《小蝌蚪找媽媽》、《胖嫂》、《小豬蓋房子》、《七色花》……多少年前屬于我們每個人的圖畫書，卻在很長一段時期不復(fù)見，不知是圖畫書的缺席，還是在成長中失落了對這些舊情的感念，待到教養(yǎng)下一代的時候，忽然發(fā)現(xiàn)滿架的圖畫書，無一不是引進的國外作品。難怪毛毛蟲童書館自2009年策劃出版的“中國傳統(tǒng)圖畫書”在推出之后讓讀者欣喜感嘆。當年閱讀這些作品的孩童已然為人父母，當孩童時代的讀物成為自己孩子的圖畫書時，或許有了更綿長、深刻的情感。

策劃這套書，其實是毛毛蟲童書館創(chuàng)立的初衷。創(chuàng)始人之一艾斯苔爾，是圖畫書的發(fā)燒友，她在接觸圖畫書的過程中發(fā)現(xiàn)了國內(nèi)1960～1980年代的圖畫書（準確的說，應(yīng)是“連環(huán)畫”），其中不少作品是適合給孩子看的。所以艾斯苔爾發(fā)想來重版這些作品，但很多出版社對這個策劃案并不感興趣或有顧慮，艾斯苔爾索性與郭驊（家教育兒類圖書的編輯）二人在2009年初成立了毛毛蟲童書館，以中國傳統(tǒng)圖畫書為主線，推出原創(chuàng)圖畫書。

目前已出版的40余本平裝本“中國傳統(tǒng)圖畫書”，是從一千多件早期作品中篩選出的，集聚了田原、陳秋草等前輩的國畫、剪紙各類型的作品，為中國原創(chuàng)圖畫書的巔峰代表作?！斑@個書的出版斷層太久了，在大陸市場反而是一個新鮮的品種，誰也不能保證這套書在上市之后（反響）能有多好?！彼?，毛毛蟲童書館起先將這些作品做成平裝書，利用相對多的銷量來帶動口碑。其間，又做了精裝的《凱迪克與凱特格林威的圖畫書》，從畫面、版式排布到紙張選用和印制等細節(jié)上為后來的精裝書積累了經(jīng)驗。加上“期待這些一流的作品做成便于收藏的版本，也希望它們在世界圖畫書的整體水平中也能毫不遜色”，所以，2011年夏天開始，先后做了六本精裝書：《野葡萄》、《小蝌蚪找媽媽》、《金瓜兒銀豆兒》、《胖嫂回娘家》、《兩只老鼠膽子大》、《好乖乖》。

但這六本做起來比想象中艱難許多。版權(quán)的聯(lián)系、圖片的質(zhì)量都是亟待解決的繁瑣問題，尤其是原畫稿的缺失給重版工作帶來了不小阻礙，“當時的作者沒有意識到原稿是自己著作權(quán)的一部分，出版社也不那么重視，導(dǎo)致很多原稿基本找不到?！背恕杜稚┗啬锛摇泛汀兑捌咸选吠?，其余四本都是通過尋找到早年的原版作品，進行電分（即電子分色，是采用光電掃描對原稿進行分解掃描，再通過計算機獲取原稿圖像信息，滿足各種制版和印刷條件的一種彩色圖像復(fù)制技術(shù)）、修圖。修圖過程又極為困難，僅《金瓜兒銀豆兒》的修圖便花了兩個月的時間，“因為這本書的原版印刷很糟。原來是四色印刷，在本色之外看到很多小色條，因為另外三色沒套準就印出來了，所以要把所有雜色都修掉，相當于重新畫一遍——比重畫還難，你還不能重畫，因為那就不再是柯明的作品?！薄缎◎蝌秸覌寢尅芬残叶申惽锊莸呐畠簭漠斈甑呐馁u行里找到質(zhì)量較好的畫冊，才提高了圖片質(zhì)量。

不過，《野葡萄》倒算是特殊的一本。

《野葡萄》對于很多人來說并不陌生，但“吳儆蘆”卻是被遺忘、忽略太久的名字。吳儆蘆曾經(jīng)和葛翠琳合作過一版《野葡萄》，毛毛蟲童書館收集到的便是1985年的外文出版社版（引進自日本，譯為《白鵝女》），本來計劃以此版本出版，但卻遭到吳儆蘆的反對——他對當年的畫作不再滿意，于是重新進行了創(chuàng)作。相隔三十年后的再創(chuàng)作，吳儆蘆先生有著更爐火純青的畫技和細膩的表達，畫風唯美，賦予了故事淳樸和空靈。當然，也減少了毛毛蟲在編輯制作環(huán)節(jié)的困難。

因為早期圖畫書，多是對傳統(tǒng)名著的配圖創(chuàng)作，其讀者群并非是孩童，所以若以現(xiàn)代圖畫書的理念來看，對于圖文互動和排版的更動在編輯環(huán)節(jié)更為主要。“連環(huán)畫的排版是非常死板的，基本上是一頁圖一頁文，方方正正排版，但我們按照圖畫書的方式處理圖和文的關(guān)系，更多是從跨頁來考慮，更多考慮一本書的整體節(jié)奏?！北热纭缎◎蝌秸覌寢尅吠耆蚱屏嗽娴呐虐娓窬郑盒◎蝌降年犎嚎绨娑?；在顯得呆板的純文字版面增加一叢水草或者一朵花，圖與文的呼應(yīng)便跳了出來。而《胖嫂回娘家》也是最能呈現(xiàn)這一更變的。書中有兩個故事場景，使用了類似電影中的一組快速跳接鏡頭的畫面，展現(xiàn)出場景的熱鬧、急促的氣氛，而浮動的曲線形的文字排列把胖嫂的馬大哈個性凸顯出來，有了俏皮的喜劇效果。

當然，這與賀友直作品本身的電影感覺有關(guān)系。包括吳儆蘆，在重新創(chuàng)作的過程中，非常細致地預(yù)留了文字的位置。吳儆蘆1980年代曾是上海少年兒童出版社的編輯，而且同時因創(chuàng)作《荷葉上的珍珠》、《玻璃窗上的小路》等作品而成為廣受關(guān)注的童書插畫家，后來在舊金山生活的二十年間，吸收了國外圖畫書的不少創(chuàng)作理念，所以在創(chuàng)作過程中，同時展露出作為創(chuàng)作者和編輯的功力。而且，前一輩的文字創(chuàng)作者，有當下創(chuàng)作者難以望其項背的一處特點，就是文字的韻律感。比如“出了，出了，小芽芽，長大，長大，快長大；長出綠葉兒，結(jié)個大西瓜?！保敱逗霉怨浴罚熬G芽芽長了三尺三，長長的藤兒南墻上牽。開的什么花？粉紅花。結(jié)的什么果？銀豆角。豆角有多少？只有一個，像彎彎的月牙兒?！保ㄚw燕翼《金瓜兒銀豆兒》）文字之間的韻律，常在一翻開便在唇齒間流淌。一位居住在法國的讀者看到作品之后，說像極了法國圖畫書中的 “亞歷山大十二體”（法國十二世紀中期出現(xiàn)的詩歌體），這種近似詩歌、童謠的文字，帶來母語的考究、韻律的美感，是無法通過引進類圖畫書獲取的。

當然，除了圖片和圖文版式的變化，開本也發(fā)生了更變。《胖嫂》改成了大開本，而《小蝌蚪找媽媽》卻改成了小開本。除了對圖片質(zhì)量的考慮，更多的是因為毛毛蟲童書館將作品的閱讀人群進行了細分，像《小蝌蚪找媽媽》這樣適合一二歲的低幼兒童閱讀的作品，便相應(yīng)地改小了開本。

但這些改動，并不是一味的，都是以尊重原作為前提，甚至試圖傳遞出那個時代的信息?！兑捌咸选吩亲隽算~版紙和黃膠紙兩個版本，最后選用了后者，因為黃膠紙更能呈現(xiàn)作品的懷舊和典雅?！缎◎蝌秸覌寢尅芬苍媱澥褂眠m合低幼兒讀者的撕不爛的紙板書，但因為其無法呈現(xiàn)水墨畫的質(zhì)感而放棄。

與吳儆蘆、賀友直等前輩的合作是令人感動的，毛毛蟲童書館的編輯在對他們作品的重溫中，在與這些前輩的交往中，被他們的童心、謙遜、真誠所感動。而這些感動，又繼而通過毛毛蟲童書館和“中國傳統(tǒng)圖畫書”，重又在這個時代傳遞、延續(xù)……就像是三年前毛毛蟲童書館在導(dǎo)讀手冊中寫的一句話：“我們正在打撈一段失落的傳統(tǒng)，我們正在與一個記憶中的美好時代相遇?！?/p>

吳儆蘆先生最近又參與了毛毛蟲童書館的原創(chuàng)圖畫書的創(chuàng)作，一本關(guān)于《小燕子》、《小螺號》、《采蘑菇的小姑娘》等兒歌的作品。艾斯苔爾從中體會到原創(chuàng)圖畫書從無到有的出版過程的艱辛?！氨热纭缎⊥米庸怨浴罚磉_的是一種溫暖、安全的情緒，但是年輕創(chuàng)作者第一時間捕捉不到這種感覺，我們就必須要討論，比如國外的同行是怎么把這種感覺通過畫面?zhèn)鬟_的？比如會用特寫表達跟你親近、安全的感覺；比如主次的處理，你要跟小兔子和兔媽媽有感情的對接，就不能把樹當作離你最近的物體。這一切都在學(xué)習和探索中?！卑固栒f，“中國的原創(chuàng)繪本的問題在于，缺好的作者，但是更缺的還是好的編輯?！?/p>

大陸的圖畫書于1980年代興盛，2000年之前的將近十年卻是一個衰落的過程。直到2003年前后，國內(nèi)開始引進國外繪本，到2005年前后出現(xiàn)出版的井噴式狀況，雖然已經(jīng)聚集了讀者群，但因為中間的斷層卻失去了作者群?！爸袊鴪D畫書的作者處于一個青黃不接的狀況，像周翔這樣具有豐富經(jīng)驗的很少，年輕一代更是鳳毛麟角，大部分年輕創(chuàng)作者的畫風受到日本和歐美文化的影響，較少接觸到傳統(tǒng)元素，與前代失去了銜接。而且，他們?nèi)狈ι罱?jīng)驗，不知道兒童是什么樣子，很多是從自我出發(fā)，作品缺乏童趣，比較自我?！?/p>