“以景結(jié)情”是詩(shī)歌最富表現(xiàn)力的手法之一，是詩(shī)歌典型的空白藝術(shù)，這種手法變化無(wú)窮、含蓄蘊(yùn)藉，能給讀者留下豐富的想象空間?！耙跃敖Y(jié)情”的“三美”體現(xiàn)如下：

一、騰挪跌宕的變化美

一切藝術(shù)之美，貴在變化。

中國(guó)書(shū)法是東方特有的藝術(shù)，它之所以能成為一門(mén)審美價(jià)值很高的藝術(shù)，主要是因?yàn)橛妹P寫(xiě)出的字具有線(xiàn)條千姿百態(tài)、變化無(wú)窮的特點(diǎn)，體現(xiàn)了典型的變化美。

國(guó)粹京劇何曾沒(méi)有變化？唱、念、做、打是京劇表演的四種藝術(shù)手段，也是京劇表演的四項(xiàng)基本功。

中國(guó)畫(huà)的筆法竟然有“十八描”，可見(jiàn)其變化之豐富。

中國(guó)的詩(shī)歌，自然也不乏變化之美，有起承轉(zhuǎn)合的變化，有虛實(shí)的變化，有動(dòng)靜的變化等等。

在中國(guó)詩(shī)歌中，即使簡(jiǎn)單的一個(gè)“以景結(jié)情”的結(jié)句，也有無(wú)窮無(wú)盡的變化之美。下面淺析“以景結(jié)情”的變化之美。

1.表達(dá)方式的變化

文似看山不喜平，詩(shī)歌也不例外，多種表達(dá)方式綜合運(yùn)用，才能體現(xiàn)出詩(shī)歌的變化之美。先看下面的例子。

從軍行七首（其二）

王昌齡

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。

撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。

此詩(shī)截取了邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷，通過(guò)寫(xiě)軍中宴樂(lè)表現(xiàn)征戍者深沉、復(fù)雜的感情。起句寫(xiě)軍中宴樂(lè)彈奏琵琶。宴樂(lè)中不停地轉(zhuǎn)換彈奏琵琶的曲調(diào)?？墒?，琵琶彈奏的內(nèi)容并沒(méi)有多少變化，“總是關(guān)山舊別情”。那曲調(diào)無(wú)論什么時(shí)候，總擾得人心煩亂不寧。

前三句均就樂(lè)聲抒情，結(jié)句詩(shī)人輕輕宕開(kāi)一筆，以景結(jié)情，使用了描寫(xiě)手法。在軍中置酒飲樂(lè)的場(chǎng)面之后，忽然出現(xiàn)一幅優(yōu)美靜謐的畫(huà)面，一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。

正是因?yàn)槟┚涫褂昧司拔锩鑼?xiě)，給讀者以豐富的想象，讀者據(jù)此會(huì)產(chǎn)生出各種豐富的感情：也許是無(wú)限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心？是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂(yōu)怨？也許，還應(yīng)加上對(duì)于祖國(guó)山川風(fēng)物的深沉的愛(ài)，等等。

結(jié)句的描寫(xiě)，是絕處生姿的一筆，使表達(dá)手法不顯得單調(diào)貧乏，讓詩(shī)歌具有了騰挪跌宕的變化之美，也使詩(shī)歌的意境也得到極大的拓展。

詩(shī)歌在藝術(shù)上常常是抒情與寫(xiě)景兩相結(jié)合、交織成篇的。明代謝榛在《四溟詩(shī)話(huà)》中說(shuō)：“作詩(shī)本乎情、景。……景乃詩(shī)之媒，情乃詩(shī)之胚，合而為詩(shī)?！?/p>

2.動(dòng)靜的變化

白居易的《琵琶行》中有一處：“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。”前兩句是精彩動(dòng)人的動(dòng)作描寫(xiě)，是精彩的音樂(lè)演奏，當(dāng)琵琶聲戛然而止，詩(shī)人沒(méi)有多說(shuō)自己內(nèi)心多么激蕩起伏，卻描寫(xiě)了一個(gè)美麗空蒙的靜景，“唯見(jiàn)江心秋月白”，多么靜謐空靈的景色，多么寧?kù)o。詩(shī)人以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，將動(dòng)靜的變化之美，彰顯得淋漓盡致，給讀者留下了豐富的想象空間。

再看黃裳的《喜遷鶯·端午泛湖》：“梅霖初歇，乍絳蕊海榴，爭(zhēng)開(kāi)時(shí)節(jié)。角黍包金，香蒲切玉，是處玳筵羅列。斗巧盡輸年少，玉腕彩絲雙結(jié)。艤彩舫，看龍舟兩兩，波心齊發(fā)。奇絕。難畫(huà)處，激起浪花，飛作湖間雪。畫(huà)鼓喧雷，紅旗閃電，奪罷錦標(biāo)方徹。望中水天日暮，猶見(jiàn)朱簾高揭。歸棹晚，載荷花十里，一鉤新月?！?/p>

此詞上片先寫(xiě)端午自然風(fēng)光，接著使用動(dòng)作描寫(xiě)鋪敘種種風(fēng)俗：嘗角黍、品香蒲、戲斗草、結(jié)彩絲，競(jìng)龍舟。末尾寫(xiě)景，以景結(jié)情。

此詞從表達(dá)方式上看，是最富變化的詩(shī)歌之一。全詞有點(diǎn)有面，有敘有議，聲與色齊作，景與情交融。前面的熱鬧場(chǎng)景和后面“以景結(jié)情”的“寂靜”場(chǎng)面截然不同，是典型的“動(dòng)靜對(duì)比”。此詞突出體現(xiàn)了變化之美，極大地豐富了讀者的想象空間。

3.視聽(tīng)觸感的變化

視聽(tīng)觸感等多種感覺(jué)的綜合運(yùn)用，也會(huì)使詩(shī)歌富有變化之美。先看下面的這首詩(shī)。

瑤？搖瑟？搖怨

溫庭筠

冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕。

雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明。

這是一首閨怨詩(shī)，抒寫(xiě)少婦別離的悲怨。起句“冰簟”點(diǎn)明時(shí)令是秋天，地點(diǎn)是閨房。著重從觸覺(jué)去寫(xiě)。“銀床”形容床之精美，從視覺(jué)去寫(xiě)，也表明了少婦的身份。“夢(mèng)不成”是因?yàn)橄嗨?，希望在?mèng)中和久別的丈夫相會(huì)，但虛幻的夢(mèng)境也成泡影，可見(jiàn)其悲苦哀怨之情。以上是敘事，次句寫(xiě)夜空景色，也是從視覺(jué)角度寫(xiě)的。因?yàn)橐归L(zhǎng)不寐，好夢(mèng)難成，于是在窗前仰視青空，只見(jiàn)萬(wàn)里長(zhǎng)空，清澈澄碧，秋月在天，清輝似水，幾縷白云，飄浮空際，這是一幅秋空夜月圖。面對(duì)這良宵美景，這個(gè)獨(dú)守空閨的少婦，更加會(huì)感到孤寂凄清。第三句是從聽(tīng)覺(jué)感受來(lái)寫(xiě)景。在這月色朦朧的秋夜，雁聲凄厲，更能勾起少婦的無(wú)限惆悵。

結(jié)句描繪在月光照耀下的“十二樓”，表面看來(lái)純系寫(xiě)景，實(shí)際上是“以景結(jié)情”。屬于描寫(xiě)，是從視覺(jué)角度來(lái)寫(xiě)的。此詞動(dòng)用多種感覺(jué)，將少婦月夜的復(fù)雜感情表現(xiàn)得淋漓盡致。

再看趙彥端的《點(diǎn)絳唇途中逢管倅》：

憔悴天涯，故人相遇情如故。別離何遽，忍唱陽(yáng)關(guān)句！我是行人，更送行人去。愁無(wú)據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽(yáng)暮。

作者久別重逢老朋友后卻要分離，那種苦痛是難以表達(dá)的。他聯(lián)想起王維的“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的詩(shī)句，作者此時(shí)惆悵萬(wàn)分，因?yàn)椤拔沂切腥恕埃瑓s“更送行人去”！

結(jié)句“愁無(wú)據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽(yáng)暮?！币跃敖Y(jié)情，將無(wú)邊無(wú)際的愁苦巧妙地融入景物描寫(xiě)之中。用凄切的寒蟬和暗淡的夕陽(yáng)光將它側(cè)面烘托出來(lái)?！昂s鳴”寫(xiě)聲音，是從聽(tīng)覺(jué)方面寫(xiě)的；“斜陽(yáng)暮”是色彩，是從視覺(jué)方面寫(xiě)的。如此通過(guò)聲色交互而引起讀者諸種感覺(jué)的移借，派生出無(wú)窮無(wú)盡的韻味來(lái)。

“以景結(jié)情”的變化之美，遠(yuǎn)不止這些，還有色彩的變化，空間的變化等等。

二、含蓄蘊(yùn)藉的委婉美

古人云：“言有不得至于盡意，書(shū)有不得至于盡言?！?/p>

劉勰在《文心雕龍》中說(shuō)：“夫隱之為體，義生文外，秘想旁通，伏采潛發(fā)。”

南宋沈義父在《樂(lè)府指迷》也中說(shuō)：“結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好?！?/p>

明代謝榛《四溟詩(shī)話(huà)》中也說(shuō)：“凡起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹；結(jié)句當(dāng)如撞鐘，清音有余?！?/p>

可見(jiàn)，古人為文做詩(shī)，多喜歡追求含蓄美。能夠起到含蓄效果的藝術(shù)手法可謂門(mén)類(lèi)眾多，但“以景結(jié)情”卻倍受人們推重。因?yàn)樗梢詣?chuàng)造一種意味深長(zhǎng)、余味無(wú)窮的意境，使詩(shī)歌含蓄蘊(yùn)藉，言淺意深，創(chuàng)造出無(wú)窮的藝術(shù)魅力，含蓄蘊(yùn)藉讓讀者于“有盡”里見(jiàn)“無(wú)垠”，能夠拓展藝術(shù)空間，激發(fā)審美情趣。下面我們通過(guò)具體詩(shī)句來(lái)闡釋“以景結(jié)情”的蘊(yùn)藉美。

并？搖州？搖路

李宣遠(yuǎn)

秋日并州路，黃榆落故關(guān)。

孤城吹角罷，數(shù)騎射雕還。

帳幕遙臨水，牛羊自下山。

征人正垂淚，烽火起云間。

“烽火起云間”屬于“以景結(jié)情”。這末尾的詩(shī)句究竟包含多少豐富的意蘊(yùn)？黃葉飄零，秋景令人感傷；孤城吹角，戍邊生活凄涼；牛羊下山，引發(fā)征人鄉(xiāng)思。垂淚之時(shí)，烽煙忽起，邊塞戰(zhàn)事殘酷。作者見(jiàn)到眼前此種情景，自然也會(huì)對(duì)征人產(chǎn)生無(wú)限同情。以景結(jié)情的含蓄蘊(yùn)藉之美，可見(jiàn)一斑。

再看下面這首唐詩(shī)：

秋 雨 夜 眠

白居易

涼冷三秋夜，安閑一老翁。

臥遲燈滅后，睡美雨聲中。

灰宿溫瓶火，香添暖被籠。

曉晴寒未起，霜葉滿(mǎn)階紅。

這首詩(shī)作于白居易任河南尹時(shí)，當(dāng)時(shí)詩(shī)人已六十多歲，體衰多病，官務(wù)清閑，加上親密的詩(shī)友元稹已經(jīng)謝世，心情特別寂寞冷淡。詩(shī)中多少反映了詩(shī)人暮年政治上心灰意懶、生活上孤寂閑散的狀況。

結(jié)句“霜葉滿(mǎn)階紅”以景物結(jié)情，照應(yīng)首句，使詩(shī)歌渾然一體，并運(yùn)用反襯手法，夜間風(fēng)雨加深了“寒”意，不久前還紅似二月花的樹(shù)葉，一夜之間就被秋風(fēng)秋雨無(wú)情地掃得飄零滿(mǎn)階，這自然環(huán)境的冷酷無(wú)情正是為了反襯老翁的“安閑”，突出老翁的清凈淡泊?！八~”運(yùn)用雙關(guān)手法，既指自然環(huán)境，又指政治風(fēng)雨，詩(shī)人對(duì)政治風(fēng)雨的毫不在意，政治上的心灰意冷、生活上孤寂閑散的狀況，全部包含在結(jié)局的景物描寫(xiě)之中，可見(jiàn)此詩(shī)結(jié)句的含蓄蘊(yùn)藉之美。

三、天馬行空的想象美

“含蓄蘊(yùn)藉”是就詩(shī)歌“以景結(jié)情”這種表達(dá)方式作者提供的豐富意蘊(yùn)而言的，空白藝術(shù)則是就在讀者提供的這種無(wú)限豐富的想象空間上讀者產(chǎn)生的豐富想象和聯(lián)想而言的。

空白，是一切藝術(shù)的表現(xiàn)手法。詩(shī)人稱(chēng)“空白”為“含蓄”，書(shū)法家叫它為“飛白”，畫(huà)家稱(chēng)它為“留白”，音樂(lè)家叫它為“煞聲”。

空白，是藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)候常用的一種表現(xiàn)手法。運(yùn)用空白手法，可使藝術(shù)品虛實(shí)相映，形神兼?zhèn)?，達(dá)到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”、“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的藝術(shù)境界。

任何種類(lèi)的藝術(shù)所能直接再現(xiàn)的生活范圍都是有限的，不管它有多么獨(dú)特的風(fēng)貌、范式或技巧。因此，空白藝術(shù)就不可或缺，陸機(jī)在《文賦》中說(shuō)“籠天地于形內(nèi)，挫萬(wàn)物于筆端”，就是這個(gè)意思。

“以景結(jié)情”是詩(shī)歌獨(dú)特的藝術(shù)形式，是典型的空白藝術(shù)，這種空白藝術(shù)給讀者有意或無(wú)意留下了廣闊的聯(lián)想和想象的空間，讀者必須借助這個(gè)空間，展開(kāi)理想和想象的翅膀，在詩(shī)的國(guó)度里自由翱翔，實(shí)現(xiàn)欣賞過(guò)程中的再創(chuàng)造，從而獲得美感。

“以景結(jié)情”，這種空白藝術(shù)借景抒情，使詩(shī)歌在議論或抒情的過(guò)程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫(xiě)景，以景代情作結(jié)，結(jié)束詩(shī)句，使得詩(shī)歌產(chǎn)生了表達(dá)的空白，產(chǎn)生“此時(shí)無(wú)情勝有情”的作用，顯得意猶未盡，讀者從景物描寫(xiě)中，馳騁想象，體味詩(shī)的意境，產(chǎn)生韻味無(wú)窮的藝術(shù)效果。

下面，我們賞析一首唐詩(shī)的結(jié)尾，體會(huì)“以景結(jié)情”的空白藝術(shù)。

黃鶴樓送孟浩然之廣陵

李 白

故人西辭黃鶴樓，

煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，

惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

結(jié)句“煙花三月下?lián)P州”是清麗明快的詩(shī)句，借景寫(xiě)情，是典型的“以景結(jié)情”式的空白藝術(shù)，給讀者留下了無(wú)限豐富的聯(lián)想想象的再創(chuàng)造空間。

詩(shī)人的惜別之情，詩(shī)人送別友人時(shí)的無(wú)限依戀的感情，詩(shī)人的愉快之情，祖國(guó)河山的壯麗美好。孟浩然所去之地——揚(yáng)州又是詩(shī)人墨客流連聚會(huì)的地方，詩(shī)人的向往之情，面對(duì)未來(lái)的聚會(huì)，詩(shī)人產(chǎn)生的聚少散多的感慨，揚(yáng)州又是傳說(shuō)中仙人乘鶴升天之處，難道不會(huì)產(chǎn)生人生之無(wú)常，天地之悠悠遺憾？凡此種種不都盡包含在此結(jié)句之中？

這句詩(shī)表達(dá)了多么深摯的友情，多么豐富的意蘊(yùn)，給讀者留下了多么廣闊的再創(chuàng)造空間！然而在詩(shī)句中卻只有簡(jiǎn)單的白描式描寫(xiě)。詩(shī)人巧妙地將豐富的意蘊(yùn)寄托在對(duì)自然景物的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)之中，將情與景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味無(wú)窮。

作者單位：內(nèi)蒙古五原縣第一中學(xué)。