李倩蕓

隨著我國(guó)社會(huì)的發(fā)展，各城市特別是北京、上海、廣州等一線城市承辦大型活動(dòng)項(xiàng)目的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，以體育賽事為例，就有奧運(yùn)會(huì)、亞運(yùn)會(huì)、城運(yùn)會(huì)、農(nóng)運(yùn)會(huì)、少數(shù)民族運(yùn)動(dòng)會(huì)、特奧會(huì)等。這些大型活動(dòng)的開(kāi)幕式、閉幕式通常需要相應(yīng)的文藝表演作為支撐，以推動(dòng)活動(dòng)影響力進(jìn)一步提升，這就考驗(yàn)著舉辦城市的藝術(shù)能力及藝術(shù)人才的綜合素質(zhì)。以廣州亞運(yùn)會(huì)為例，這場(chǎng)體育盛事吸引了眾多目光，掀起第一波關(guān)注高潮的首先是亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式。開(kāi)幕式是一場(chǎng)視覺(jué)、聲覺(jué)的盛宴。在這場(chǎng)盛宴上，貫穿始終的是舞蹈表演。因此亞運(yùn)會(huì)不僅是廣州舞蹈界的一次集體亮相，更提供了一次讓業(yè)界思考廣州舞蹈表演藝術(shù)人才培養(yǎng)的良好機(jī)會(huì)。本文將從廣州亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式舞蹈表演探析廣東舞蹈表演藝術(shù)人才的培養(yǎng)問(wèn)題。

一、大型活動(dòng)文藝表演對(duì)舞蹈表演人才的要求

區(qū)別于專業(yè)的舞蹈表演，大型活動(dòng)文藝表演在要求舞蹈演員具有扎實(shí)的專業(yè)技術(shù)功底的同時(shí)，實(shí)際上對(duì)表演者的綜合素質(zhì)提出了更高要求。

（一）扎實(shí)的舞蹈功底

包括舞蹈的一些基本技巧、力量訓(xùn)練、平衡感、穩(wěn)定性、控制力、協(xié)調(diào)力、柔韌性，等等。大型文藝表演要求表演者在短時(shí)間內(nèi)迅速變幻形成某個(gè)造型，考驗(yàn)著表演者的舞蹈功底。廣州亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式排練初期，曾設(shè)想訓(xùn)練武警戰(zhàn)士表演一些具有嶺南文化特色的肢體動(dòng)作。由于不具備舞蹈功底，戰(zhàn)士們的表演總是不盡如人意，最終導(dǎo)演組放棄了讓?xiě)?zhàn)士們表演舞蹈的念頭，改由專業(yè)舞蹈演員完成。

（二）包括身體、心理、人文素養(yǎng)在內(nèi)的綜合素質(zhì)

大型活動(dòng)的文藝表演因?yàn)槠鋱?chǎng)面較大，個(gè)體就顯得較為渺小，因此常見(jiàn)的舞蹈表演凸顯的是整體的宏觀造型，微觀的獨(dú)舞則需要借助現(xiàn)代設(shè)備，并對(duì)表演者的綜合能力提出了更高的要求，比如讓演員在空中、水中、船上或某個(gè)儀器、機(jī)器中進(jìn)行表演，就需要舞蹈演員適應(yīng)這種特殊的舞臺(tái)環(huán)境。比如在船上表演，就要求演員不暈船；在空中，由于距離地面一定高度，則心理素質(zhì)要求更高。此外，由于大型開(kāi)幕式的文藝表演意義重大，政府、媒體、群眾時(shí)刻會(huì)對(duì)表演提出各種意見(jiàn)，導(dǎo)演組事先經(jīng)過(guò)反復(fù)醞釀，會(huì)形成統(tǒng)一的理念，所有的表演圍繞理念展開(kāi)，因此，實(shí)際上帶有“主題先行”的意味。[1]舞蹈表演人員在表演之前需理解、認(rèn)可這種理念，才能在表演中將之展現(xiàn)出來(lái)。因此，舞蹈人員需有一定的人文素養(yǎng)，能理解活動(dòng)的意義、精神、主辦城市的文化特色等。

（三）較為高尚的藝術(shù)品德

這是在大型文藝表演中具體實(shí)在的要求。由于大型文藝表演通常是公益性質(zhì)，演員報(bào)酬不高，并且不一定有鏡頭亮相的機(jī)會(huì)，但其排練時(shí)間很長(zhǎng)，環(huán)境較為艱苦，一個(gè)動(dòng)作要反復(fù)修改、排練，要求十分嚴(yán)格。[2]從某種程度上說(shuō)，舞蹈演員更多的是“綠色”，其付出與回報(bào)并不成比例。演員如果沒(méi)有較高尚的文藝品德，很容易中途退出。

二、廣州亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式舞蹈表演概況

廣州亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的創(chuàng)作“以城市為背景，以珠江為舞臺(tái)”，在展現(xiàn)體育文化、中華文化的同時(shí)，也將區(qū)域性的嶺南文化呈現(xiàn)給全世界。整場(chǎng)表演以“水”為主題，分為序曲、上篇《大地之水》和《海洋之舟》、中篇《白云之帆》、下篇《花城之邀》3個(gè)篇章。每個(gè)篇章、每個(gè)節(jié)目都以舞蹈表演貫穿始終，參與表演的舞蹈表演人員達(dá)6 000余名。區(qū)別于以往大型活動(dòng)開(kāi)幕式文藝表演，廣州亞運(yùn)會(huì)不采用“人海+團(tuán)體操”模式。該模式在我國(guó)承辦大型賽事的初期被廣泛使用，其特點(diǎn)是訓(xùn)練成千上萬(wàn)的普通群眾排演組成某個(gè)造型，以宏觀表演為主，很壯觀，但藝術(shù)性相對(duì)較差，觀眾居高臨下看到的只是全景式的某個(gè)造型，看不到單獨(dú)的表演。廣州亞運(yùn)會(huì)摒棄這種模式，使用專業(yè)舞蹈人才，每個(gè)節(jié)目不以“數(shù)量”驚人，而是注重表演的藝術(shù)水平?！洞蟮刂?00余名演員造型成為廣州市花木棉花、木棉樹(shù)，在水面舞臺(tái)上絢麗開(kāi)放；《海洋之舟》雜技演員和舞蹈演員扮演水手，與驚濤駭浪搏擊；《白云之帆》朗朗彈鋼琴，章子怡獻(xiàn)唱，花樣游泳演員在水中表演，“空中飛人”在空中翩翩起舞。

這是一次在廣州自家門(mén)口的演出，廣東本土的舞蹈人才隊(duì)伍在其中發(fā)揮了重要作用，每個(gè)節(jié)目中都有自家舞蹈人才的亮相。但遺憾的是，本次亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上，能進(jìn)行獨(dú)自展示、微觀表演的基本來(lái)自北方藝術(shù)團(tuán)體，比如遼寧文化藝術(shù)學(xué)校、沈陽(yáng)民族藝術(shù)學(xué)校、河南濮陽(yáng)華晨雜技演藝公司、萊州中華武校表演團(tuán)等。廣東本土藝術(shù)人才主要是充當(dāng)了大量“綠葉”的角色。這一方面說(shuō)明了廣東舞蹈表演藝術(shù)人才隊(duì)伍龐大，有能力承擔(dān)大型舞蹈表演；另一方面卻說(shuō)明了綜合性的舞蹈人才仍是廣東舞蹈藝術(shù)人才培養(yǎng)工作的“短板”。這就涉及到了廣東舞蹈表演藝術(shù)人才的培養(yǎng)問(wèn)題。

三、廣東省舞蹈藝術(shù)表演人才培養(yǎng)現(xiàn)狀

（一）生源質(zhì)量參差不齊，素質(zhì)、技能未能平衡發(fā)展

廣東開(kāi)展舞蹈藝術(shù)教育有著肥沃的土壤，這里經(jīng)濟(jì)活力強(qiáng)，群眾、民間對(duì)舞蹈有著較強(qiáng)的需求，市場(chǎng)大。此外廣東有著得天獨(dú)厚的舞蹈歷史與文化傳承，英歌舞、錢(qián)鼓舞、長(zhǎng)鼓舞等地方舞蹈至今在群眾中有著強(qiáng)大的影響力。藝術(shù)類學(xué)校在廣東主要由三大類組成，一是以華南師范大學(xué)、廣州大學(xué)為代表的本科類院校；二是以廣東舞蹈學(xué)校、廣東文藝職業(yè)學(xué)院、廣州藝術(shù)學(xué)校為代表的職業(yè)院校；三是遍布大街小巷的舞蹈培訓(xùn)學(xué)校。培養(yǎng)舞蹈專業(yè)人才的主力在高校，本科高職這兩類院校定位不太相同。高等院校主要是為各大、中、小學(xué)培養(yǎng)師資，重視綜合素質(zhì)的培養(yǎng)；而職業(yè)院校則是以為各專業(yè)歌舞團(tuán)體培養(yǎng)職業(yè)舞者為主，強(qiáng)調(diào)舞蹈專業(yè)技術(shù)技巧的訓(xùn)練。長(zhǎng)期以來(lái)，形成了本科院校重素質(zhì)、輕技能，而高職院校則輕素質(zhì)、重技能的局面。舞蹈系學(xué)生來(lái)自四面八方，有的來(lái)自普通高中，有的是中專、大專、社會(huì)人士或藝術(shù)團(tuán)體，有的受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練，有的基本功較弱，生源質(zhì)量參差不齊。這讓學(xué)校在人才培養(yǎng)方面，或者往較為高深的“學(xué)院派”發(fā)展，在專業(yè)舞蹈比賽中屢獲佳績(jī)；或者保障大多數(shù)，強(qiáng)調(diào)一些基本的技巧，但學(xué)生潛能得不到充分發(fā)揮。

（二）舞蹈課程設(shè)計(jì)不完善，缺乏系統(tǒng)性

俗話說(shuō)，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，綜合性舞蹈人才需要進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練，才有扎實(shí)的基本功。舞蹈藝術(shù)人才培養(yǎng)目標(biāo)的關(guān)鍵在于課程體系的設(shè)置?？茖W(xué)的課程設(shè)計(jì)應(yīng)具有系統(tǒng)性，讓學(xué)生由淺入深，一步步扎扎實(shí)實(shí)地提高舞蹈技能與素質(zhì)。這種系統(tǒng)性不是隨意為之，而是進(jìn)行科學(xué)合理的編排，哪些是必修課、選修課，課程多長(zhǎng)時(shí)間，都不是隨意為之。但目前很多藝術(shù)類專業(yè)在課程設(shè)計(jì)方面較為隨意，不夠完善。具體體現(xiàn)在：（1）基礎(chǔ)訓(xùn)練課程不夠扎實(shí)，課時(shí)數(shù)量少。舞蹈表演人才無(wú)論是課堂內(nèi)外都需堅(jiān)持每天活動(dòng)筋骨，如此才能保證學(xué)生的基本技能和身體素質(zhì)。但目前受到多方面因素影響，很多學(xué)校舞蹈專業(yè)基礎(chǔ)課程被大量壓縮，一般每周只有3-6個(gè)課時(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于10個(gè)課時(shí)。而且基礎(chǔ)課未貫穿學(xué)習(xí)全過(guò)程，基本在第一、二學(xué)期就匆匆結(jié)束。很多學(xué)生畢業(yè)時(shí)的身體柔韌性、平衡感遠(yuǎn)不如大一、大二時(shí)期。同時(shí)，基礎(chǔ)課程的教學(xué)模式相對(duì)傳統(tǒng)，以機(jī)械性反復(fù)模仿訓(xùn)練為主，學(xué)生提不起學(xué)習(xí)的興趣，老師也抱怨現(xiàn)在的學(xué)生不如以前刻苦。（2）舞蹈教育與其他人文課程脫節(jié)，教學(xué)中存在不重視文化課教育的現(xiàn)象。學(xué)生知識(shí)面狹窄，這必然會(huì)影響其對(duì)作品的理解力和闡釋力。舞蹈也是人文藝術(shù)的一種，它不僅僅是肢體的動(dòng)作，更是有著人類的情感、文化在其中。舞蹈專業(yè)學(xué)生文化功底本身相對(duì)較弱，在專業(yè)教育中更應(yīng)補(bǔ)上這一課。[3]但有些學(xué)校舞蹈課程將這塊直接略去，或者改由不固定的講座課，這勢(shì)必讓學(xué)生的文化素質(zhì)跟不上時(shí)代對(duì)舞蹈表演人才的要求。

（三）學(xué)生“重利輕德”，功利性傾向明顯

廣東是我國(guó)改革開(kāi)放的先行者，各行業(yè)市場(chǎng)化程度高且步伐快，舞蹈表演藝術(shù)市場(chǎng)亦是如此。舞蹈專業(yè)的學(xué)生有很多機(jī)會(huì)走出“象牙塔”，參與各種商業(yè)性或有報(bào)酬的演出。有些學(xué)生在畢業(yè)前已經(jīng)掌握了如何與商業(yè)機(jī)構(gòu)談報(bào)酬、合同等事項(xiàng)。這是社會(huì)與時(shí)代的進(jìn)步，舞蹈本身就應(yīng)當(dāng)走出校園，與社會(huì)融合。但對(duì)學(xué)生而言，在學(xué)期間更主要的是實(shí)踐演出機(jī)會(huì)，報(bào)酬、金錢(qián)不應(yīng)是首先考慮的條件，然而有些學(xué)生一切以金錢(qián)為考量標(biāo)準(zhǔn)。以亞運(yùn)會(huì)為例，開(kāi)幕式舞蹈表演雖然需要付出很多的精力，報(bào)酬不多，卻是一次很難得的鍛煉機(jī)會(huì)。在參演過(guò)程中，學(xué)生不僅可以展現(xiàn)自身才華，鍛煉自我，還能與同行交流，接觸到世界級(jí)的藝術(shù)大師，開(kāi)闊眼界，也能為日后更多的舞蹈實(shí)踐創(chuàng)造機(jī)會(huì)。這些是金錢(qián)無(wú)可比擬的。但有些學(xué)生過(guò)于功利化，將物質(zhì)利益作為其學(xué)習(xí)的至高無(wú)上取向，忽視舞蹈品德的修養(yǎng)。這可能會(huì)導(dǎo)致學(xué)生的舞蹈道路走得越來(lái)越窄，而不是越來(lái)越寬敞。之所以出現(xiàn)學(xué)生重功利的現(xiàn)象，既有社會(huì)大環(huán)境的因素，也與學(xué)校在舞蹈教育中未能及時(shí)進(jìn)行引導(dǎo)有關(guān)。

四、提升舞蹈表演人才培養(yǎng)質(zhì)量的途徑分析

（一）推行重知識(shí)、重技能的綜合舞蹈藝術(shù)教育教學(xué)

高等學(xué)校舞蹈藝術(shù)教育的“短板”現(xiàn)象背后是對(duì)舞蹈藝術(shù)教育培養(yǎng)人才的方向認(rèn)識(shí)不清晰。真正左右著舞蹈藝術(shù)教育興衰的是社會(huì)需求的趨勢(shì)和變化。在現(xiàn)在及未來(lái)，隨著我國(guó)社會(huì)的發(fā)展，對(duì)舞蹈表演藝術(shù)的需求將逐漸細(xì)化。日益增加的中產(chǎn)階級(jí)將成為舞蹈表演的潛在觀眾。以往學(xué)校舞蹈教育主要是為中小學(xué)校培養(yǎng)舞蹈教學(xué)人才的方式將變?yōu)榇我嗟氖且獫M足舞蹈藝術(shù)市場(chǎng)的需求。這就要在高深的專業(yè)性和淺顯的通俗性之間尋找平衡。舞蹈表演人才需懂得如何通過(guò)舞蹈與觀眾交流，而非將舞蹈作為一種完全不顧觀眾的純粹自我表達(dá)。因此，需要發(fā)展的是重視技能和知識(shí)的綜合舞蹈藝術(shù)教育教學(xué)，只有把更為寬泛的舞蹈藝術(shù)教育作為培養(yǎng)目標(biāo)，才有可能實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)教育的真正價(jià)值，也才有可能體現(xiàn)出普遍基礎(chǔ)上的舞蹈藝術(shù)精英教育的水平。

（二）完善舞蹈課程設(shè)計(jì)

課程的設(shè)置是為教學(xué)服務(wù)的，在舞蹈教育中要開(kāi)拓專業(yè)領(lǐng)域，同時(shí)，加強(qiáng)基礎(chǔ)、文化課程的比重，以便更好地培養(yǎng)出具有全面素質(zhì)和創(chuàng)新能力的專業(yè)人才?；A(chǔ)課程要貫穿學(xué)生學(xué)習(xí)的全過(guò)程，即使畢業(yè)階段也是如此。考慮到課時(shí)數(shù)量有限，基礎(chǔ)課程可以隨著學(xué)生學(xué)齡的增加而減少，比如大一、大二堅(jiān)持每周6-10個(gè)課時(shí)的基本功訓(xùn)練，大三、大四可縮短為2-4個(gè)課程，但同樣不可缺少。只有將基礎(chǔ)課貫穿始終，才能督促學(xué)生堅(jiān)持訓(xùn)練，身體素質(zhì)維持在一定水平上，不至于在畢業(yè)匯報(bào)演出時(shí)因太長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)練基本功而生疏，重新花費(fèi)時(shí)間找回感覺(jué)。為提高基礎(chǔ)課程的教學(xué)質(zhì)量，教師可改變思維，適當(dāng)將互動(dòng)式、活動(dòng)式或體驗(yàn)式教學(xué)模式引入基礎(chǔ)課程教學(xué)中，避免因一味的枯燥操練讓學(xué)生產(chǎn)生疲倦感。在文化課程設(shè)計(jì)上，考慮到師資有限，可以讓其他人文社科專業(yè)類教師教授本門(mén)課程。同時(shí)，為避免其他專業(yè)教師在上文化課時(shí)容易出現(xiàn)的“天馬行空”、與舞蹈脫節(jié)的現(xiàn)象，舞蹈專業(yè)的文化課程可結(jié)合舞蹈類別，學(xué)習(xí)與該類型舞蹈有關(guān)的人文文化，比如民族舞蹈中的區(qū)域文化、嶺南文化，等等。

（三）注重引導(dǎo)學(xué)生培養(yǎng)高尚的舞蹈品德

舞蹈追求的是高雅品位，學(xué)生在學(xué)期間獲得不僅是舞蹈基本功、文化知識(shí)，還應(yīng)有品德的熏陶。特別是在日益商業(yè)化的大潮中，舞蹈固然是獲取物質(zhì)利益的一條途徑，但功利并非舞蹈的唯一目標(biāo)，更不是終極追求。學(xué)生修習(xí)舞蹈應(yīng)在品德方面同樣有所提升。因此，學(xué)校在日常教育中，應(yīng)通過(guò)多種方式引導(dǎo)學(xué)生形成高尚的審美情趣與舞蹈品德。比如讓一批德藝雙馨的舞蹈藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)學(xué)生，讓學(xué)生感受其風(fēng)貌，潛移默化地接受影響；再比如利用課余時(shí)間組織學(xué)生到社區(qū)、農(nóng)村或民間送文化活動(dòng)，一方面可以接觸社會(huì)，開(kāi)拓思維；另一方面也能讓學(xué)生學(xué)會(huì)付出，看到舞蹈帶給人精神層面的追求。

廣州亞運(yùn)會(huì)雖然已落幕一段時(shí)間，但作為我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)改革開(kāi)放的代表與前沿陣地，廣州在今后將會(huì)主辦或承辦越來(lái)多高水平、高級(jí)別的活動(dòng)。相應(yīng)的對(duì)舞蹈表演藝術(shù)人才的要求也會(huì)越來(lái)越高。舞蹈專業(yè)學(xué)生思維活躍、想象力豐富，有著很大的潛能，需從培養(yǎng)“專業(yè)的舞蹈藝術(shù)人才”向“適應(yīng)社會(huì)需求的舞蹈藝術(shù)綜合性人才”轉(zhuǎn)變。

[1]管繼華.高水平舞蹈表演人才的培養(yǎng)問(wèn)題[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（1）：35-37

[2]朱毅德.廣東省舞蹈藝術(shù)教育現(xiàn)狀分析與發(fā)展反思[D].蘭州：蘭州大學(xué)，2010.

[3]田文斌.廣州亞運(yùn)驅(qū)動(dòng)下體育舞蹈協(xié)會(huì)結(jié)構(gòu)與功能的改革研究[J].體育科技文獻(xiàn)通報(bào)，2011（5）：87-89.