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        繪畫(huà)中的“反常態(tài)”美

        2013-01-28 10:22:09劉玉亭平頂山市第二高級(jí)中學(xué)河南平頂山467000
        大眾文藝 2013年13期
        關(guān)鍵詞:張冠李戴著名畫(huà)家羅丹

        劉玉亭 (平頂山市第二高級(jí)中學(xué) 河南 平頂山 467000)

        一、繪畫(huà)中的“丑陋美”和“殘缺美”,構(gòu)圖中的留白,給人一種意猶未盡的意境美

        面對(duì)法國(guó)藝術(shù)家羅丹的雕塑《歐米埃爾》所展示出來(lái)的形象:一位風(fēng)燭殘年,命將不久的模特兒,她的皮膚松弛,背已彎曲,乳房干癟,渾身充滿(mǎn)皺紋的老人形象,我們會(huì)感到很奇怪,她美在何處?面對(duì)羅丹斷然砍去他在雕塑《巴爾扎克》中描繪得十分完美的雙手時(shí),面對(duì)失去雙臂的維納斯時(shí),有人心存疑問(wèn),這些殘缺的美美在何方?面對(duì)諸如中國(guó)畫(huà)中的大面積留白,有人疑問(wèn)畫(huà)家為什么不去畫(huà)完?

        正是以上這些疑問(wèn),這些看上去“反常態(tài)”的現(xiàn)象構(gòu)成了繪畫(huà)中的藝術(shù)美?!稓W米埃爾》既不“漂亮”也不“好看”,卻給我們以心靈和審美上的震撼:青春易逝,我們要珍惜生命,熱愛(ài)生活;羅丹的雕塑《巴爾扎克》所要表現(xiàn)的巴爾扎克不是一個(gè)一般人所想象的手持文明棍、身穿燕尾服的謙謙君子,而是一個(gè)不修邊幅、不拘小節(jié)、身穿睡袍的狂傲之士。羅丹的雕塑所要表現(xiàn)的是偉大作家巴爾扎克這個(gè)人為了寫(xiě)作而孜孜不倦的精神,手的刻畫(huà)再怎么逼真也不能占據(jù)主體的位置,所以他斷然拿起鏟刀把手鏟掉了;失去雙臂的愛(ài)神維納斯,通過(guò)她那智慧的雙眼,內(nèi)外兼具的美,給人以無(wú)限的聯(lián)想和想象。繪畫(huà)構(gòu)圖中的留白,給人一種說(shuō)不完、道不盡、欲說(shuō)還休的意境美。尤其體現(xiàn)在中國(guó)古代水墨山水畫(huà)中,那墨色的濃淡變化,山與山之間的留白,既像山中飛流直下的瀑布,又像山中的虛無(wú)縹緲的層層霧靄,讓人仿佛身至其中,心曠神怡。

        二、線條的“知錯(cuò)不改”所創(chuàng)造出的繪畫(huà)語(yǔ)言的原生態(tài)美

        我們常常寫(xiě)錯(cuò)字了,做錯(cuò)事了要知錯(cuò)就改,這樣才能進(jìn)步,可在繪畫(huà)起形階段卻可以“知錯(cuò)不改”。繪畫(huà)中提倡用素描語(yǔ)言來(lái)塑造物體的形體結(jié)構(gòu),線條要有濃淡、輕重、虛實(shí)、疾緩的對(duì)比變化,這樣的作品畫(huà)面才更加生動(dòng)豐富。而有的學(xué)生在起形階段過(guò)于拘謹(jǐn),過(guò)分依賴(lài)橡皮,每畫(huà)一根不確定的線條就去擦掉,結(jié)果物體的結(jié)構(gòu)形體就像是鐵絲條彎成的一樣,畫(huà)面效果僵硬??v觀大師作品,我們?cè)谄涿枥L生動(dòng)的對(duì)象旁邊不難發(fā)現(xiàn)還有一根很虛的結(jié)構(gòu)線,就是這樣的錯(cuò)線才構(gòu)成了畫(huà)面的原生態(tài)美。起形階段要下筆肯定,用很淺的顏色來(lái)勾勒物體的形體,即使這根線不準(zhǔn)確,也不要急于擦掉。借助這根錯(cuò)線,反而更能在它旁邊找到準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)線。有了這種“知錯(cuò)不改”的線條,物體結(jié)構(gòu)才更加準(zhǔn)確,畫(huà)面效果才顯得更加的生動(dòng),耐人尋味。

        三、“左顧右盼”與“張冠李戴”在繪畫(huà)中所創(chuàng)造出的整體美

        “左顧右盼”與“張冠李戴”在文學(xué)方面皆有貶義之嫌,“左顧右盼”原意是指東瞅瞅西看看,多形容那些不被提倡的行為和方式:“張冠李戴”則常常表示弄錯(cuò)了對(duì)象或事實(shí)。而在繪畫(huà)的領(lǐng)域內(nèi),兩者卻皆有妙用。河南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授劉泮峒曾在素描白韻歌中這樣寫(xiě)到“畫(huà)上要看下,畫(huà)左顧右邊”,這正是“左顧右盼”的真實(shí)寫(xiě)照?!白箢櫽遗巍背3S迷谧鳟?huà)的步驟上,尤其在作畫(huà)形式五個(gè)階段來(lái)完成,而每個(gè)階段都體現(xiàn)著“左顧右盼”的繪畫(huà)方法:(一)在觀察階段中,我們力求“遍而賞之”,通過(guò)左右對(duì)比,找出第一印象最深刻的,動(dòng)手繪畫(huà)前,做到心中有數(shù)。(二)在構(gòu)圖階段中,主要任務(wù)是“經(jīng)營(yíng)位置”,確定布局。我們通過(guò)反復(fù)比較,畫(huà)左邊的同時(shí),要考慮右邊的落腳點(diǎn)在哪里,畫(huà)上邊時(shí),要考慮下邊的最外緣在哪里。只有這樣,才能把握構(gòu)圖的基本形式,才能把握透視關(guān)系,才能把握前后空間、疏密布局的變化。(三)在畫(huà)大色調(diào)階段中,通過(guò)上下左右的對(duì)比,按黑、白、灰的關(guān)系畫(huà)出大體的明暗色調(diào)。(四)在深入刻畫(huà)階段中,我們要“左顧右盼”使局部服從整體,把握好黑、白、灰的大關(guān)系。(五)在調(diào)整階段中,我們要“左顧右盼”,在色調(diào)上、明度上反復(fù)比較,通過(guò)比較,使畫(huà)面做到整體統(tǒng)一。

        “張冠李戴”一詞,也常常被藝術(shù)家們所采用,他們往往為了理想中的美,采用“移花接木”的方法,把客觀上毫無(wú)聯(lián)系的事物放在一起,使其成為最佳的組合方式。我國(guó)著名畫(huà)家吳冠中在《春城山中》這幅畫(huà)中,就大膽采用“遷移”的手法進(jìn)行構(gòu)圖,突破客觀事物中的空間局限,將處于不同的空間的景物統(tǒng)一于畫(huà)面,加強(qiáng)了“春成天下幽”的意境表現(xiàn)。著名畫(huà)家魏詩(shī)國(guó),在他的《素描》一書(shū)中,對(duì)“張冠李戴”的應(yīng)用敘述得更加具體。他說(shuō)“自然景物是豐富的,也是復(fù)雜的。為了取得完美的構(gòu)圖,要善于通過(guò)取舍、添加進(jìn)行調(diào)整,因繁雜而影響構(gòu)圖的景物部分要大膽舍棄。對(duì)于易導(dǎo)致畫(huà)面單調(diào)呆板的長(zhǎng)直線、平行線要適當(dāng)調(diào)整,以求得疏密、起伏的變化;為了烘托環(huán)境氣氛,增強(qiáng)構(gòu)思立意的表現(xiàn),還可以根據(jù)構(gòu)思的需要,合理地添加點(diǎn)綴性的人物、動(dòng)物等,甚至還可以突破空間局限,將某些富有特色的景物進(jìn)行“遷移”,最大限度地突出畫(huà)面的主體與意境”?!皬埞诶畲鳌弊畛R?jiàn)的是用在景物激發(fā)我們的情感,在我們感受美之余,常因?yàn)榭陀^事物的自身因素,或多或少地影響一些整體形象。這時(shí),就需要“張冠李戴”來(lái)解決這些問(wèn)題。

        我國(guó)著名畫(huà)家潘天壽說(shuō)過(guò),生活是生活,藝術(shù)是藝術(shù),不能也不必要完全一樣。正是這些生活中的“知錯(cuò)不改”“左顧右盼”與“張冠李戴”等反常態(tài)現(xiàn)象,在繪畫(huà)領(lǐng)域中卻綻放光彩。

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