2012年，《中國(guó)好聲音》是在浙江衛(wèi)視開播，由星空衛(wèi)視旗下的星燦制作聯(lián)合浙江衛(wèi)視在原版引進(jìn)荷蘭節(jié)目《The Voiceof Holland》的基礎(chǔ)上，經(jīng)過本土化改造而成型的一檔音樂選秀類節(jié)目。開播以來，它以別樣的節(jié)目姿態(tài)，顛覆了某些我們對(duì)于時(shí)下文藝選秀節(jié)目的價(jià)值觀，掀起了娛樂圈的文藝風(fēng)。一時(shí)間。好聲音引來眾多觀眾的叫好聲，眾聲喧嘩，熱議一片。看了很多期的《中國(guó)好聲音》節(jié)目，我們其實(shí)都有這樣一種感覺，那就是。觀看節(jié)目之后，我們每每回想起來，那美妙動(dòng)聽的天籟之音縈繞腦海，不絕于耳，于是我們?nèi)绨V如醉，陷入了對(duì)節(jié)目中特殊而具有某些時(shí)代特質(zhì)的美妙聲音的回憶與欣賞之中，聲音強(qiáng)烈的先入為主帶給我們獨(dú)特的音樂審美體驗(yàn)。而后才是對(duì)歌曲演唱者的惦記。在《中國(guó)好聲音》這個(gè)節(jié)目舞臺(tái)上，傳達(dá)出聲音強(qiáng)大的力量，節(jié)目本身的視覺沖擊力和受眾的感受力非同一般。于是乎，一時(shí)間。聲音成了節(jié)目的核心、關(guān)鍵詞、熱點(diǎn)，節(jié)目從聲音出發(fā)，以聲音為中心表現(xiàn)對(duì)象，在其他舞臺(tái)因素的配合下，演繹出具有時(shí)代新鮮特質(zhì)的聲音的純粹。此處，聲音的純粹指聲音被放置在了節(jié)目的突出和核心的地位。相對(duì)弱化了其他舞臺(tái)因素，一切以歌手聲音的呈現(xiàn)為重點(diǎn)。這樣，作為音樂最本質(zhì)元素的聲音在舞臺(tái)上得到了充分的展示，節(jié)目趨向歌聲、聲音的本真的展示而純粹。

在《中國(guó)好聲音》節(jié)目中，選手本身尤其是選手的聲音成了一個(gè)獨(dú)特的節(jié)目存在，值得深入探究。該檔節(jié)目以嶄新的節(jié)目生態(tài)引人入勝，其實(shí)最主要的就是選手聲音的先聲奪人，其構(gòu)成了節(jié)目生態(tài)最關(guān)鍵的一環(huán)。先進(jìn)入選手和聲音的關(guān)系分析。節(jié)目中聲音雖然依附歌手，但又以超越歌手的面貌凸現(xiàn)出來，我們常常因?yàn)槁曇舻臎_擊而忘記了選手的舞臺(tái)存在，聲音與選手達(dá)到了渾然一體的境界。節(jié)目緊緊圍繞從歌手的聲音出發(fā)這個(gè)理念，以歌手聲音對(duì)受眾的傳播為旨?xì)w，節(jié)目對(duì)聲音的出場(chǎng)和展示做了充分的設(shè)計(jì)。首先是選手歌聲飄出，導(dǎo)師背對(duì)選手，只與歌聲首先直接接觸，每種各具特色的具有顛覆性的甚至原生態(tài)的聲音相繼亮相，帶給觀眾全新的音樂體驗(yàn)。這些音樂體驗(yàn)是有特色的、復(fù)雜的、有時(shí)候甚至充滿了變形的糾結(jié)。觀眾對(duì)聲音的獲取過程中得到的是聲音傳播的立體感和豐富的空間感。比如，李代沫翻唱曲婉婷的《我的歌聲里》，男生唱女聲，更多的低沉與磁性，悠遠(yuǎn)與激揚(yáng)，諸種復(fù)合的音樂元素，徹底顛覆了女聲的聲音展示形式，呈現(xiàn)出別樣的歌曲姿態(tài)，生成和豐富了歌曲的內(nèi)蘊(yùn)。吳莫愁充滿野性的吶喊，卻是以另外的女性的扭曲的、糾結(jié)的、怪異的聲音走向聲音的釋放。她身形的扭擺與聲音的隨性而動(dòng)，完美融合在一起，給觀眾帶來強(qiáng)烈的審美刺激。留著一頭酷酷發(fā)型的年輕小伙子張瑋唱《high歌》，不僅high翻了在場(chǎng)的觀眾，而且令場(chǎng)外的觀眾持續(xù)high，這首歌很青春很時(shí)尚，充滿了活力的躍動(dòng)，激情四射。包含復(fù)雜的審美呈現(xiàn)，觀眾隨著旋律時(shí)而張揚(yáng)時(shí)而糾結(jié)，百感交集。節(jié)目中涌現(xiàn)出很多的聲音新秀。他們塑造了各種聲音的造型，與觀眾互動(dòng)，引發(fā)聲音的風(fēng)暴。本節(jié)目最為特別之處正是在于，歌手處在“明處”，導(dǎo)師相對(duì)處在未知的“暗處”，當(dāng)聽到導(dǎo)師們自己心儀的美妙歌聲時(shí)，轉(zhuǎn)身和歌手面對(duì)面，直至歌手唱完后，所有導(dǎo)師對(duì)選手的歌唱和聲音作出評(píng)價(jià)，完成對(duì)歌手整體素質(zhì)的判斷。這一“盲選”環(huán)節(jié)撇開導(dǎo)師對(duì)歌手外形條件等因素印象的影響和制約，讓他們?cè)谖粗奈枧_(tái)氛圍中開啟對(duì)歌手聲音的集中了解。穿越歌手，直抵純粹的聲音，切入其本質(zhì)的接受和審視。在一切近乎未知的開始中，節(jié)目著力突出選手聲音的先發(fā)制人，締造出音有形而人無形的舞臺(tái)氛圍，讓在場(chǎng)的觀眾、導(dǎo)師、歌手。乃至場(chǎng)外的觀眾都凝神屏氣，將所有的注意力集中于舞臺(tái)的源頭——聲音。選手的聲音開始，開啟了導(dǎo)師的評(píng)斷過程，同時(shí)聲音的結(jié)束，也即使對(duì)選手的評(píng)判成為定局，聲音在無形中成為舞臺(tái)的唯一。實(shí)際上，選手轉(zhuǎn)身，豁然開朗，揭開了導(dǎo)師和選手之間的神秘阻隔。同時(shí)，又讓聲音和選手之間重新建立某種聯(lián)系。舞臺(tái)的一切緊緊圍繞聲音，造就了一種舞臺(tái)演繹聲音的純粹。

歌手與臺(tái)下導(dǎo)師的互動(dòng)，導(dǎo)師之間的PK，一系列的節(jié)目環(huán)節(jié)演繹出新的節(jié)目生態(tài)。曾經(jīng)，有些選秀節(jié)目，為了博取觀眾的眼球，調(diào)動(dòng)了所有的節(jié)目構(gòu)成元素，先是選手展示自己的才藝，接著評(píng)委在對(duì)選手評(píng)價(jià)的過程中竭力展示甚至不惜異樣，加之某些觀眾互動(dòng)，傳達(dá)出相當(dāng)熱鬧的娛樂氛圍。有些極力將電視節(jié)目的消遣娛樂功能發(fā)揮到極致，這就難免放大節(jié)目的娛樂功能，而弱化或者忽視某些正面價(jià)值的導(dǎo)向功能。相較而言，總體上來看，《中國(guó)好聲音》卻另辟蹊徑。顛覆了以往某些音樂娛樂節(jié)目的節(jié)目理念，它是新鮮的。它簡(jiǎn)化了舞臺(tái)構(gòu)成的很多因素，輕裝上陣，去除蕪雜，突出了舞臺(tái)的中心一歌手和聲音。從舞臺(tái)設(shè)計(jì)來講，燈光的氛圍比較簡(jiǎn)單，整場(chǎng)演出，對(duì)于選手的近距離聚焦和選手面部的鏡頭占大多數(shù)，一邊是場(chǎng)內(nèi)的觀眾全身心地關(guān)注歌手唱功，一邊是熒幕前的觀眾看到簡(jiǎn)單純粹的演唱畫面。只有選手舞動(dòng)時(shí)，鏡頭才切換為整體的全景展示。它弱化了人物的身形，突出了口形。從觀眾席的設(shè)計(jì)而言，觀眾環(huán)形分布于選手的周圍，從各個(gè)角度聆聽聲音的傳播。導(dǎo)師席的設(shè)計(jì)雖然是借鑒了國(guó)外，但是又有本土化的設(shè)計(jì)，從導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)的選擇到導(dǎo)師評(píng)語，都是中國(guó)化的。導(dǎo)師對(duì)歌手的評(píng)價(jià)無太多展示的成分，他們的評(píng)價(jià)直奔聲音而去，緊緊圍繞歌手的聲音作評(píng)價(jià)，客觀樸實(shí)，沒有了過多娛樂性的自我展示。有一說一，幾位導(dǎo)師簡(jiǎn)短的評(píng)語把選手的聲音素質(zhì)等各方面基本都說到位了。如果說這檔節(jié)目的娛樂因素，正如某些研究者所講，穿插在師生談話中的導(dǎo)師間的爭(zhēng)奪、自我推介、插科打諢式的調(diào)侃為節(jié)目增添了不少氣氛。筆者認(rèn)為，關(guān)鍵的一點(diǎn)是，該檔節(jié)目締造出一種新型的大眾娛樂形式。打破了娛樂偏重插科打諢的節(jié)目詬病，娛樂的成分少了，欣賞的成分多了，更多的是帶給觀眾一種獨(dú)特的聲音體驗(yàn)和內(nèi)心的舒暢。選手年輕有為，相當(dāng)一部分歌手有各自突出的演唱個(gè)性和特質(zhì)。他們傾盡全力在舞臺(tái)上釋放出有質(zhì)感的“歌聲”，演繹詮釋著整場(chǎng)節(jié)目獨(dú)特的魅力，帶給觀眾新鮮的審美體驗(yàn)和心靈的震撼。李代沫、吳莫愁、鄭虹等歌手我們也已耳熟能詳，他們以自己獨(dú)具代表性的時(shí)代歌曲，傾情演繹，很大方、很放得開。在他們身上，歌聲是心的悸動(dòng)。說他們是對(duì)歐美優(yōu)秀歌曲的借鑒也罷，對(duì)歌曲個(gè)性化的抒發(fā)也好，《中國(guó)好聲音》舞臺(tái)上的的確確塑造了像他們那樣的有欣賞價(jià)值的獨(dú)特聲音。因此，就發(fā)掘新型歌手聲音的價(jià)值而言，節(jié)目給選手機(jī)會(huì)，善于發(fā)現(xiàn)新人，敢于發(fā)現(xiàn)新聲，都是在服務(wù)于如何發(fā)現(xiàn)好聲音，展示什么是好聲音。從導(dǎo)師轉(zhuǎn)身到師生互動(dòng)再到學(xué)員反選等，一系列的舞臺(tái)環(huán)節(jié)，導(dǎo)師之間爭(zhēng)奪“好聲音”的博弈互動(dòng)又一次彰顯出好聲音存在的價(jià)值。師生雙向選擇，伯樂相中千里馬，在雙方地位的平等和權(quán)利的對(duì)等的基礎(chǔ)上，觀眾消除心理落差，也滿足了收看電視節(jié)目的審美情感。

當(dāng)下。有些研究者認(rèn)為?！吨袊?guó)好聲音》節(jié)目之于其他選秀類節(jié)目的最大的創(chuàng)新價(jià)值在于，它將音樂性的判斷和解讀融入到節(jié)目的全過程中，觀眾對(duì)于其他“看熱鬧式”的聽歌方式在這里升級(jí)為對(duì)音樂的欣賞與評(píng)價(jià)，節(jié)目自始至終將關(guān)注的焦點(diǎn)放在歌唱者與歌曲的關(guān)系當(dāng)中，從現(xiàn)場(chǎng)表演體會(huì)歌曲演唱的內(nèi)涵，從歌手故事發(fā)掘歌曲演繹的外延。筆者同意研究者的這種觀點(diǎn)，見解深刻，該節(jié)目正是從作為節(jié)目主題和核心的“聲音”出發(fā)。演繹聲音展示的純粹，締造出全新的音樂節(jié)目生存樣態(tài)，不流于單純的娛樂和喧嘩，跳出嘩眾取寵做到一枝獨(dú)秀，作為娛樂節(jié)目具備相當(dāng)?shù)睦硇院椭?，是值得探討的文藝現(xiàn)象。