鋼琴前奏曲是一種抒情器樂(lè)獨(dú)奏小品。它的曲式結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，但其主題、和聲、織體的運(yùn)用卻需要嫻熟的作曲技巧來(lái)駕馭。

拉赫瑪尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》音樂(lè)形象鮮明，構(gòu)思精巧，情感真摯。為主調(diào)音樂(lè)范疇。以創(chuàng)作時(shí)間來(lái)分，可分為三個(gè)階段，包括：

第一階段：《升c小調(diào)鋼琴前奏曲》op.3之2。創(chuàng)作于1892年；不同尋常的和聲與機(jī)械式的鐘聲巧妙的結(jié)合，體現(xiàn)出拉赫瑪尼諾夫憂郁的音樂(lè)個(gè)性。

第二階段：10首鋼琴前奏曲op.23。創(chuàng)作于1902—1903.年；使用豐富的旋律和創(chuàng)作技法，與高超的鋼琴奏法結(jié)合在一起，這是拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)入了最快樂(lè)、最多產(chǎn)的開(kāi)始，展示出更為廣闊和豐富的音樂(lè)畫面，包涵了更多地人生滄桑。

第三階段：13首鋼琴前奏曲op.32，創(chuàng)作于1910年。表現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫的作品正在走向成熟，和聲色彩豐富，織體靈活多樣，創(chuàng)作技法更加?jì)故欤瑤缀踹_(dá)到完美。

拉赫瑪尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》創(chuàng)作技法有著獨(dú)特之處。單一動(dòng)機(jī)、單一主題。作品形式短小。個(gè)性鮮明。有的帶有練習(xí)曲風(fēng)格，有的具有夜曲特征，有的帶有幻想曲色彩。速度、色彩、氣氛和情調(diào)各不相同，具有鮮明的浪漫色彩。

從主題旋律上看，拉赫瑪尼諾夫直接引用民間音調(diào)作為主題旋律加以展開(kāi)或者創(chuàng)造性地使用特性音調(diào)作為主題旋律；從和聲上看，借鑒使用西方音樂(lè)中的傳統(tǒng)和聲，在表現(xiàn)上更加自由、靈活，和聲語(yǔ)言更加色彩化、民族化，已與近現(xiàn)代和聲技法中的“線性思維”十分接近。從曲式結(jié)構(gòu)上看，基本沿襲歐洲傳統(tǒng)鋼琴前奏曲的結(jié)構(gòu)原則，但在實(shí)際創(chuàng)作中滲入了民族的審美意識(shí)；從伴奏織體上看。經(jīng)常出現(xiàn)很多的支聲旋律。這些旋律或長(zhǎng)或短，有時(shí)在低聲部與其他聲部作對(duì)位處理。錯(cuò)綜復(fù)雜的音型成為其織體的主要特征。拉赫瑪尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》是俄羅斯民族音樂(lè)作品中的佼佼者。 一、寬廣流暢的主題旋律 拉赫瑪尼諾夫極為重視且擅長(zhǎng)于旋律的寫作，人們常用“抒情性”或“歌唱性”來(lái)形容他的音樂(lè)，他是繼柴科夫斯基以后，個(gè)性最為鮮明的俄羅斯旋律大師。他的旋律質(zhì)樸、真誠(chéng)，具有非常強(qiáng)的音樂(lè)感染力。

拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的《24首鋼琴前奏曲》，富于俄羅斯色彩，旋律優(yōu)美流暢且富于表情，歌唱性的曲調(diào)煥發(fā)著勃勃生機(jī)，尤其是帶有悲傷性的、寬廣的、流暢的主旋律，使人緊扣心弦；拉赫瑪尼諾夫旋律創(chuàng)作的過(guò)人之處還在于旋律在不斷發(fā)展時(shí)的擴(kuò)展。也很重視復(fù)調(diào)旋律的寫作，他在前奏曲中多次采用兩條以上旋律線相結(jié)合、或在聲部間把各自不同的旋律相結(jié)合的形式，這種形式經(jīng)常在高低聲部中見(jiàn)到，它能夠更深層次地表現(xiàn)作曲家復(fù)雜的思想感情和精密的立體思維，這一點(diǎn)。正是拉赫瑪尼諾夫鋼琴織體的鮮明特色，各個(gè)聲部共同構(gòu)成完美的結(jié)合。

拉赫瑪尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》，每一首旋律都各有特色。每首前奏曲都圍繞著一個(gè)或兩主題旋律進(jìn)行。這種方式明顯繼承了前輩們的傳統(tǒng)寫法，強(qiáng)調(diào)主題的對(duì)比、交融。旋律發(fā)展傾向擴(kuò)展和長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，變化、模進(jìn)、對(duì)比、臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)、意外進(jìn)行等。

拉赫瑪尼諾夫著名的《#c小 調(diào)前奏曲》作品3之2，原作是《五首幻想音樂(lè)小品》中的第二首。拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作這首作品時(shí)年僅19歲。這是一首非常新穎的作品，一首感心動(dòng)耳、一鳴驚人的杰作，展現(xiàn)出作者鮮明的個(gè)性?！?c小調(diào)前奏曲》采用多種多樣的技法，例如清淡的華彩、經(jīng)過(guò)句、八度音、濃密的復(fù)調(diào)織體、輕快機(jī)敏的斷音、大量宏偉的和弦等，使樂(lè)曲獲得非常多樣的色彩效果。后來(lái)成為拉赫瑪尼諾夫在每次鋼琴演奏會(huì)上必須重復(fù)演奏的名曲，并有了“#c小調(diào)先生”的別號(hào)。

第一部分的主題即所謂的“命運(yùn)主題”，鐘聲形象的音樂(lè)出現(xiàn)，仿佛給我們展現(xiàn)了一個(gè)活生生的現(xiàn)實(shí)世界。主題莊重而有力。貫徹全曲的3個(gè)音A、^#G、^#C如同堅(jiān)定的腳步，強(qiáng)健有力，向著光明邁進(jìn)。這一主題是作者受莫斯科克里姆林宮鐘聲的靈感而創(chuàng)作的。有大、中、小各種鐘聲交錯(cuò)鳴響的效果。副動(dòng)機(jī)則在不同的調(diào)性中心上模進(jìn)擴(kuò)展，從而形成緊密而連貫的態(tài)勢(shì)。

《^#c小調(diào)前奏曲》Op.3之2主題：

在拉赫瑪尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》中，很多都采用了民間舞蹈作為主題動(dòng)機(jī)，例如作品23之5，作品32之3、之7等。

拉赫瑪尼諾夫《g小調(diào)前奏曲》，作品23之5，是與^#C小調(diào)齊名的前奏曲，主題旋律集民間舞蹈與俄羅斯歌唱性旋律為一體。營(yíng)造出熱情奔放的氣氛。

《g小調(diào)前奏曲》，作品23之5主題：

第一部分最先出現(xiàn)的主題氣勢(shì)雄偉、莊嚴(yán)澎湃。復(fù)三部曲式的次級(jí)結(jié)構(gòu)為單二部曲式。音樂(lè)表現(xiàn)出了俄羅斯民族民間舞蹈的主題素材，復(fù)雜的節(jié)奏型與短暫出現(xiàn)的跳音一唱一和，表現(xiàn)出熱鬧的場(chǎng)面。

拉赫瑪尼諾夫的前奏曲作品中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)雙音旋律，讓聽(tīng)者耳目一新?！禸小調(diào)前奏曲》Op.32之10是拉赫瑪尼諾夫自己最鐘愛(ài)的作品之一。被稱為“回故鄉(xiāng)之路”。這首抒情風(fēng)格的鋼琴作品，帶著濃烈的悲劇色調(diào)和不祥之感。據(jù)說(shuō)《b小調(diào)前奏曲》的創(chuàng)作靈感來(lái)自于瑞典象征主義畫家勃克林的一路畫作《回歸》。其獨(dú)特的織體結(jié)構(gòu)與樂(lè)思組織手法，在句子氣息、隱伏與支聲的旋律、和聲織體及多聲部層次等方面都對(duì)演奏者提出了獨(dú)特的技術(shù)要求。

《b小調(diào)前奏曲》Op.32之10

拉赫瑪尼諾夫《24首鋼琴前奏曲》的主題旋律呈示都具有綜合性與對(duì)比性。綜合性包括歌唱性與舞曲性的綜合，敘事性與抒情性的綜合，歡快因素與悲傷音調(diào)的綜合，民歌、舞曲等多種體裁風(fēng)格的綜合。對(duì)比性則包括調(diào)性色彩的對(duì)比、速度力度的對(duì)比、節(jié)奏的對(duì)比、音樂(lè)形象音樂(lè)性格的對(duì)比。這就是24首前奏曲相互凝聚的依據(jù)。

拉赫瑪尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》中，各有新意，正如密爾斯坦所說(shuō)：拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)旋律，不僅帶有柴科夫斯基的民族色彩，還有著肖邦的浪漫情結(jié)、舒曼的內(nèi)在意境。 二、豐富多變的曲式結(jié)構(gòu)類型 拉赫瑪尼諾夫的鋼琴前奏曲大多數(shù)篇幅短小，但從前奏曲的曲式結(jié)構(gòu)上卻顯得非常復(fù)雜。從拉赫瑪尼諾夫的前奏曲中。會(huì)找到由一個(gè)主題展開(kāi)的起伏不斷的曲式結(jié)構(gòu)，讓人完全信服于他作曲技巧的高超和自由變換作品結(jié)構(gòu)的能力。

拉赫瑪尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》中，各類型曲式的應(yīng)用統(tǒng)計(jì)如下：?jiǎn)稳壳焦彩迨?，?fù)三部曲式共兩首，樂(lè)段的變化重復(fù)共三首，寫法自由的三部曲式共一首，單二部曲式共三首。

《降E大調(diào)前奏曲》作品23之6，再次回到第四首前奏曲牧歌般的情調(diào)上。無(wú)論是獨(dú)特的副部旋律還是十六分音符的伴奏都有著非常完美的結(jié)構(gòu)?！督礒大調(diào)前奏曲》是以單一主題的呈述——衍展寫成的，是首自由的幻想曲，格調(diào)高雅，令人愛(ài)不釋手。

《降E大調(diào)前奏曲》作品23之6曲式結(jié)構(gòu)如下：

全曲的主題出現(xiàn)了三次。在曲式上意味著主題的原始呈示、展開(kāi)和再現(xiàn)。前兩句寫法類似于重復(fù)結(jié)構(gòu)的樂(lè)段或復(fù)樂(lè)段，隨后是樂(lè)思的不停延展、壯大。A主題呈示，是三個(gè)樂(lè)句的陳述，而非兩句或四句的整齊樂(lè)段，第1-13小節(jié)，是上下結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，從第9小節(jié)后半部起轉(zhuǎn)入g小調(diào)；由于句法結(jié)構(gòu)十分靈活，句子與句子之間的銜接又十分緊湊。B中部。第14-22小節(jié)。主題材料的衍展。其短暫停留的長(zhǎng)音又暗合了一個(gè)^bB-C-^bE-F-G依次上行的五聲音階，但它卻又分別屬于^bE和^bA兩個(gè)調(diào)性中。從終止式上看，S-D的和聲進(jìn)行為下一樂(lè)段做準(zhǔn)備。A1主題再現(xiàn)，第23-32小節(jié)。主題再次在主音持續(xù)音上以弱奏出現(xiàn)，寧?kù)o而又安詳，體現(xiàn)出更為細(xì)致的內(nèi)心活動(dòng)。第33-43小節(jié)，全曲的結(jié)束，感覺(jué)心理的訴說(shuō)意猶未盡。所以將這個(gè)仍在持續(xù)的進(jìn)行，直到最后5小結(jié)如“大珠小珠落玉盤”似的作為結(jié)尾。

拉赫瑪尼諾夫1910年創(chuàng)作的《e小調(diào)前奏曲》作品32之4。是拉赫瑪尼諾夫所有鋼琴前奏曲中結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜的一首，難度極高，充滿了戲劇色彩，似乎包含著文學(xué)藝術(shù)的靈感。豐富的音符相互交疊，變化無(wú)窮，出乎聽(tīng)眾的意料之外，停頓多樣，讓人不知所措。它在三部性曲式回歸原則的基礎(chǔ)上，融合了三部曲式和奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)方式。它以單一主題在不同調(diào)性上展開(kāi)的自由變奏用樂(lè)段集結(jié)的形式加以合成，結(jié)構(gòu)龐大、氣勢(shì)輝宏、技術(shù)艱深，帶有很強(qiáng)的交響性。 三、獨(dú)具個(gè)性的和聲語(yǔ)言應(yīng)用 進(jìn)入二十世紀(jì)。各種樂(lè)派紛起。雖然他們之間在思想傾向、音樂(lè)風(fēng)格、寫作方法上各不相同，但都是從傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)出發(fā)，在和聲手法上各自標(biāo)新立異。和聲技法發(fā)生了史無(wú)前例的變化，附加音、復(fù)合和弦、四五度結(jié)構(gòu)和弦、自由組合和弦、變音和弦等，和聲手法不斷擴(kuò)張。

拉赫瑪尼諾夫《24首鋼琴前奏曲》創(chuàng)作中，和聲的作用巨大?；驹谘赜脗鹘y(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上，在和弦使用的范圍與處理的形式等方面新發(fā)展和新突破的成果。由此可以看出，拉赫瑪尼諾夫最主要的和聲技法是立足于功能性。增添于色彩性，將和弦與和弦外音相結(jié)合，加入了變音體系等手法的簡(jiǎn)單的近現(xiàn)代和聲技法，下屬功能組變音和弦等。

1、變音體系的復(fù)雜應(yīng)用

十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初，浪漫派晚期是音樂(lè)思潮達(dá)到高峰狀態(tài)的時(shí)期。晚期浪漫派偏愛(ài)的手法之一，就是將和聲序進(jìn)復(fù)雜化、線條化。拉赫瑪尼諾夫同樣也受到音樂(lè)思潮的影響，線性的和聲思維滲透到他的作品中來(lái)。例如音階進(jìn)行時(shí)，先上行后下行的線條或先下行后上行的線條與和聲序進(jìn)、立體化的內(nèi)外聲部線條的緊密交織，營(yíng)造出別具一格的藝術(shù)效果。這種線條思維不僅使結(jié)構(gòu)張力自由，也為立體化的音樂(lè)表現(xiàn)提供了豐富的空間。

《降E大調(diào)前奏曲》Op.23之6是單主題的、展開(kāi)式的單三部曲式結(jié)構(gòu)。

這個(gè)例子中的平滑聲部為隱伏式的，隱伏在內(nèi)聲部中D—^bE-E-F-E-F-^#F-G-bG-G-A的半音進(jìn)行。這種半音的進(jìn)行方式，與近現(xiàn)代的和聲技法非常相似，可以說(shuō)是一種線性的創(chuàng)作思維。這種思維方式與拉赫瑪尼諾夫和聲的功能性、色彩性相融合，必然形成了具有拉赫瑪尼諾夫性格的和聲音樂(lè)。

2、持續(xù)音的復(fù)雜應(yīng)用

拉赫瑪尼諾夫作品的一大特色就是使用持續(xù)音時(shí)，達(dá)到幾乎全曲建立在主持續(xù)音上的程度，隨著作品中調(diào)性的復(fù)雜。持續(xù)音的功能不能明確判定，繼承了由“點(diǎn)”向“面”和聲進(jìn)行的傳統(tǒng)方法，持續(xù)音經(jīng)常與多重線條相結(jié)合，有的還與半音線條、平行和弦相合。

拉赫瑪尼諾夫的《前奏曲》中，持續(xù)音的寫法也是其創(chuàng)作的一大特色，在一定意義上，在一段時(shí)間里。某個(gè)和聲的持續(xù)不斷使用，他常用來(lái)描寫躊躇不前的印象。并且將持續(xù)寫法復(fù)雜化，成為持續(xù)音型等形式。

《d小調(diào)前奏曲》Op.23之3

這是一首風(fēng)格典雅的小步舞曲，華麗古樸，諧調(diào)有趣。帶著凌亂又憂愁的色彩。結(jié)尾處的d小調(diào)主持續(xù)音，具有較復(fù)雜的持續(xù)音型。四個(gè)聲部的密度中，可以清晰的透出持續(xù)性的復(fù)雜音型。

3、下屬組變和弦的大量應(yīng)用

拉赫瑪尼諾夫和聲技法最富特色的細(xì)節(jié)是在變化音和弦中，絕大部分是下屬功能組的。下屬和弦，即只起下屬功能作用、有大量四度音程導(dǎo)音的和弦及特色鮮明的轉(zhuǎn)位。下屬、（Ⅳ）、Ⅱ級(jí)、Ⅵ級(jí)、Ⅶ級(jí)（重下屬）、Ⅱ的各種變體等。

《#c 小調(diào)前奏曲》主題中副動(dòng)機(jī)三個(gè)六聲部的和弦都帶有導(dǎo)音四六度，和聲旋律走向是低音隔三度進(jìn)行。典型的手法是和弦以及使功能和聲連接模糊的低音進(jìn)行，只有在拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)中這種和弦才成為典型的收束樂(lè)匯，所以這種和弦可以被認(rèn)為是這位大師的風(fēng)格特點(diǎn)之一。

《#C 小調(diào)前奏曲》Op.3之2

這樣豐富多彩的和聲技法與和聲語(yǔ)匯，不僅是為了以表象的穩(wěn)定與內(nèi)在的緊張?jiān)斐汕榫w上的劇烈反差，還是為了在單純的旋律與豐富的和聲之間形成立體的織體對(duì)比。 四、縝密絢麗的伴奏織體 與其他許多作曲家的鋼琴作品相比，拉赫瑪尼諾夫的前奏曲表現(xiàn)出了作者更加縝密細(xì)致的思維線條。因此縱橫穿插的聲部，錯(cuò)綜復(fù)雜的音型成為其織體的主要特征。連續(xù)不斷的和弦宣敘調(diào)與旋律重疊八度的織體手法，都是他的鋼琴前奏曲中形成風(fēng)格的畫龍點(diǎn)睛之筆。

莊嚴(yán)的《降B大調(diào)前奏曲》作品23之2，與第一首形成鮮明的對(duì)比。是一首炫耀技巧的作品。是本作品集中織體最復(fù)雜、色彩最絢麗、技巧最艱深的一首，通篇?dú)鈩?shì)宏偉，描寫了俄國(guó)人民在節(jié)目慶典時(shí)的歡樂(lè)氣氛。全曲為三段體，第一段激烈的主題在右手出現(xiàn)，以強(qiáng)有力的六連音琶音為伴奏音型開(kāi)始。之后以這段樂(lè)思為中心來(lái)發(fā)展主部，不一會(huì)激烈的主題在右手出現(xiàn)，接下來(lái)氣勢(shì)勇猛的進(jìn)入中間部，增強(qiáng)了裝飾性的要素。中間部的結(jié)束插入了一段華彩式的樂(lè)句，左手為一段抒情旋律，在分散琶音與和弦中奏出，右手則為快速奏出的主部主題。再回到第一主題。結(jié)束部有豪華、快速的八度下降音型等。 《降B大調(diào)前奏曲》作品23之2 伴奏織體主要以六連音式的單音分解和弦為主。旋律聲部以八度與三度音程相輔相成。由于和聲織體，以及各部分的巧妙運(yùn)用和銜接，使音樂(lè)形象典型明快，有著深刻的內(nèi)涵和想象，發(fā)人深思。以自然音為主，就不顯得復(fù)雜，音樂(lè)更加質(zhì)樸生動(dòng)。給人以獨(dú)特的美感。是鋼琴作品中的精品。

拉赫瑪尼諾夫的浪漫激情和奔放情感在高潮時(shí)的織體寫法上，可以說(shuō)是他前奏曲個(gè)性化的特殊寫法。

旋律從雙音擴(kuò)展為加入半音級(jí)進(jìn)內(nèi)聲部線條的加音八度，低音則在強(qiáng)有力的主持續(xù)音的基礎(chǔ)上加入了類似于樂(lè)隊(duì)中的鋼管聲部做支持。伴奏織體形成了樂(lè)隊(duì)式全奏的效果。在音響上可以表現(xiàn)出宏大的氣勢(shì)和力量。

拉赫瑪尼諾夫《24首鋼琴前奏曲》中寬廣流暢的主題旋律、豐富多變的曲式結(jié)構(gòu)、獨(dú)具個(gè)性的和聲、縝密絢麗的伴奏織體，無(wú)限的創(chuàng)作源泉、獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，為我們打造出一個(gè)撼人心弦的音響世界。