作為收藏人群之一，藝術(shù)家的獨特之處在于，他們鑒賞力優(yōu)異，慧眼獨具。由于從自己的判斷出發(fā)，他們常常能在黃沙里淘到黃金，也因此獲得意料不到的收益。幾位上海藝術(shù)家在新春前夕接受本刊采訪，各自談及他們的收藏經(jīng)驗，對熱愛藝術(shù)的人們頗有啟迪。

黃淵青：

隨性收藏，堅持自我判斷

著名策展人李旭曾撰文點評黃淵青是上海藝術(shù)圈內(nèi)“一位少見的特殊人物”， 他不但學(xué)養(yǎng)豐厚，融會中西，而且為人低調(diào)，謙恭有禮，有著典型的文人氣質(zhì)。

自古文人便有收藏的癖好，黃淵青也不例外，這位當(dāng)代“文人型”藝術(shù)家有著多年深厚學(xué)養(yǎng)，從精研書法到成為當(dāng)代書法家，后因喜愛繪畫，又從書法家成為抽象畫家，一路走來，無論眼界還是實踐都特別豐富多元。在他的繪畫中，中國傳統(tǒng)書法經(jīng)驗與西方油畫語言已相互融合，不分彼此。與此對應(yīng)，他的收藏也是古今中外，兼收并蓄，其中既有油畫、版畫、雕塑和裝置，又有書法、山水畫、文人寫意小品等，可謂平分秋色。

“其實，大多數(shù)藝術(shù)家都會有點收藏?！秉S淵青說，“藝術(shù)家的藏品總是與他的藝術(shù)趣味有所關(guān)聯(lián)?！秉S淵青表示自己“不是一本正經(jīng)的收藏家，對藝術(shù)品沒有占有欲，如果有緣分遇到好東西，喜歡就會買”。這種看似隨性的收藏行為，背后卻有一種堅持?！拔业氖詹乜此茮]有主線，其實串聯(lián)起來，都代表了我的價值觀，這種價值觀，雖然未必能講清楚，卻能看到明確的取向?！?/p>

不看名氣買東西

2006年，日本某畫廊參加上海藝博會，一件作品都沒賣掉。黃淵青看到了草間彌生的作品赫然其中?！爱?dāng)時她的知名度遠(yuǎn)不如現(xiàn)在”，藝術(shù)史知識豐富的黃淵青早已在一些讀本中了解到草間彌生這位日本女性前衛(wèi)藝術(shù)家的傳奇人生經(jīng)歷，盡管當(dāng)時對于更多的大眾來說，草間彌生還是個相當(dāng)陌生的名字?！八莻€很有意思的人”，憑著藝術(shù)家的直覺和判斷，也帶著“幫一下畫廊”的想法，他買下了一張草間彌生的絲網(wǎng)版畫。日本畫廊老板開心不已，對中國藝術(shù)家刮目相看，中國藝術(shù)家不但眼光獨到，而且頗具古道熱腸。在此之后，黃淵青又陸續(xù)收入草間彌生的限量銅版畫、小裝置和陶瓷作品。其中，黑白“抽象” 銅版畫在草間彌生的作品中十分少見，尤為難得，而之前收入的第一張版畫，目前市場價格大概已上漲了5倍。

“當(dāng)人們要花錢去買一件藝術(shù)作品時，都會很慎重，但我不會看名氣去買東西?！秉S淵青說。在一次展覽上，黃淵青發(fā)現(xiàn)了一位剛從大學(xué)畢業(yè)的日本藝術(shù)新人，其畫風(fēng)十分特別，畫面內(nèi)容密密麻麻，各種敘事細(xì)節(jié)堆滿了各個角落，猶如文藝復(fù)興時期的大師博斯，無疑這是一位思維獨特，具有兒童般想象力的年輕藝術(shù)家。這種“高密度”的寫實繪畫一年也畫不了幾張，而且當(dāng)時他連一張作品也沒有賣掉過。出于欣賞，黃淵青成了他的第一個買家。事實證明，他的眼光果然沒錯，幾年后，這個日本年輕畫家再也不用為生活發(fā)愁，日子過得很不錯，“但是他現(xiàn)在的畫不如當(dāng)初啦”，黃淵青感慨地說。

友情很珍貴

熟悉黃淵青的人都知道，他是個很看重朋友的人。多年來，無論圈內(nèi)圈外，他身邊總是朋友來往不斷，一起聚會、喝酒、聊天、旅行，好不熱鬧。

新文人畫家朱新建覺得上海抽象畫家黃淵青的畫好，自己找上門來，兩人一見如故，藝術(shù)家之間無需多言，看看作品便可知對方的段位高低。朱新建拿出不輕易示人的情色畫稿，兩人邊看邊聊，哈哈大笑。沒想到，幾年后，朱新建突然中風(fēng)，再也不能作畫。黃淵青曾買過他的一件作品，想起這段往事，便不時將作品拿出來看看，好比見到本人?！昂玫乃囆g(shù)家一定會得到越來越多的認(rèn)可?！惫黄淙?，短短幾年，朱新建的作品價格已經(jīng)翻了10倍。

黃淵青有了好的藏品，經(jīng)常會拿出來與朋友一起欣賞，頗有昔日文人雅集的味道。他收了一件著名大地藝術(shù)家克里斯多（Christo）的版畫，雖為版畫，卻制作特別，并非完全印刷，其中還有手工拼貼，帶著立體效果?！斑@位專門包裹世界地標(biāo)性建筑物的西方藝術(shù)家，總是給人瘋狂的印象，讓人有點忽視了他的藝術(shù)修養(yǎng)，然而從他的版畫中我們可以發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家對畫面有著極佳的表現(xiàn)力?！边@件作品很有趣，黃淵青卻找不到合適的框，于是索性不掛，等朋友來了，一起看看就好，“古人收藏的很多卷軸畫，都是不掛的，就是平時打開來看看。他們?yōu)榇诉€配有專門看畫的桌子?！?/p>

收藏建議：好藏家有自己的判斷

說起作品被別人收藏，黃淵青表示很開心，因為藏家會比自己更好地保管作品。他的藏家中，外國人比中國人多?！白R貨的人會把你最好的作品拿走，這時心里有點不舍得。”不過最讓他擔(dān)心的情況是，到某藏家家里做客，發(fā)現(xiàn)墻上自己的作品不夠好，頓時坐立不安。如果覺得還不錯，心里就踏實。所以他堅持不把不滿意的作品拿出來，也不參加展覽。

對于越來越多的人收藏當(dāng)代藝術(shù)，黃淵青頗為冷靜，“附庸風(fēng)雅是好事，人們很有可能從附庸走向真正的風(fēng)雅，然而中國市場混亂而多變，如僅從投資角度出發(fā)，最終的結(jié)果很可能讓人失望?！敝袊嬲矚g藝術(shù)的人不多，大部分都是道聽途說沒有獨立判斷，他們即便買了作品也從來不看。若將作品的創(chuàng)作者名字隱去，相信很多藏家就會喪失判斷力。“藝術(shù)品有意思的地方在于，有些看上去是黃金，其實是黃沙，有些看上去是黃沙，其實是黃金！而真正的藏家深具洞察力，會在藝術(shù)家尚未成名時便收入他們的作品，而且能使別人信服他們的價值，因為這些藏家知道什么是黃沙什么是黃金?！?/p>

潘微：

收藏的眼界要寬闊

潘微與一般藝術(shù)家有點不同。他常年往返于中日兩國之間，身兼策展人、教師和藝術(shù)家三種文化身份，被人稱為“中日文化交流的使者”。

由于身份多元，他時常給人截然相反的印象。只見他一年到頭都在行動，社交頻繁，精力旺盛，能力非凡，好像永遠(yuǎn)靜不下來，來到他的工作室，卻發(fā)現(xiàn)里面清潔無比，他一人埋首其中，一筆一筆經(jīng)營畫面，好像老僧入定般與世隔絕。那些與他交朋友，托他辦事的人，剛開始總有點擔(dān)心，感覺他大而化之，不太靠譜，幾次接觸，卻發(fā)現(xiàn)他細(xì)心周到，于是慢慢變成了相互信賴的朋友。

潘微的繪畫屬冷抽象風(fēng)格，安靜細(xì)膩，翻開他的收藏清單，卻發(fā)現(xiàn)一些具象古典作品赫然其中，尤其是巴比松畫派畫家柯羅的原作，非常具有分量，讓人又一次感到意外。除此之外，從歐洲現(xiàn)代主義大師畢加索、塔皮埃斯和亨利·摩爾到亞洲當(dāng)代大家村上隆、草間彌生、奈良美智、杉本博斯、荒木經(jīng)惟、李禹煥、關(guān)根伸夫，東西方、抽象、具象、古典、當(dāng)代均有所涉及，可以說潘微的收藏視野頗為廣闊?！笆詹鼐拖駷槿颂幨?，不能狹隘，要足夠包容。我收藏藝術(shù)是憑一種感覺，并不拘泥于某種類型，只要好的東西都能接受?！彼忉尩?。

當(dāng)策展人很有成就感

說起當(dāng)策展人，潘微表示，從1996年至今，幾乎每年他會組織兩三次中日兩國文化藝術(shù)交流活動，如1996年在上海美術(shù)館舉辦的“20+1”中國當(dāng)代藝術(shù)展、2007年和2008年在東京銀座新和美術(shù)館舉辦的“當(dāng)代中國藝術(shù)展”、2010年在日本輕井澤現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的“迎世博——上海當(dāng)代藝術(shù)家作品展”等。

“官方辦展手續(xù)繁復(fù)，操作難度高，民間交流則相對簡單，通過辦展，把中日兩國的優(yōu)秀藝術(shù)家介紹給彼此，還可以交到許多朋友，這是件很有成就感的事情”，他自豪地說。村上隆、草間彌生、奈良美智的作品都是他最早帶進(jìn)中國的，他自己也收藏了不少他們的東西，原作、版畫、陶瓷、雕塑都有，“他們在國際市場上還不是很有名時，我已經(jīng)開始買了”，在潘微看來，日本當(dāng)代藝術(shù)在吸收西方的同時，又與自身文化中的動漫、設(shè)計相結(jié)合，已經(jīng)走得十分完備，給觀者帶來啟發(fā)。

理解藝術(shù)需要時間

去年，潘微以90萬元人民幣的價格，收入一張巴比松畫派畫家柯羅的原作?！翱铝_現(xiàn)存作品并不多，而且大多數(shù)都已被美術(shù)館收藏。這張作品十分出色，甚至要比一些美術(shù)館的收藏還要好。”作為藝術(shù)家，潘微對作品的判斷很自信很明確。

抽象畫家怎會去收藏古典畫？潘微說：“抽象畫家往往比較寬容，對作品的判斷也不以圖像作為劃分標(biāo)準(zhǔn)，其實無論抽象還是具象都有好作品?！?/p>

談起他的抽象繪畫，不少人都說看不懂，覺得是忽悠，潘微心平氣和地表示，看得懂看不懂不是最重要的，藝術(shù)家不一定要人家看得懂就覺得滿足，看不懂就覺得沒信心，如果真的將別人的看法看得如此重要，恐怕也很難堅持做下去。

出于對潘微為人和作品的肯定，日本一流私立美術(shù)院校武藏野美術(shù)大學(xué)聘請潘微擔(dān)任客座教授，專門教授中國文字。潘微的課程以“文字與設(shè)計”為主題，分四個篇章：“書寫”、“設(shè)計”、“裝幀”、“文字進(jìn)入設(shè)計”，深受師生好評，“聽我課的留學(xué)生特別多，他們覺得中國文字很神秘，而且變化無窮?！痹谄邆€海外專職客座教授中，潘微總是排名第一。

在接觸日本藝術(shù)界的過程中，潘微感覺日本民族對外來文化的吸納精神同樣表現(xiàn)在他們的收藏行為中，日本藏家有種國際視野，敢于將世界各國的佳作收入囊中。

相比之下，中國的經(jīng)濟(jì)蒸蒸日上，部分藏家卻有種民族主義心態(tài)，一定要將自己的東西從國外收回來，這是不是一種不自信的表現(xiàn)？說到底，背后依然是一種投資心理。“文化藝術(shù)是沒有國界的，中國沒有品牌，留在世界上值得驕傲的，就是五千年文明，為什么不留給全世界的人們?nèi)バ蕾p呢？我們的藏家，應(yīng)該開闊眼界，也收藏別人好的東西?！?/p>

收藏建議：期待中堅力量

談起自己作品的收藏情況，潘微透露，收藏他作品的部分日本藏家并非所謂有錢人，而是中產(chǎn)階級，比如醫(yī)生、律師和大學(xué)教授。在這些家庭里，幾乎所有成員都是藝術(shù)愛好者，他們已經(jīng)接受了年收入一半用于生活一半用于購買藝術(shù)品的生活方式?！斑@些中產(chǎn)階級才是收藏人群里的中堅力量，而那些大企業(yè)倒是投資的心態(tài)，馬上要看回報?！?/p>

潘微說，收藏藝術(shù)作品的出發(fā)點還是要自己喜歡，完全考慮投資回報，其實跟藝術(shù)沒有多大關(guān)系。另外，今年買入，明年賣出，和過了五十年再賣出，這里面是有本質(zhì)區(qū)別的。長期收藏是一件好事，培養(yǎng)了市場、推廣了藝術(shù)，幫助了藝術(shù)家，短期收藏則對藝術(shù)家的傷害很大，讓藝術(shù)家“氣也透不過來”。這幾年，國內(nèi)的情況已經(jīng)有所改變，一些藏家已經(jīng)走在前面。

薛松：

收藏“新中國美術(shù)”是一種情結(jié)

上海藝術(shù)圈內(nèi)人都知道，薛松有兩個愛好。一，喝酒。二，收藏“新中國美術(shù)”。

薛松出生于安徽，小時候生活清苦，與小伙伴一起學(xué)畫，根本沒有正規(guī)教材，偶爾有本俄羅斯素描，大家都像搶件寶貝一樣，最后都傳閱爛了。實在找不到教材，只好從政治宣傳畫里摳下工農(nóng)兵形象，印本小冊子，進(jìn)行臨摹，沒想到后來竟考入上海戲劇學(xué)院。當(dāng)年的匱乏由此在心中埋下情結(jié)，薛松眼中的“新中國美術(shù)” 連結(jié)著一段成長的私人記憶，顯得尤為親切和珍貴。

薛松介紹說，他主要收藏1949年到1979年這個時間段的“新中國美術(shù)”，包括油畫、中國畫、版畫、連環(huán)畫稿、宣傳畫，還有一些小雕塑。

在垃圾中淘寶

薛松的收藏之路是從收集藝術(shù)素材開始的。從上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系畢業(yè)后，薛松想成為藝術(shù)家，整個80年代都在進(jìn)行各種實踐，嘗試找到個人獨特的藝術(shù)語言。過程中，他開始進(jìn)行圖像拼貼，并越來越沉迷其中。薛松發(fā)現(xiàn)，圖像很適合來表達(dá)自己的想法，圖像的敘事性總帶著天生的魅力吸引別人閱讀，而且比文字更為多義，每個人都可以進(jìn)行不同的解讀，這樣一來，畫面便有了更多耐人尋味的意涵。

1990年，一場大火燒掉了他工作室里的所有東西，雖是場災(zāi)難，卻給薛松帶來藝術(shù)上的靈感，他開始將焚燒過的材料和焚燒后產(chǎn)生的灰燼作為素材用到畫面上。由此，薛松獨一無二的藝術(shù)風(fēng)格便在圖像和灰燼中誕生。

薛松開始到文廟、城隍廟等賣文雜的地方收集創(chuàng)作材料，“我經(jīng)常一蛇皮袋一蛇皮袋地買，賣東西的人都不知道我要干嗎用，還有人懷疑我是倒賣，沒人能想到，我買回去只是為了燒！”薛松笑著說。在收集材料的時候，薛松發(fā)現(xiàn)，在大量文雜中竟摻雜著一些“新中國美術(shù)”原作，這些作品都是他小時候?qū)W畫夢寐以求之物。

被忽視的價值

上世紀(jì)八九十年代，“新中國美術(shù)”受到普遍輕視，由于這些作品都是出于為政治服務(wù)的目的而創(chuàng)作，因而被認(rèn)為缺乏藝術(shù)價值。然而出于一種個人喜好，憑借著藝術(shù)家的偏執(zhí)，薛松卻反其道而行，開始悉心保存這些“紅色記憶”。

在普通人眼中，這些作品似乎沒有太大差別，而薛松卻能從風(fēng)格、技巧、題材等方面敏銳地區(qū)分其中的差別?！?0年代、60年代和70年代的作品都是有差別的，50年代作品通常都很樸素，60年代開始學(xué)習(xí)蘇聯(lián)風(fēng)格。”

在藏品中，他最喜歡的作品有馮法祀1957年為油畫《劉胡蘭就義》所作的素描稿、許榮初的《1961年春》、張頌?zāi)系摹吨嘎访鳠簟泛蛷埑淙实牡袼堋遏斞浮返取?/p>

其中，張頌?zāi)系摹吨嘎访鳠簟肥侵囝}材作品，“以前看到的出版物特別多，我只能臨摹出版物，現(xiàn)在終于看到了原作。”張充仁的雕塑《魯迅》一看便知是六七十年代風(fēng)格，十分罕見，薛松用自己的作品給換了回來。

價格翻了五至十倍

薛松的收藏足跡不但遍布上海，而且只要一有機(jī)會，便會去北京潘家園、琉璃廠等地收東西。賣家對這個藝術(shù)家也越來越熟悉，“他們后來都知道我要什么，一去就給我看我感興趣的那些東西?！蓖瑫r，他也逐漸接觸到一個“新中國美術(shù)”的收藏圈子，“就那么幾個人，大家彼此都知道”。

事實上，“新中國美術(shù)”從來不是熱門收藏，藏家雖不很多，卻有幾個名字很響亮，除了薛松，還有著名策展人張頌仁和前不久建立了龍美術(shù)館的王薇。

薛松感嘆自己進(jìn)入這個領(lǐng)域的收藏時機(jī)略晚了些，80年代末90年代初，藏品豐富，價格便宜，“好多東西都被出版社等文化機(jī)構(gòu)清理出來，一卡車一卡車地被人拉走”，薛松帶著羨慕的口氣回憶道。

1996年，藝術(shù)家劉春華的《毛主席去安源》創(chuàng)造了600多萬的拍賣紀(jì)錄，在當(dāng)時，這是不可想象的天價。人們對“新中國美術(shù)”的價值開始重估。薛松目前正在對手上的藏品進(jìn)行整理、分類，打算賣掉一部分重復(fù)的東西，再補(bǔ)充入缺少的類型，將收藏做得更完善。

收藏建議：由經(jīng)濟(jì)實力和動機(jī)出發(fā)

有一個有趣的現(xiàn)象，不少當(dāng)代藝術(shù)藏家的第一件藏品往往就是薛松作品。早在90年代中期，中國當(dāng)代藝術(shù)尚未成氣候，藏家主體是外國人。之后國內(nèi)藏家才陸續(xù)出現(xiàn)，很多人不約而同地收藏了薛松的作品。在當(dāng)代藝術(shù)家群體里，薛松可謂“先富起來”的一個。

薛松說，現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)市場已經(jīng)比八九十年代好了很多，雖然魚龍混雜，但大浪淘沙后，總體還是會越來越好?！澳憧催B私人都建立起美術(shù)館了，這種事在以前是不可想象的。”收藏人群中，純粹投資占了很大的比例，有一些是為了做生意，賣來賣去，也有一小部分是真的喜歡才收藏。根據(jù)經(jīng)濟(jì)實力和收藏動機(jī)，薛松給人們的建議是：如果只是為了掛在家里欣賞，就挑自己喜歡的東西。如果錢不是很多，可以買名家的版畫，至少不會污染自己的眼睛。如果資金雄厚，就要買美術(shù)史里提到名字的人和作品。如果有眼光，就發(fā)掘新人，雖然風(fēng)險最大，但回報率最高。