摘要：如果說歌劇《白毛女》是我國新歌劇的里程碑，《北風(fēng)吹》則可以說是此里程碑上最為光輝的一筆，它不僅對于我們研究《白毛女》和民族歌劇提供了最具代表性的素材，同時(shí)，它還是運(yùn)用民歌素材進(jìn)行專業(yè)創(chuàng)作的一個(gè)優(yōu)秀范例，其意義重大。

關(guān)鍵詞：《北風(fēng)吹》 民歌 音樂分析

《北風(fēng)吹》是歌劇《白毛女》中最為膾炙人口的唱段。由我國著名作曲家張魯?shù)热怂?。音樂塑造了十七八歲的少女——“喜兒”天真活潑、純樸善良的形象，同時(shí)表達(dá)了她盼望爹爹早日回家時(shí)期待和憂傷的心情。喜兒的音樂主題以河北梆子為基礎(chǔ)，取材于河北民歌《小白菜》，根據(jù)劇情改編發(fā)展成《北風(fēng)吹》。《小白菜》是我國北方地區(qū)家喻戶曉的一首民歌。作曲家用簡練樸實(shí)的作曲技法。訴說了一位小女孩遭受后娘虐待的悲慘經(jīng)歷，全曲慢速。旋律逐層下行遞進(jìn)。類似嘆息式的音調(diào)。悲哀凄涼。由《小白菜》改編過后的《北風(fēng)吹》在歌劇《白毛女》中顯得更為飽滿而契合劇情的需要，現(xiàn)就《北風(fēng)吹》的主要音樂創(chuàng)作特點(diǎn)分析如下：

一、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

樂曲的結(jié)構(gòu)是由舞劇的特點(diǎn)與創(chuàng)作需要決定的，全曲三個(gè)部分構(gòu)成，其中，1—4小節(jié)為引子：

第一部分（5—14小節(jié)）根據(jù)唱詞與速度分為四句：第一句5—6小節(jié)：第二句7—8小節(jié)：第三句9—10小節(jié)：第四句11—12小節(jié)：13—14小節(jié)為小尾聲。

第二部（15—37小節(jié)）分為帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)：15—17小節(jié)為引子，第一句18小節(jié)-21小節(jié)：第二句22小節(jié)-26小節(jié)：第三句27-32小節(jié)：第四句33-37小節(jié)，構(gòu)成了工整的四句型結(jié)構(gòu)。

第三部分（39-45小節(jié)）由于節(jié)奏和速度變得更加急促密集而使得音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)似乎不可細(xì)分，總的來說。以小節(jié)為單位的音樂材料不斷模仿變化，組合成兩個(gè)大的樂句。

二、調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)

整個(gè)樂曲建立在以G為宮音的五聲性調(diào)式為基礎(chǔ)的七聲徵調(diào)式上，徵調(diào)式旋律擁有我國北方地區(qū)的文化情愫。如同北方人的性格一樣，具有河北梆子的音樂特征。

第一部分每一句尾音骨架音為：“角、宮、羽、徵”，形成連續(xù)下行的音調(diào)，給全曲營造了一種嘆息式的氛圍，表達(dá)了喜兒期盼爹爹回家但又害怕回家被地主黃世仁逼債的復(fù)雜、悲傷心理。同時(shí)，各句首音也形成連續(xù)下行的特點(diǎn)：“羽、徵、角、羽”，而第一句與第四句的首音之間更是形成呼應(yīng)的感覺。最有意思的是，每一樂句內(nèi)部也形成連續(xù)下行的嘆息哭泣調(diào)，主要音的使用也是截取于總的骨架音，如第一句的“羽、徵、角”。最后，旋律走向在第三、四句有向上迂回的現(xiàn)象，以達(dá)到整個(gè)音樂的平衡。同時(shí)也體現(xiàn)了喜兒忐忑不安的心理特征，扣人心弦。

第二部分各句尾音形成“宮、徵、宮、徵”的對應(yīng)關(guān)系。與第一部分一開始的下行嘆息曲調(diào)有所不同。第一樂句的旋律呈現(xiàn)出上揚(yáng)的特點(diǎn)，但隨即下行?？偟幕{(diào)和骨架音仍然構(gòu)成連續(xù)下行的創(chuàng)作特征。如第一句：角、商、宮：第二句：商、羽、徵：第三句：宮、羽：第四句：商、羽、徵。

第三部分仍然建立在徵調(diào)式上。旋律一開始就以四度上行的跳動(dòng)營造了一種急促的氛圍，旋律上下交替的走向變得更加頻繁密集，并通過這種交替和變化把全曲推向高潮。前兩個(gè)部分的末尾均出現(xiàn)了五聲調(diào)式的偏音——變宮，第三部分中反復(fù)出現(xiàn)了另一偏音——清角，對偏音的強(qiáng)調(diào)突出了場景與音樂的緊張氣氛，同時(shí)讓七聲性徵調(diào)式得以完整的體現(xiàn)。

三、節(jié)奏、節(jié)拍及音程特點(diǎn)

《北風(fēng)吹》由上例的《小白菜》發(fā)展而來。在原曲的基礎(chǔ)上做了一些變化：節(jié)拍更加緊湊，由5/4變成3/4：節(jié)奏更加密集：旋律走向更加迂回婉轉(zhuǎn)：速度對比更加明顯。由稍快轉(zhuǎn)慢再變成稍慢：音樂感覺更加豐富。由“天真的”變?yōu)椤捌诖亍保荷屏技冋娴囊魳沸蜗笠卜浅ｏ枬M。全曲具有河北梆子的特點(diǎn)，羽、角兩音和主音（主音為微）構(gòu)成上大二度、下小三度的關(guān)系，四度音程的跳進(jìn)也是樂曲的一個(gè)重要特色。

第一部分以一種比較舒緩簡單的節(jié)奏形態(tài)——“四分音符”與“八分音符”。結(jié)合連續(xù)下行的嘆息式曲調(diào)。使旋律和節(jié)奏在揭示人物場景、烘托音樂氣氛中顯得相得益彰。第11小節(jié)第三拍的前半拍出現(xiàn)了八分休止符。這種音樂處理突然打破了連續(xù)“四分音符”與“八分音符”的節(jié)奏配合，是“喜兒”心情激動(dòng)與哭泣場面的真實(shí)而生動(dòng)的寫照，在音程使用方面四度的跳進(jìn)顯得尤為突出如第5小節(jié)（D—A）、8小節(jié)（A—E）、10小節(jié)（G—D），第11小節(jié)變?yōu)椤癊——A”的上行四度進(jìn)行，表現(xiàn)出河北梆子所具有的特點(diǎn)。

第二部分。18—26小節(jié)用了大量弱起節(jié)奏和跨小節(jié)連線。24小節(jié)首次出現(xiàn)了切分節(jié)奏，27小節(jié)出現(xiàn)了附點(diǎn)節(jié)奏與十六分音符的律動(dòng)。從節(jié)奏變化上并非突然驟變，而是隨著劇情的不斷深入，以一種自然發(fā)展演變的方式層層遞進(jìn)。充分表現(xiàn)了“喜兒”迫切盼望爹爹回來的急切心情。在音程方面更多的以二度、三度的進(jìn)行而不是以四度進(jìn)行為主要特征。在旋律進(jìn)行上顯得更加流暢。細(xì)致入微地表達(dá)了喜兒激動(dòng)欣喜的內(nèi)心世界。

第三部分，節(jié)奏處理較之前兩個(gè)部分進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)了前十六分、后十六分和多種節(jié)奏型的結(jié)合。從節(jié)奏發(fā)展的路線來看，作者完全根據(jù)劇情發(fā)展的需要與音樂審美特點(diǎn)出發(fā)。逐漸變得越來越激烈。最后將全曲推向情緒和音樂的高潮。在音程運(yùn)用上再次以四度跳進(jìn)為主。不過與第一部分不同的是。第三部分主要是以四度上行為主要特征。同時(shí)，與第一部分用四度下跳表現(xiàn)悲惋凄涼與擔(dān)心期盼相比較。這里的四度上行則充分表現(xiàn)了一種喜出望外的愉悅心情，把河北梆子嘹亮高亢的特點(diǎn)表達(dá)得淋漓盡致。

《北風(fēng)吹》的創(chuàng)作中融入了大量河北梆子的特點(diǎn)。主要表現(xiàn)為如下幾個(gè)方面：在旋律結(jié)構(gòu)上主要以徵、宮、商為主要支柱：在音程上由羽、角與主音徵構(gòu)成二三度關(guān)系。四五度與七度的跳進(jìn)也是重要特色之一：旋律進(jìn)行主要級(jí)進(jìn)為主。但也有三、四、五度的小跳或六、七度的大跳：調(diào)式上以五聲音階為基礎(chǔ)，加入偏音構(gòu)成七聲性音階。

通過以上對《北風(fēng)吹》的分析我們不難看出。其音樂成功之關(guān)鍵不僅得益于其音樂與劇情的高度統(tǒng)一，更重要的因素來自于其對民族民間音樂素材的提取和加工?？傊?，如果說歌劇《白毛女》是我國新歌劇的里程碑，《北風(fēng)吹》則可以說是此里程碑上最為光輝的一筆。它不僅對于我們研究《白毛女》和民族歌劇提供了最具代表性的素材，同時(shí)，它還是運(yùn)用民歌素材進(jìn)行專業(yè)創(chuàng)作的一個(gè)優(yōu)秀范例。其意義重大。

參考文獻(xiàn)：

[1]賀敬之.白毛女[M].北京：人民文學(xué)出版社，2008.

[2]胡士平.歌劇<白毛女>的魅力[M].人民音樂，2005，（07）.

作者簡介：

姚敏（1979-），男，籍貫：湖南益陽，碩士，成都師范學(xué)院音樂系講師，主要研究方向：聲樂教學(xué)及其理論研究；音樂教育。