摘要：隨著時代的發(fā)展，純粹的美聲唱法、民族唱法、通俗唱法已不能滿足民眾藝術欣賞需求，而注重歌曲演唱方法的兼容并蓄、互相融合，走“兼容”、“創(chuàng)新”的聲樂歌唱方法發(fā)展之路，培養(yǎng)“一專多能”、“復合型”的聲樂歌唱人才，才是今后聲樂藝術發(fā)展的方向。

關鍵詞：兼容 創(chuàng)新

從上個世紀初西洋美聲唱法傳入我國到上世紀八十年代通俗唱法的蓬勃發(fā)展，我國聲樂界關于歌曲演唱方法的討論始終未停止。到二十一世紀末，隨著中央電視臺青年歌手大獎賽的連續(xù)舉辦。美聲唱法、民族唱法、通俗唱法這三種演唱方法逐漸被廣大群眾所認同、熟悉。在這三種唱法所屬的各個領域里。涌現(xiàn)出了大批具有代表性的歌唱人才。

進入二十一世紀后，關于三種唱法的發(fā)展方向的大討論此起彼伏，特別是業(yè)界的各種爭論非常激烈，例如美聲唱法的“民族化”、民族唱法的“美聲化”、通俗唱法的“美聲化”等等。筆者經過一段時間的調查，發(fā)現(xiàn)這些爭論有許多共同之處，也有值得肯定的地方，那就是美聲唱法是舶來品，我們雖然近些年培養(yǎng)出了一大批在國際聲樂大賽中獲得金獎的美聲歌唱演員，但畢竟是少數(shù)。美聲唱法在歐洲有著近四百年的歷史，在我國還不足一百年，我國的美聲唱法在發(fā)展提高，同樣，德國、意大利等歐洲國家的美聲唱法也在繼續(xù)發(fā)展提高，我們永遠無法超越。有一句話說得好：“只有民族的，才是世界的?！币虼?，只有加快發(fā)展我們的民族唱法，同時借鑒、吸收美聲唱法科學的發(fā)聲方法、呼吸技巧，洋為中用，才能使具有中國特色的民族聲樂在世界聲樂之林中占有一席之地，這充分表明了雖然關于三種唱法的爭論在繼續(xù)，但他們有一個共同的落腳點或共同的目標，那就是促進民族聲樂的發(fā)展。如果講得再寬泛一些，我想民族聲樂也可以包含融入民族風格的中國美聲唱法和具有中國特色的通俗唱法。

但另外還有一種傾向，那就是唱法越分越細，比如今年的中央電視臺青年歌手大獎賽，把大家普遍認同的三種唱法又分為五種，即歐式美聲、中式美聲、民族唱法、原生態(tài)唱法、通俗唱法。這種分法在某些方面確實體現(xiàn)了公平、公正。但對每一個歌唱演員來講，筆者認為它會影響人的長遠發(fā)展，把青年演員的從藝道路限制的過于狹窄，局限在單一的某種唱法之中。這絕對會阻礙他們的成才成家。實踐證明，三種唱法大同小異，沒有本質的區(qū)別。因此，筆者更贊成不要過分強調唱法的分類、區(qū)別，過分的渲染哪種唱法高雅，哪種低俗，應該兼容并蓄，互相取長補短，模糊他們之間的界線，發(fā)揮彼此的優(yōu)點，這樣，才能提高歌唱演員的個人綜合素質和駕馭不同風格作品的能力，掌握扎實的歌唱技巧，滿足廣大觀眾的不同審美需求。

因此，我們不應該把主要精力放在歌唱方法的爭論上，而是注重能滿足逐漸進入小康生活的人民大眾更加豐富的精神需求上，培養(yǎng)怎樣的聲樂人才是當前最應該思考的事情，筆者不妨在此談論一下自己的看法：

一、“兼容”、“創(chuàng)新”是聲樂歌唱方法發(fā)展之路

我國的歌唱藝術在二十世紀的一百年當中經過兩次外來音樂文化的影響。逐步形成了以通暢、連貫、整體共鳴效果好，聲音圓潤具有立體感，穿透能力強的美聲唱法：以甜、脆、圓、潤為特點具有本民族或本土氣息，親切悅耳的民族唱法：以彰顯個性，貼近生活，具有大眾化、全民化特點的通俗唱法。這三種唱法在上個世紀是被嚴格的區(qū)分開來，他們各成體系。各領風騷，過分獨立，強調個性，造成了他們之間的互相排斥。而藝術貴在創(chuàng)新，再好的歌聲，聽多了難免膩味。因此，一種變革勢在必行，那就是“兼容”、“創(chuàng)新”，從殷秀梅、戴玉強、吳碧霞、于文華到劉嬡媛、譚晶、王麗達等，我們經常會聽到戴玉強用美聲唱法唱通俗歌曲，我們還可以聽到同樣是美聲歌唱演員的劉媛媛，在美聲唱法中融入民族、通俗唱法元素的歌曲以及譚晶的通俗與民族的“融合”。王麗達的民族與通俗的“并用”。他們以“糅合”的方法，“跨界”的實踐。打破了三種唱法間的藩籬。并取得各自精華，積極創(chuàng)造歌曲演唱新風格，取得了非常好的效果。

二、滿足人民群眾需求，是歌唱藝術追求的方向

在我們國家很長一段時間內。美聲、民族、通俗唱法三足鼎立，他們不僅表現(xiàn)在歌唱方法上。也表現(xiàn)在欣賞觀眾的不同群體上。一般來說，美聲唱法，只在歌唱界和老知識分子中被推崇，民族唱法也因適度的“頌歌化”而陷入陽春白雪的境界，通俗唱法在年輕人中流行，這種現(xiàn)象會在我國社會主義市場經濟進行中，隨著人民生活逐步改善，精神需求更加豐富，人們對藝術活動的參與越來越普遍而被改變，那種能夠滿足廣大人民群眾的審美要求，能貼切表達聽眾的基本訴求，順應時代發(fā)展的歌唱方法經過市場化的考驗，才會生存下來，否則將被淘汰。那種只注重個人歌唱技巧的發(fā)揮，只考慮自己歌唱感覺以自我為中心的思想必須改變。應確立以聽眾為中心的歌唱觀。以更加藝術化且親切自然富有人情味的動聽歌聲來爭取市場，贏得觀眾，由此可見。滿足人民群眾需求，是培養(yǎng)歌唱人才最終目標，也是歌唱藝術追求方向。

三、一專多能，是對歌唱演員成長的新要求

隨著世界經濟的快速發(fā)展，人才的競爭也愈發(fā)激烈，但同時各行各業(yè)對人才的素質要求也越來越全面，那些只精通一門專業(yè)，對其他專業(yè)一竅不通的“人才”很難找到自己的位置，這也是我極反對把歌唱方法越分越細的重要原因。現(xiàn)在我們國家從上到下都在搞素質教育，培養(yǎng)復合型人才，每個人除了要有精深的專業(yè)知識和技能外，還要掌握與所學專業(yè)相互關聯(lián)的其他專業(yè)的知識和技能。這種要求也同樣應在藝術領域和歌唱舞臺中得到體現(xiàn)。這是時代的要求。人民的要求，更是歌唱演員成長的要求。

總之，無論是哪一種歌曲演唱方法。無論是從事哪種唱法的演唱者，不要過分追求演唱方法的雅與俗、演唱者的貴與賤，而應該不斷創(chuàng)新歌曲演唱方法、形式，不斷提高演唱者個人綜合素質。以滿足人民大眾不斷提高的欣賞需求。