我國(guó)歷史上優(yōu)秀的題畫(huà)詩(shī)，不僅是中國(guó)美術(shù)史上的寶貴遺產(chǎn)，同時(shí)也是文學(xué)史上的值得繼承與發(fā)揚(yáng)的藝術(shù)珍品。而眾多優(yōu)秀作品中，值得一提的，屬唐寅。在其作品中，可以看到藝術(shù)中所追求推崇的真、善、美。他的題畫(huà)詩(shī)，更是集富麗美、意趣美、新奇美、悲劇美于一體，堪稱一絕。唐寅繪畫(huà)作品中的題詩(shī)和情感，緊扣著作品的主題和意境，形象地傳達(dá)出詩(shī)意，這種詩(shī)與畫(huà)的完美結(jié)合，也是唐寅畫(huà)的一大特點(diǎn)。

唐寅是一位全能的畫(huà)家，擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥(niǎo)，尤以山水、仕女著稱。其山水早年師法沈周，傳世之作很少。早年中年主要宗法隨周臣，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫(huà)中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為主，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫(huà)多以仕女及歷史故事居多，工筆人物師承唐代傳統(tǒng)，線條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；寫意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥(niǎo)畫(huà)，長(zhǎng)于水墨寫意，格調(diào)秀逸，灑脫隨意，意境風(fēng)趣。傳世作品有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《枯槎鴝鵒圖》等。除繪畫(huà)外，唐寅亦工書(shū)法，取法趙孟頫，書(shū)風(fēng)俊秀奇峭。

現(xiàn)藏于安徽省博物館的《匡廬圖軸》真跡，正是唐寅融情于畫(huà)，借畫(huà)隱晦曲折地抒發(fā)自己的壓抑情緒的真實(shí)寫照。據(jù)唐寅此次游覽廬山，與以往游覽名山大川的心情有所不同，是在正德九年（1514年）應(yīng)寧王朱宸濠之請(qǐng)赴南昌半年余后，察覺(jué)寧王圖謀不軌，遂佯狂得以脫身的一場(chǎng)驚嚇之后，帶著心有余悸的心情登上這座千古名山的。盡管如此，他還是敞開(kāi)心扉，盡情地游覽了廬山的險(xiǎn)峰峻嶺，飛瀑流泉，精心繪制了這幅《匡廬圖軸》。圖為全景山水，表現(xiàn)的是廬山三峽橋（又稱觀音橋）一帶的景觀。圖軸為絹本，淺絳色，墨畫(huà)淡彩?？v長(zhǎng)148.5、橫長(zhǎng)72.2厘米?？钍穑骸疤埔游贰?，鈐（印章）“南京解元”、“六如居士”二印。《匡廬圖軸》所描繪的，是巖石嵯峨，幾棵枝丫交錯(cuò)的古樹(shù)落葉紛飛，枝丫交錯(cuò)的前景；橫亙山腰的白云中隱現(xiàn)出的瀑布順著山勢(shì)，化為碧水，蕩漾于山腳下的中景；險(xiǎn)峭的山峰直刺蒼穹的遠(yuǎn)景相結(jié)合，并于右下端畫(huà)了橫跨山澗的山橋，是一位老者騎驢過(guò)橋，一名童子尾隨其后的情景，呈現(xiàn)出的是蕭索、壓抑、沉重的情感色彩。這種自然物象的色彩，正是詩(shī)人心理情緒色彩的隱現(xiàn)。唐寅在《匡廬圖軸》上題了詩(shī)一首。詩(shī)曰：

匡廬山前三峽橋，懸流濺撲魚(yú)龍?zhí)?/p>

羸驂強(qiáng)策不肯度，古木慘淡風(fēng)蕭蕭。

此詩(shī)的前兩句描寫了三峽橋的地理方位和山水美景，第四句渲染了此時(shí)朔風(fēng)陣陣、落木蕭蕭的氣氛，第三句“贏驂強(qiáng)策不肯度”訴說(shuō)了作者內(nèi)心難以排解的隱痛和有志難伸的悲憤。此篇題畫(huà)詩(shī)，正是對(duì)畫(huà)境的補(bǔ)充和發(fā)展，展現(xiàn)了作者感懷自然又感慨自身的真實(shí)的性情。

唐寅的花鳥(niǎo)畫(huà)，傳世作品不多，現(xiàn)存作品有《墨梅圖》、《雨竹圖》和《鴝鵒鳴春圖》以及《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等。而《枯槎鴝鵒圖》應(yīng)該說(shuō)是唐寅花鳥(niǎo)畫(huà)的代表。畫(huà)中用枯筆濃墨來(lái)描繪由下方彎曲多姿地向上伸展的枯木，蒼勁有力。枝頭的八哥積墨而成。細(xì)藤與野竹同老葉畫(huà)在一起，烘托著空山新雨后幽曠恬靜的氣氛，展現(xiàn)著自然的魅力。較之沈周則更為活潑灑脫，較之林良、呂紀(jì)又沒(méi)有他們那樣的粗獷豪放，而自有一番清新活潑，淡然之趣。唐寅在右上角題詩(shī)，曰：

山空寂靜人聲絕，棲鳥(niǎo)數(shù)聲春雨馀。

畫(huà)面所構(gòu)成的意境是那樣的和諧，形象韻味十足，墨色濃淡相宜，詩(shī)更是從文學(xué)的角度彰顯著藝術(shù)的魅力。詩(shī)與畫(huà)的相互配合非常協(xié)調(diào)，將詩(shī)畫(huà)的結(jié)合提升到了一定的高度。

中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)“六法”。六法即氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨形敷彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移換寫。氣韻是畫(huà)中整體的精神之表現(xiàn)，因氣韻而感動(dòng)，因氣韻而產(chǎn)生美感。氣韻生動(dòng)是畫(huà)家最高目的，人們之所以會(huì)為唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》所打動(dòng)，正是因?yàn)檫@氣韻的緣故。唐寅的代表作《秋風(fēng)紈扇圖》是飄逸淡雅的仕女畫(huà)，現(xiàn)藏于上海市博物館。屬南宋風(fēng)格的白描人物，但更流利瀟灑，筆法略近杜堇。筆墨流動(dòng)順暢，轉(zhuǎn)折有力方勁，線條起伏頓挫，用筆富韻律感。全畫(huà)雖純用水墨繪成，卻能在粗細(xì)濃淡的變化中，顯示出豐富的色調(diào)。印文為“龍虎榜中名第一，煙花隊(duì)里醉千場(chǎng)?！碑?huà)面中，一位少女手持紈扇，娥眉淡雅，不施粉黛；側(cè)身凝望，眉宇間微露淡淡的幽怨悵惘。香肩削瘦，豐姿嫣然。她的裙帶在蕭瑟的秋風(fēng)中飄動(dòng)，體現(xiàn)著女性幽雅哀怨之美。

唐寅于畫(huà)面左上部題詩(shī)，詩(shī)曰：

秋來(lái)紈扇合收藏，何事佳人重感傷。

請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼。

畫(huà)面背景，是雙勾的細(xì)竹，稀稀落落，留有大面積的空白，給人以蕭條的感覺(jué)。而詩(shī)中又借漢成帝妃子班婕好色衰恩弛，好比紈扇在秋風(fēng)起后被擱棄的命運(yùn)，抨擊著世態(tài)的炎涼。結(jié)合畫(huà)中女子一臉的衰怨，烘托著整個(gè)畫(huà)面。但，無(wú)論是工整精細(xì)，還是豪放流利，唐寅筆下的仕女形象，都是如此的婉轉(zhuǎn)清秀，神態(tài)傳神到位，而通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的故事情節(jié)及那淡淡的哀傷，又為美麗增添了幾分凄涼。

唐寅是偉大的文學(xué)家、藝術(shù)家。在他的繪畫(huà)作品中，洋溢著濃厚的文人畫(huà)家的氣息，并將藝術(shù)的真、善、美表現(xiàn)得淋漓盡致。他在詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)方面的成就，影響著后人對(duì)國(guó)畫(huà)的繼承和發(fā)揚(yáng)。他的遭遇是坎坷的，個(gè)性是灑脫的，才情是不凡的，這所有的一切，都集中體現(xiàn)在他璀璨的藝術(shù)生涯及作品中。無(wú)論是山水、花鳥(niǎo)，還是人物，處處洋溢著詩(shī)情畫(huà)意，體現(xiàn)著文人畫(huà)家的情趣。詩(shī)情畫(huà)意的結(jié)合，真情實(shí)感的流露，意境韻味的相伴，最終使唐寅成為最引人注目的藝術(shù)家！

【作者單位：山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院】

【參考文獻(xiàn)】

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