結(jié)構(gòu)要素,也是幾何圓形器造型需貫徹的宗旨?!坝喝萑A貴壺”與“君度壺”均以光素圓器造型理念完成結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì),身筒隨著曲線走向,一個(gè)顯得圓潤敦重,一個(gè)顯得挺拔瀟灑。嘴、把、鈕異曲同工,均以“纖柔”的姿態(tài)與豐腴的壺身緊密配合、和諧相處。

        “雍容華貴壺”是到西安參觀出土文物唐代仕女陶俑后產(chǎn)生靈感而設(shè)計(jì)制作的。但見這些陶俑從容淡定,流露出那個(gè)時(shí)期特有以豐滿為美的雍容華貴的佳人氣質(zhì)。整器造型簡(jiǎn)練、流線光潤、造壺?cái)M人,將麗人的韻姿予以生動(dòng)的刻畫。主體壺身顯得飽滿豐美,附體纖柔的壺嘴向上曲展,環(huán)把與圈鈕曲柔舒緩,與壺身形成強(qiáng)烈的對(duì)比,卻又在和諧范圍內(nèi)運(yùn)行,如梳著高發(fā)髻一手抵腰、一手輕甩的仕女在輕歌曼舞,有飽滿而不失秀美、豐腴而不缺勻稱那種端莊與靈動(dòng)共存的女性美韻味飄然而至。

        “君度壺”力求表現(xiàn)的是一種“謙謙君子,風(fēng)度翩然”的男性美,身筒與截蓋合成橢圓形豎立的主體結(jié)構(gòu),一彎嘴昂揚(yáng),耳形把修長,橋梁鈕的線條走向自然流暢,與蓋、身渾然交融,使得主、附體氣韻貫通,偉岸中顯挺拔、瀟灑中見清雅。

        這兩件以擬人手法表現(xiàn)“佳人、君子”氣質(zhì)風(fēng)貌、主體與附體結(jié)構(gòu)差異巨大、設(shè)計(jì)理念新穎別致的壺藝作品,經(jīng)申報(bào)于2 010年均取得國家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局頒發(fā)的《外觀設(shè)計(jì)專利證書》。

        3 豐腴與纖柔的美學(xué)評(píng)判

        豐腴美與纖柔美是審美評(píng)判的兩個(gè)相對(duì)的不同概念,將兩者合為一器,視覺反差強(qiáng)烈,搭配得不協(xié)調(diào)就互為矛盾,產(chǎn)生制約作用。

        “雍容華貴壺”與“君度壺”的主體壺身是飽滿豐潤的,附體嘴、把、鈕是纖柔的,它們合于一器是為了表達(dá)一種和諧的美,一種豐腴與靈秀自然交融的美,兩者的作用缺一不可。壺體的豐腴是為造就一種充實(shí)、厚重、大度、豪邁的美感,嘴、把、鈕的纖柔是為創(chuàng)造一種清秀、靈動(dòng)、輕盈、飄逸的氛圍,兩者結(jié)合一體,以豐腴映襯纖柔,又反之以纖柔映襯豐腴,使得豐腴中見靈秀、輕盈中顯厚實(shí),豐滿與纖柔互生共存,進(jìn)而互存共榮,繼之產(chǎn)生壺藝生命的活躍,那種“涓涓細(xì)流,靜靜流淌;高山流水,清音悠揚(yáng);匯成洪波,嘆為汪洋;一瀉千里,源遠(yuǎn)流長”的意境悄然生長,那種雅俗共賞、質(zhì)樸稱勢(shì)的美感在自然涌動(dòng)。

        與此同時(shí),紫砂壺作為一種可用來泡茶品茗的器具,必須具備優(yōu)良的實(shí)用功能。也許有人會(huì)擔(dān)心因壺嘴纖瘦而出水不爽,因?yàn)榱髁?流速×直徑。經(jīng)實(shí)驗(yàn)證實(shí),由于壺嘴設(shè)在靠近肩部的上端高處,注茶時(shí)壺身有傾角,內(nèi)貯的水壓就沖向?yàn)V孔,加上壺嘴短小精悍和避免轉(zhuǎn)折(多為直嘴或一彎嘴)以減少磨擦阻力,使得流速順暢,與通常標(biāo)準(zhǔn)的壺具在同一時(shí)間段內(nèi)的出水量幾乎同等。

        4 結(jié)語

        綜上所述,紫砂光素圓器壺藝創(chuàng)作中注重豐腴美與纖柔美的合理搭配,利用形態(tài)結(jié)構(gòu)的巨大反差相互映襯、相互依存、同融共榮后營造的抽象藝術(shù)美感,骨格清奇、大度秀雅,那種別具一格的韻味同樣會(huì)震撼人心。

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