李清照是我國南北宋之交的詞壇大家，自宋至今，稱譽(yù)者不計(jì)其數(shù)。作為一位文化女性，李清照具有與一般女性不同的淑女情懷。

李清照的淑女情懷與古代傳統(tǒng)的淑女有相同的方面，也有不同的方面，主要表現(xiàn)在李清照作為封建社會的一個文化女性，她除了具有一般女子陰柔、善良的特性外，又有文化女性的特質(zhì)，比如喜歡寄情山水、愛好文學(xué)藝術(shù)、關(guān)注國事等。

李清照于詞史地位的確立，主要依憑于其詞作。她的詞作可以說是天才，情感，理想的三位一體。在她的詞作中，表現(xiàn)了人類精神領(lǐng)域的一個重要組成部分——即女性情感世界。她發(fā)臻于完美的藝術(shù)技巧，充分展示了其個性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，而且以其不同時期的作品，構(gòu)成了一部女性情感歷程的巨著。

李清照出生在宋神宗元豐七年（公元1084年）一個學(xué)者仕宦家庭，祖籍山東濟(jì)南，父祖皆出于“蚤有盛名，識量英偉”的韓琦門下。父親李格非，官至禮部員外郎，精諳經(jīng)史，擅長詩文，和蘇門四學(xué)士黃庭堅(jiān)、張文潛、陳師道、晁補(bǔ)之有密切的來往，在北宋文壇上頗有名聲，與廖正一等并稱為“后四學(xué)士”。母親王氏，也是一個通文墨、懂詩書的大家閨秀。李清照從小就生活在一個文學(xué)氣息十分濃厚的家庭里，她所受到的教育并不是普通女子所能相比的。

李清照早年生活比較平靜安適，從小就閱讀了大量的文學(xué)作品，受到良好的文學(xué)熏陶，養(yǎng)成了較高的文學(xué)素養(yǎng)，和聰慧高潔、活潑開朗的品格。她的早期詞作中的青年女性形象，就帶有這一鮮明的品格特征。

“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”（《點(diǎn)絳唇》）

幾個細(xì)節(jié)、數(shù)件物事、一串動作，就塑造了一個輕盈活潑，嫵媚羞澀，天真爛漫的少女形象。

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！保ā度鐗袅睢罚?/p>

這里展示的是包括作家本人在內(nèi)的一群少女形象，表現(xiàn)了那種熱情活潑，無拘無束，頑皮好勝，憨態(tài)可掬的少女的天然情態(tài)，在作家恬淡悠閑的回憶里，又蘊(yùn)涵了多少留戀向往的感情。

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！保ā度鐗袅睢罚?/p>

這是一個感情細(xì)膩、愛花惜花的清麗優(yōu)雅的青年女子形象，抒發(fā)了作家熱愛春天，不忍春天離去而又無法挽留的復(fù)雜的思想感情。

李清照詞中所表現(xiàn)的她早年的這種生活，雖然多少帶有貴族少女的閑情逸致，但是，作品中洋溢著的蓬勃朝氣和對大自然的由衷熱愛躍然紙上，字里行間分明可以看到一個十七八歲的少女那無拘無束、天真爛漫的淑女形象。她的這種淑女形象既不同于古代貴族少女眷戀湖光山色，也不同于一般少女無聊地游山玩水，而是寄情于山水，托懷于自然。李清照這種淑女形象的形成和她良好的家庭背景以及她自身的文學(xué)修養(yǎng)是密不可分的。她雖然出身于名門望族，但她的生活情趣卻不在聲色犬馬，生活理想?yún)s不是養(yǎng)尊處優(yōu)，而是潛心寫作，鉆研學(xué)術(shù)，把詩詞創(chuàng)作作為自己獻(xiàn)身的事業(yè)。

心緒激蕩，任性豪逸的少女時代過去了，李清照18歲時嫁給了趙明誠。趙明誠也生于官宦世家，其父趙挺之曾官至宋朝宰相之位。而他卻自幼愛好金石書畫，同樣是一個才華橫溢、詩文俱佳的青年。夫妻二人在藝術(shù)志趣與文學(xué)修養(yǎng)方面頗多一致，經(jīng)常一起唱和詩詞，一起整理古籍，共同搜集和研賞金石珍品，陶醉于藝術(shù)世界里，生活得十分幸福，真可謂“金石姻緣”。明趙杰稱其“佳人才子，千古絕唱”（《古今女史》）。這既是夫妻，又是詩友、學(xué)友、知音的甜蜜生活，更增進(jìn)了二人的文學(xué)涵養(yǎng)與夫婦情感，也使得每一次夫妻別離都給李清照的感情帶來強(qiáng)烈的沖擊。她把這種感情上的體驗(yàn)，融進(jìn)了詞篇，寫出了一首首膾炙人口的佳作。

如《浣溪沙》“辟食金小髻鬟松，醒時空對燭花紅?！焙汀稖p字木蘭花》“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！卑岩粋€新婦在丈夫面前的妖媚嬌憨之態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，顯得清新活潑，猶不減少時詞作中所寫的天真風(fēng)韻。

再如她新婚不久后寫的《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時時處處，皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下：“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！狈蚱揲g的相思之情被描寫得細(xì)膩委婉，使我們仿佛看到女主人公眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會于心。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鉆入“心頭”。李清照對這種感情作了獨(dú)特、深細(xì)的體察和把握。女詞人一路寫來，或融情于景，或景中寓情，意象或隱或顯，時露時藏，于詞中的結(jié)尾處猛然出現(xiàn)，如群山的高峰，爆亮的燈蕊，令讀者震動、深思。從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細(xì)膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善感的一面。

李清照婚后至南渡前這段時期，是其生活最為幸福美滿的時候，夫婦同志，伉儷情深；也是其藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期，無論慢詞、小令均達(dá)到了很高的造詣。其學(xué)識更為淵博，藝術(shù)技巧更加?jì)故?，已基本形成?dú)具特色的“易安體”。而詞中所蘊(yùn)藉的情感多于個人情感，獨(dú)抒相思離愁及悠閑舒適的生活情趣。

后期的李清照由于生活環(huán)境的變遷，被迫從閨房和書齋中走出來，踏上了逃亡流徙的道路，由于國破、家亡、夫死的凄涼身世深刻地影響了她的思想，她的創(chuàng)作風(fēng)格突變。

自此后她完全陷入“哀愁凄苦”的境遇，直到離去。流落江湖的女詞人在這憂患余生中發(fā)出了低沉凄婉的聲音，而這正是她飽經(jīng)憂患的后半生的靈魂絕唱，正如詩人趙翼所言：“時代不幸詩人幸，話到滄桑句便工”。這一時期便產(chǎn)生了李清照的杰作《聲聲慢》：

尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識！

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這首詞被稱為千古佳作，亂世絕唱。整首詞便是作者晚年凄涼、愁苦境況的藝術(shù)寫照：在凄風(fēng)苦雨的秋日黃昏，乍暖還寒的時節(jié)，晚來的寒風(fēng)、雁兒南來，黃花憔悴，都深深融入了詞人滿情愁緒。歸來堂上烹茶猜書的日子，繁花壓枝，把玩書畫的春晚……都一去不復(fù)返了。故土的淪陷、愛人的病去，以及世人無聊的誹謗，都是積郁在心頭的創(chuàng)痕?；\罩著她的是無盡的寂寞凄涼。“怎一個愁字了得”，“愁”，在此處可不是以前“無端的愁”，而是刻骨銘心的痛，滲入心腑的哀愁、悲愁。王國維《宋元戲曲考》言：“寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出是也?！痹诖怂姷氖枪录牌嗷?、郁郁寡歡的李清照，我們似乎已見她最后悲慘的結(jié)局。

李清照正是憑借她獨(dú)具的才華，真摯的感情，高潔的志趣，清麗的境界，塑造了從清純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的、既各自鮮明獨(dú)立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識女性形象。作為一位文化女性，李清照具有與一般女性不同的淑女情懷，成為我國古代文學(xué)史上獨(dú)一無二的、集中展現(xiàn)高智商高情商而又高潔哀婉的知識女性的畫廊。這是李詞藝術(shù)上一個最顯著的特色，也是李詞對中國文學(xué)的一個獨(dú)特的貢獻(xiàn)。