賈廷峰簡介：

北京798藝術(shù)區(qū)太和藝術(shù)空間董事長，北京數(shù)家拍賣行當(dāng)代藝術(shù)顧問，《藝術(shù)收藏》雜志創(chuàng)始人及主編、泰中藝術(shù)家聯(lián)合會高級藝術(shù)顧問、德國DCKD藝術(shù)中心總顧問、美國邁阿密NINA TORRES藝術(shù)機(jī)構(gòu)合伙人，雅昌藝術(shù)網(wǎng)首頁專欄作家，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、自由撰稿人、藝術(shù)策展人。

壹問

2013美國邁阿密國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會于1月在美國邁阿密這座活力四射的城市舉辦，在全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)蔓延的背景下，本屆海灘藝博會依然被視作“不可或缺的美國藝博會”。中國藝術(shù)機(jī)構(gòu)極少有機(jī)會參與這場藝術(shù)盛宴，而你作為中國藝術(shù)展會策展人第一次參加這個藝博會，對它的第一印象如何？

賈廷峰：美國邁阿密國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會創(chuàng)辦于2010年，是一個極富創(chuàng)造力和吸引力的博覽會，今年是第五屆。在全球藝術(shù)市場不景氣的背景下，此次博覽會還是吸引了世界各地不同風(fēng)格的藝術(shù)機(jī)構(gòu)參與。我認(rèn)為美國的文化影響力還是不可小看的，邁阿密藝博會確實是一個具有當(dāng)代性與未來性的時尚藝術(shù)博覽會。

貳問

據(jù)說本屆邁阿密國際當(dāng)代藝博會精選了近百家世界頂級畫廊及藝術(shù)機(jī)構(gòu)，那么有多少家中國畫廊入選了本屆藝博會？你主持的太和藝術(shù)空間有何種優(yōu)勢？

賈廷峰：太和藝術(shù)空間是中國唯一一家入選的本屆藝術(shù)博覽會的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，在眾多以美國本土與歐洲藝術(shù)機(jī)構(gòu)為主參加的博覽會上，我們推出當(dāng)代水墨的展品，其實也是精心策劃過的，所以成了此次博覽會展出的亮點。

叁問

欣賞中國水墨畫，首先需要對有數(shù)千年歷史的中國文化有相當(dāng)?shù)牧私?，包括書法、詩詞、建筑、音樂、哲學(xué)等，否則難以讀懂其中的微妙與哲學(xué)內(nèi)涵。你為何要提供對西方收藏家而言比較陌生的展品呢？觀眾或買家的評價又如何？

賈廷峰：說實話，去參展之前，我們內(nèi)心也是頗為忐忑的，確實如你所說，我們的水墨作品對西方國家的人士而言是有疏隔的，不甚了解并排斥的人也很多，這是我們的擔(dān)憂?？烧娴搅藚⒄巩?dāng)天，看到展位前絡(luò)繹不絕的人流對我們帶去的作品嘖嘖稱贊，我們懸著的心才放下。這證明我原先的判斷是對的，真正的藝術(shù)是相通的，特別是具有現(xiàn)代意識的作品，不論你的形式如何，都有一種隱秘的語匯是全球通用的，是可以很快接受并積極響應(yīng)的。而且西方人對藝術(shù)的真誠和尊重令我們感動，有些觀眾說，我們終于看到了中國水墨畫有變化了，具有了當(dāng)代性。他們喜歡看到這種變化，也希望中國的水墨畫走向更大的展現(xiàn)空間。

肆問

在中國崛起的宏大背景下，你認(rèn)為西方人對體現(xiàn)中國民族傳統(tǒng)或現(xiàn)代意識的藝術(shù)品有何種解讀？這種解讀是否有助于中國文化提升國際影響力？

賈廷峰：說心里話，在美國轉(zhuǎn)了一圈，看了很多博物館與藝術(shù)館，感觸良多。我們中國傳播民族文化藝術(shù)的方式太落后了，除了古代的藝術(shù)品以外，幾乎看不到優(yōu)秀的中國當(dāng)代水墨藝術(shù)品。在法拉盛和唐人街許多中國餐館和商店里可以看到所謂的水墨畫，但那些東西的藝術(shù)含量太低，質(zhì)量太差，有些大紅大綠，簡直不堪入目，是類似潘家園的地攤行貨，西方人現(xiàn)在看到的大多是這些東西，以為這就是中國水墨畫，造成極大的誤解。我一直跟外國人說，這些東西不能代表中國藝術(shù)，更不能代表真正有價值、有當(dāng)代意識的中國藝術(shù)。所以，當(dāng)看到我們帶去的這些藝術(shù)品時，他們就會很驚訝！他們認(rèn)為我們的作品既有東方的神秘性又有現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式，已經(jīng)從傳統(tǒng)走向當(dāng)代。他們還認(rèn)為，這樣的展覽應(yīng)該得到政府的支持，應(yīng)該有計劃、有目的地傳播具有代表性、先進(jìn)性的中國當(dāng)代水墨藝術(shù)，逐漸擴(kuò)大中國文化的國際影響力。

伍問

像藝博會這種集市式的展示與銷售活動，名流云集、資本涌動、全球媒體關(guān)注，是否有助于藝術(shù)品的流通？或者說，收藏家容易被這種氣氛左右，做出有背常理的判斷和決定？

賈廷峰：博覽會提供了一個很好的傳播與交流的平臺，這個平臺有助于藝術(shù)品的宣傳與流通，西方收藏家不會被這種表象所迷惑，他們對藝術(shù)的熱愛是真誠的，是發(fā)自內(nèi)心的欣賞與消費。他們在享受藝術(shù)品帶給他們的樂趣。

陸問

通過觀察國際著名畫廊的展品，了解他們的運作方法，你有何感觸？

賈廷峰：感觸很深，西方的職業(yè)藝術(shù)家是通過藝術(shù)機(jī)構(gòu)的代理來銷售自己的作品，中國的藝術(shù)家大多數(shù)是自己推銷自己的作品。中國的藝術(shù)市場機(jī)制太混亂，操作不透明，關(guān)系混亂。西方的藝術(shù)市場體系相對完善，畫廊與藝術(shù)家是互信的，合作是長期的，甚至一輩子與一家畫廊合作，這種機(jī)制與合作模式，值得我們借鑒學(xué)習(xí)。

柒問

近十年里，國際市場上的藝術(shù)品價格飛漲，買家懷揣巨資尋找新的藝術(shù)家和升值品種，眾多國際性藝博會推動了畫廊間的競爭，藝博會上的大部分作品超出了全球各大博物館的收藏能力，結(jié)果便是：這些珍寶在私人藏家之間流轉(zhuǎn)，世界上的其他人只可能在流轉(zhuǎn)的間隙一睹作品的真容。你有這樣的感覺嗎？

賈廷峰：我倒是感覺中國藝術(shù)品的價格在急速飛漲，某些三流畫家的作品價格已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了西方一流藝術(shù)家作品的價格，這個當(dāng)然很不正常。也就是說資本的使著蠻力、帶有賭博情緒地在推動這個行情。很多藝術(shù)珍品在國外是被博物館收藏后展示于眾，真正價值才逐步得以顯現(xiàn)，而在中國，很多優(yōu)秀的藝術(shù)品被私人藏家雪藏家中，等著升值，牟取暴利，公眾參與和分享機(jī)會很少。

捌問

你發(fā)現(xiàn)本屆藝博會上最有實力的買家來自哪些國家或地區(qū)？

賈廷峰：主要是來自美國的猶太人，還有歐洲的一部分藏家。

玖問

你如何評價邁阿密這座城市與藝術(shù)的關(guān)系？對上海這座國際化程度越來越高的城市而言，有什么借鑒意義？

賈廷峰：邁阿密不僅是美國的藝術(shù)之都，通過近10年來邁阿密藝術(shù)節(jié)舉辦的眾多藝術(shù)博覽會，他們已經(jīng)把藝術(shù)融入到城市的每個角落，逐漸成為世界藝術(shù)之都。上海是國際大都市充滿著活力，政府應(yīng)該鼓勵越來越多的民間機(jī)構(gòu)和藝術(shù)專業(yè)團(tuán)體舉辦藝術(shù)活動，普及藝術(shù)教育提高民眾藝術(shù)素養(yǎng)，文化藝術(shù)是一個民主的靈魂同時也是一個城市的名片，政府提供寬松的環(huán)境和優(yōu)惠的政策，讓市場行為真正推動藝術(shù)的良性發(fā)展。這次我也帶去了數(shù)期《財富堂》雜志，放在展臺上，許多外國藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣，他們認(rèn)為這本藝術(shù)類雜志從選題、關(guān)注范圍以及裝幀方面，與上海這座國際大城市的地位及藝術(shù)風(fēng)尚是匹配的。

拾問

通過與國際同行的交流與自己對本屆藝博會的考察，你認(rèn)為藝術(shù)市場的大趨勢如何？現(xiàn)在是不是抄底的最佳時機(jī)？

賈廷峰：機(jī)會每天都有，它是給有準(zhǔn)備的人準(zhǔn)備的。藝術(shù)市場永遠(yuǎn)是朝陽產(chǎn)業(yè)，不要懷著股市抄底的心態(tài)去參與，要以欣賞和消費的心態(tài)投資藝術(shù)品，這樣才能享受藝術(shù)，擁有藝術(shù)，感悟藝術(shù)，讓生命與藝術(shù)一起發(fā)光發(fā)熱，立于不敗之地。

這證明我原先的判斷是對的，真正的藝術(shù)是相通的，特別是具有現(xiàn)代意識的作品，不論你的形式如何，都有一種隱密的語匯是全球通用的，是可以很快接受到積極響應(yīng)的，而且西方人對藝術(shù)的真誠和尊重令我們感動。