[摘 要] 舞蹈是對現(xiàn)實生活的反應(yīng)，通過舞蹈能夠表現(xiàn)出社會中的真、善、美、丑、惡等。要將真、善、美、丑、惡淋漓盡致的通過舞蹈表現(xiàn)出來，選擇舞蹈題材是最關(guān)鍵的一步。本文主要探討了如何選擇舞蹈題材、如何確定舞蹈的主題思想和舞蹈創(chuàng)作者自身應(yīng)該具備的素質(zhì)和能力。對于以后的舞蹈創(chuàng)作者選題有一定的啟發(fā)意義。

[關(guān)鍵詞] 舞蹈創(chuàng)作；創(chuàng)作者；選材

引言： 舞蹈作為一門愉悅身心的視覺藝術(shù)，舞蹈家通過舞蹈作品來表達(dá)客觀世界。通常一個舞蹈創(chuàng)作者在生活的啟迪和感染下， 萌發(fā)出創(chuàng)作的愿望，然后把生活中的感受、觀察、理解以及認(rèn)識通過特定的事件和人物、情感和情緒加以概括后運用舞蹈語言以及結(jié)構(gòu)形式表達(dá)出來形成舞蹈作品。舞蹈具有層次性，編舞者要明白一個舞蹈應(yīng)該如何開頭、如何發(fā)展、如何結(jié)尾，做到結(jié)構(gòu)上層次分明、對比明顯、輕重適當(dāng)，只有這樣創(chuàng)作出來的舞蹈才能耐人尋味。作為一名職業(yè)舞蹈創(chuàng)作者，第一步的選材十分關(guān)鍵，只有選擇一個具有感染力的素材才能創(chuàng)作出一部好的舞蹈。本文主要對舞蹈創(chuàng)作中的選材問題進(jìn)行一些探討。

一、舞蹈題材選擇

題材顧名思義就是指在舞蹈作品中直接對生活現(xiàn)象的描寫，是舞蹈的編導(dǎo)對社會和生活中的素材進(jìn)行篩選、提煉，然后經(jīng)過加工，作為作品的內(nèi)容材料。題材的選擇就是對整部舞蹈作品的主題、風(fēng)格、形式等進(jìn)行最直接定位。它不僅體現(xiàn)了編導(dǎo)自身的專業(yè)能力和審美品位，而且還體現(xiàn)了對作品的最后走向把握。舞蹈選材是否得當(dāng)， 是舞蹈在創(chuàng)作的前期最為關(guān)鍵的因素， 它直接關(guān)系到作品最終能否取得成功。舞蹈作品題材選擇是創(chuàng)作者的主觀意愿體現(xiàn)， 同時也受到創(chuàng)作者本人素質(zhì)影響。創(chuàng)作素質(zhì)主要包括創(chuàng)作者自身具備的專業(yè)知識、創(chuàng)作舞蹈能力、藝術(shù)觀、世界觀、知識的深度和廣度、對社會和生活的認(rèn)識以及審美情趣、個人性格、個人偏好以及生活的閱歷等方面， 當(dāng)然這種素質(zhì)可以隨創(chuàng)作經(jīng)驗積累到一定經(jīng)驗而達(dá)到， 這種素質(zhì)在一定程度上也決定了創(chuàng)作者舞蹈藝術(shù)風(fēng)格。通常一個舞蹈編導(dǎo)不同時期創(chuàng)作風(fēng)格也有所不同。因此舞蹈題材選材帶有強烈個性色彩。即便是表現(xiàn)人們常見心情的喜、怒、哀、樂、悲、歡、離、合創(chuàng)作出的舞蹈作品也可能不同，這是由于每個舞蹈編者對題材的認(rèn)識處理有所不同，從而選材也各有所差異。

選擇什么題材？ 站在什么樣的角度、什么樣的高度表現(xiàn)編創(chuàng)者想表達(dá)的思想和內(nèi)涵？ 這兩個問題都必須通過選擇題來回答。題材的選擇和立意角度在一定程度上直接影響著一個作品能否到達(dá)某種高度。別致的選材能夠使作品在眾多的作品中脫穎而出并凸顯出個性。而且別致的選材能夠讓創(chuàng)作出的作品體現(xiàn)出一種異樣色彩， 沁人心睥，而且使觀看者眼前一亮。創(chuàng)作者在編導(dǎo)中追求的目標(biāo)始終是出彩出新、唯我獨有。2008年春節(jié)聯(lián)歡晚會上的舞蹈《飛天》格外引人關(guān)注，《飛天》中七名舞蹈演員如同仙女一般站在升降臺上， 右腿是全身的支撐點，她們用肢體配合著音樂演繹出了敦煌壁畫飛天形象，通過這種方式展現(xiàn)出了中國古典舞蹈中的美， 給全國人民甚至是世界人民帶來了一場美輪美奐的聽覺和視覺盛宴，不得不令所有觀眾目不暇接。在選擇題材上都需要在新上下工夫?？梢允窃谶x材上新穎和別致，也可以是在常規(guī)的題材和形式上進(jìn)行出新，最終讓觀眾獲得眼前一亮的感覺。

選材做到新穎別致也不是隨心所欲的、信手拈來的， 她是創(chuàng)作者專業(yè)能力以及藝術(shù)才華長期積淀后的呈現(xiàn)， 她同時也是舞蹈藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新。

二、確定主題

所謂主題就是是指舞蹈作品通過對現(xiàn)實生活的描繪、對藝術(shù)形象的塑造，表象出的中心思想和情感意蘊。主題是舞蹈創(chuàng)作者通過對現(xiàn)實生活仔細(xì)觀察、親身體驗、分析研究后，對主題進(jìn)行提煉后的思想結(jié)晶，同時是舞蹈創(chuàng)作者對現(xiàn)實的認(rèn)識、評判以及理想的一種表現(xiàn)。編導(dǎo)在浩瀚的現(xiàn)實社會中觀察到了各種各樣的現(xiàn)象，這其中有些東西能使他們特別激動，喚起他們強烈的感情沖動，然后把這些感受深刻的的自然現(xiàn)象和社會現(xiàn)象加以提煉、選擇，逐漸形成明確思想，并通過生動的生活畫面表現(xiàn)出來。這種思想，就是舞蹈作品的主題。大多數(shù)舞蹈藝術(shù)家的藝術(shù)實踐顯示，舞蹈作品的中心思想是在認(rèn)識生活、深入生活的過程中逐步形成的。

主題開掘就是編導(dǎo)對所選的材料不斷認(rèn)識的過程，一是對材料的思想內(nèi)容認(rèn)識，通過認(rèn)識正確尋找主題開掘角度，合理、正確的開掘角度通常是建立在對主題深刻認(rèn)識之上的。對于開掘方面首先要達(dá)到獨特，也就是編導(dǎo)者的角度要獨特。在主題開掘角度“獨特”與“準(zhǔn)確”方面，獨特視角預(yù)示著整個舞蹈作品將體現(xiàn)出創(chuàng)作者個性。當(dāng)選好了主題開掘角度后還要向主題深層靠近。如果一個作品主題不夠深刻，只停留在表面，創(chuàng)作出的作品立意也不會深刻。很難吸引觀眾眼球。二是可以通過深入開掘主題來檢驗所選材料是不是一個好的選材，因為通常情況下一個不好的選材無法使主題深入開掘。

三、挖掘深層次內(nèi)涵

要做好選題，舞蹈編導(dǎo)要具有一雙慧眼，挖掘生活中深層次的可舞性的現(xiàn)象，是舞蹈編導(dǎo)的第二視覺，能夠穿透生活的表層，洞察幽隱；這一雙慧眼能夠同想象力相配合并進(jìn)入觀察對象中去；這一雙慧眼能通過外部動作敏銳捕捉到內(nèi)在的動因。就這一方面，可以舉一個例子說明，比如說春夏秋冬，作為舞蹈編導(dǎo)不能只看到事物表層，而要用這雙慧眼去觀察和感悟更深層面含義。

如今有一些創(chuàng)作民族舞蹈和民間舞蹈的編導(dǎo)，在進(jìn)行舞蹈選材時缺少用心靈深處的慧眼去觀察和發(fā)現(xiàn)具有內(nèi)含的舞蹈題材，因此導(dǎo)致舞蹈表現(xiàn)出的都是表層現(xiàn)象，沒有更多想象空間。但是也有很多好舞蹈作品，比如北京舞蹈學(xué)院王玫教授創(chuàng)作的現(xiàn)代舞劇《雷和雨》，雖是從曹禺《雷雨》中演繹而出的，但是在舞蹈劇情的編創(chuàng)和結(jié)構(gòu)中，能夠看到編導(dǎo)者心靈深處的獨特感受，這部舞蹈劇在原故事基礎(chǔ)上演繹出的一個全新的故事。雖然表面看上去舞蹈的前部仍然是在述說原故事，但是細(xì)細(xì)品味，就會感覺出編導(dǎo)者獨具匠心的言說，而且在言說中，編導(dǎo)者不是一個旁觀者，而是置身于其中，觀看著世態(tài)炎涼，編導(dǎo)者在舞蹈處理時，開始一拉開帷幕就看見劇中幾個主要人物分別坐在椅子上，在一段長時間的煩躁音樂中，他們不斷搓著自己的雙手和雙膝，全身顫抖呈現(xiàn)出內(nèi)心深處即將窒息和難言之苦的狀態(tài)。隨著砸破藥碗的一聲哐啷聲，舞臺上的幾個人物站起來，沿著一個圓形路線形成雙人、三人和多人相糾纏的舞蹈，從劇情中表現(xiàn)出了周樸園、周沖、周萍與女人間的愛情糾纏。劇情中透過一名男子在不同人生階段的變化和選擇中，表現(xiàn)出了當(dāng)時女人的悲哀和世態(tài)炎涼。從中可以發(fā)現(xiàn)這就是編導(dǎo)者用心靈的慧眼，感悟出的故事靈魂，并且通過移情換身演繹出了讓現(xiàn)代的人們都能感受到當(dāng)時社會環(huán)境的新故事。

如今，已經(jīng)有許許多多的好作品問世了，但是也存在不少沒有內(nèi)涵的作品，這需要每一位舞蹈編者，積累生活閱歷，不斷提高文學(xué)的素養(yǎng)，觀察能力，感悟能力，聯(lián)想能力和移情換身能力，將這些因素綜合起來，修煉出一雙發(fā)現(xiàn)美的獨特慧眼。

四、小結(jié)

舞蹈選材的好壞是一部舞蹈編導(dǎo)出來能否獲得觀眾共鳴的關(guān)鍵，只有好的選材才能引起觀眾的共鳴，才能起到感染觀眾的效果。本論文中主要介紹了如何對舞蹈題材進(jìn)行選擇以及如何確定舞蹈主題，同時介紹了作為一名舞蹈編著者應(yīng)該具備哪些素質(zhì)和能力。通過此文章能夠使舞蹈編著者在確定舞蹈題材和舞蹈中心思想方面有一定啟發(fā)意義。

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作者簡介：于璐（1983—），女，湖北武漢，本科，學(xué)士，華中師范大學(xué)，舞蹈編創(chuàng)。