自從1980年7月26日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表題為《文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)》的社論，正式提出用“文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”的口號(hào)代替原來(lái)的“文藝從屬于政治”或“文藝為政治服務(wù)”的文藝方針以來(lái)，文藝界的思想并沒(méi)有很快達(dá)到統(tǒng)一，依然存在著或陸續(xù)產(chǎn)生出種種不同的思想和觀點(diǎn)。1981年，除了對(duì)電影《苦戀》的批評(píng)所帶來(lái)的一系列問(wèn)題和影響外，還發(fā)生了好幾件事情，最令中央感到不安的，莫過(guò)于全國(guó)十七家文學(xué)期刊的主編們?cè)诠睦藥Z召開(kāi)的會(huì)議及其發(fā)出的“一方有難，八方支援”的呼聲，以及《雨花》主編顧爾鐔在安徽《戲劇界》上發(fā)表一篇短文《也談突破》。這件事情被當(dāng)作資產(chǎn)階級(jí)自由化的一個(gè)典型案例屢屢被一些講話(huà)所提及。于是，在各級(jí)各部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)班子克服軟弱渙散之后，加強(qiáng)文藝評(píng)論和組建一支馬克思主義的文藝評(píng)論隊(duì)伍，批判資產(chǎn)階級(jí)自由化，就成了1982年伊始中央領(lǐng)導(dǎo)提出的一個(gè)重要問(wèn)題和任務(wù)。

1981年6月27日，黨的十一屆六中全會(huì)做出了《關(guān)于建國(guó)以來(lái)黨的若干歷史問(wèn)題的決議》，對(duì)中華人民共和國(guó)建立以來(lái)的一系列重大歷史事件，特別是文化大革命，作出了全面的歷史的總結(jié)；對(duì)這一時(shí)期一些重要?dú)v史人物的功過(guò)，特別是毛澤東的歷史地位，也作出了基本評(píng)價(jià)。這個(gè)決議自然也在文藝界激起了一些影響，主要表現(xiàn)在對(duì)毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《講話(huà)》）和毛澤東文藝思想的評(píng)價(jià)上。到了1982年，恰逢《講話(huà)》發(fā)表四十周年，按照慣例要舉行大規(guī)模的紀(jì)念活動(dòng)。如何紀(jì)念《講話(huà)》？中央宣傳部文藝局于2月23日召集各中央文藝單位和文藝報(bào)刊的負(fù)責(zé)人開(kāi)會(huì)，下達(dá)了關(guān)于紀(jì)念《講話(huà)》四十周年的通知。通知的主要精神（大意）有三條：第一，《講話(huà)》有重大意義，要組織學(xué)習(xí)，通過(guò)學(xué)習(xí)統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。第二，十一屆六中全會(huì)決議歷史地評(píng)價(jià)了毛澤東思想，胡耀邦在思想戰(zhàn)線(xiàn)問(wèn)題座談會(huì)上的講話(huà)，對(duì)毛澤東文藝思想提出了既要堅(jiān)持、也要總結(jié)新經(jīng)驗(yàn)。第三，“文革”前紀(jì)念《講話(huà)》，只是發(fā)表文章，沒(méi)有開(kāi)過(guò)紀(jì)念會(huì)，今年也不舉行紀(jì)念會(huì)，主要是對(duì)其進(jìn)行研究。《人民日?qǐng)?bào)》、《紅旗》雜志、《文藝報(bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》可組織文章，在五二三前后發(fā)表；文學(xué)研究所、文聯(lián)舉辦學(xué)術(shù)討論會(huì)。（據(jù)傳達(dá)，時(shí)任中宣部長(zhǎng)的王任重，在部務(wù)會(huì)議上說(shuō)：不搞紀(jì)念會(huì)，有個(gè)人迷信色彩，也不搞會(huì)演、調(diào)演和展覽。）

傳達(dá)完通知后，賀敬之講話(huà)。他說(shuō)：這次紀(jì)念《講話(huà)》組織文章時(shí)，其指導(dǎo)思想和方針，主要是根據(jù)胡喬木同志1981年8月8日在思想戰(zhàn)線(xiàn)問(wèn)題座談會(huì)上的講話(huà)。不要局限于《講話(huà)》本身，要全面研究毛澤東文藝思想。

胡喬木在思想戰(zhàn)線(xiàn)問(wèn)題座談會(huì)上的發(fā)言說(shuō)：

六中全會(huì)最重要的任務(wù)之一，就是要科學(xué)地闡明毛澤東同志的歷史地位和毛澤東思想。這個(gè)任務(wù)，經(jīng)過(guò)很多同志很長(zhǎng)時(shí)間的集體努力，已經(jīng)由六中全會(huì)完成了。說(shuō)到毛澤東同志的文藝思想，我認(rèn)為，這個(gè)題目的內(nèi)容很豐富，很需要我們認(rèn)真研究，而這項(xiàng)工作我們現(xiàn)在還做得很少很少。我們的工作決不能限于研究一篇《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》，或者加上一篇《同音樂(lè)工作者的談話(huà)》；它要包括研究毛澤東同志所創(chuàng)作的優(yōu)美詩(shī)詞和大量的優(yōu)美散文，研究這些作品的關(guān)學(xué)觀點(diǎn)和美學(xué)價(jià)值，以及他對(duì)歷史上和現(xiàn)代一些作家和作品的評(píng)論、評(píng)價(jià)、鑒賞?！P(guān)于《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》，我認(rèn)為，這個(gè)講話(huà)的根本精神，不但在歷史上起了重大的作用，指導(dǎo)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后期的解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作和建國(guó)以后的文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展，而且是我們?cè)诮窈笕魏螘r(shí)候都必須堅(jiān)持的。它的要點(diǎn)是：文學(xué)藝術(shù)是人類(lèi)社會(huì)生活的反映，生活是文學(xué)藝術(shù)的唯一的源泉。生活可以從不同的立場(chǎng)反映，無(wú)產(chǎn)階級(jí)和人民的作家必須從無(wú)產(chǎn)階級(jí)和人民的立場(chǎng)反映。必須在實(shí)際上而不是口頭上解決立場(chǎng)問(wèn)題。在人民當(dāng)家作主的地方，必須深入到人民的生活中間去，首先是占人民絕大多數(shù)的工農(nóng)兵的生活中間去，這才能夠?qū)懗龇从乘麄兊纳?、符合他們的需要的作品。這不但是作家，藝術(shù)家的義務(wù)，也是他們過(guò)去常常求之不得的權(quán)利。作家要站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)和人民的立場(chǎng)上，創(chuàng)造文學(xué)藝術(shù)的作品，來(lái)團(tuán)結(jié)和教育人民，驚醒和鼓舞人民，推動(dòng)人民為反對(duì)敵人、改造舊社會(huì)舊思想、建設(shè)新社會(huì)新生活而斗爭(zhēng)。

同時(shí)，胡喬木以科學(xué)的態(tài)度指出和分析了毛澤東《講話(huà)》中和文藝問(wèn)題上的一些不正確的提法及其后果：

對(duì)毛澤東同志的文藝思想也要采取科學(xué)的分析態(tài)度。我們不能用“句句是真理”或者“夠用一輩子”那樣的態(tài)度來(lái)對(duì)待《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》，那種態(tài)度根本不是馬克思主義的，而是完全違反馬克思主義的。長(zhǎng)期的實(shí)踐證明，《講話(huà)》中關(guān)于文藝從屬于政治的提法，關(guān)于把文藝作品的思想內(nèi)容簡(jiǎn)單地歸結(jié)為作品的政治觀點(diǎn)、政治傾向性，并把政治標(biāo)準(zhǔn)作為衡量文藝作品的第一標(biāo)準(zhǔn)的提法【注：對(duì)于一部作品，應(yīng)該從思想內(nèi)容和藝術(shù)形式兩個(gè)方面去評(píng)價(jià)。從總體上來(lái)說(shuō)，文藝作品的思想內(nèi)容涉及的方面很多，包括政治觀點(diǎn)、社會(huì)觀點(diǎn)、哲學(xué)觀點(diǎn)、歷史觀點(diǎn)、道德觀點(diǎn)、藝術(shù)觀點(diǎn)等等，而且這些觀點(diǎn)在文藝作品中都不是抽象的，而是同藝術(shù)的形象、題材、構(gòu)思，藝術(shù)所反映的生活真實(shí)相結(jié)合的。這就要求我們?cè)诤饬?、評(píng)價(jià)一部作品的思想內(nèi)容時(shí)，除了分析它所包含的政治觀點(diǎn)、政治傾向性以外，還必須分析它所包含的其他方面的思想內(nèi)容，它對(duì)生活的認(rèn)識(shí)價(jià)值，這樣才能全面地評(píng)價(jià)作品的思想意義。否則，就不可能做到這一點(diǎn)，而且勢(shì)必硬把作品變成某種政治觀點(diǎn)的圖解物。即使是政治傾向十分強(qiáng)烈的文藝作品，它的思想內(nèi)容也不可能只限于政治傾向，除非它不具備一般文藝作品的特征。因此，不能把文藝作品的思想內(nèi)容僅僅歸結(jié)為政治觀點(diǎn)、政治傾向性（毫無(wú)疑問(wèn)，革命的政治觀點(diǎn)、政治傾向性對(duì)革命作家是絕對(duì)重要和絕對(duì)必要的），不能孤立地把政治標(biāo)準(zhǔn)作為衡量文藝作品的第一標(biāo)準(zhǔn)。硬要那樣做，就必然導(dǎo)致實(shí)踐上的簡(jiǎn)單粗暴，妨礙文藝創(chuàng)作、文藝批評(píng)的健康發(fā)展?！?，關(guān)于把具有社會(huì)性的人性完全歸結(jié)為人的階級(jí)性的提法（這同他給雷經(jīng)天同志的信中的提法直接矛盾），關(guān)于把反對(duì)國(guó)民黨統(tǒng)治而來(lái)到延安、但還帶有許多小資產(chǎn)階級(jí)習(xí)氣的作家同國(guó)民黨相比較、同大地主大資產(chǎn)階級(jí)相提并論的提法，這些互相關(guān)連的提法，雖然有它們產(chǎn)生的一定的歷史原因，但究竟是不確切的，并且對(duì)于建國(guó)以來(lái)的文藝的發(fā)展產(chǎn)生了不利的影響。這種不利的影響，集中表現(xiàn)在他對(duì)于文藝工作者經(jīng)常發(fā)動(dòng)一種急風(fēng)暴雨式的群眾性批判上，以及一九六三、一九六四年關(guān)于文藝工作的兩個(gè)批示上（這兩個(gè)批示中央已經(jīng)正式宣布加以否定）。這兩個(gè)事實(shí)，也是后來(lái)他發(fā)動(dòng)“文化大革命”的遠(yuǎn)因和近因之一。應(yīng)該承認(rèn)，毛澤東同志對(duì)當(dāng)代的作家、藝術(shù)家以及一般知識(shí)分子缺少充分的理解和應(yīng)有的信任，以至在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)對(duì)他們采取了不正確的態(tài)度和政策，錯(cuò)誤地把他們看成是資產(chǎn)階級(jí)的一部分，后來(lái)甚至看成是“黑線(xiàn)人物”或“牛鬼蛇神”，使林彪、江青反革命集團(tuán)得以利用這種觀點(diǎn)對(duì)他們進(jìn)行了殘酷的迫害。這個(gè)沉痛的教訓(xùn)我們必須永遠(yuǎn)牢記。

賀敬之在講話(huà)中說(shuō)：胡喬木同志認(rèn)為，盡管《講話(huà)》對(duì)文藝問(wèn)題講得很系統(tǒng)，但研究毛澤東文藝思想，不要局限于《講話(huà)》本身，還要聯(lián)系到文藝創(chuàng)作、聯(lián)系到“雙百”方針、聯(lián)系到他的詩(shī)詞等等。從現(xiàn)在起，我們就要搜集材料。文學(xué)研究所的文藝?yán)碚撌耶?dāng)仁不讓?zhuān)袀€(gè)規(guī)劃。有些材料要向中央檔案館去借。還有毛主席給周揚(yáng)同志的幾十封信。寫(xiě)作中當(dāng)然可以有不同意見(jiàn)，不一定要求一致。但毛澤東文藝思想是文藝工作的指針，在根本問(wèn)題上，公開(kāi)文章要大體一致。重點(diǎn)文章我們這里要關(guān)心一下。堅(jiān)持和發(fā)展，兩個(gè)方面，已經(jīng)成為我們的文藝方針政策，是要貫徹的。文章要敢于說(shuō)話(huà)。要有一篇文章講講毛澤東文藝思想的科學(xué)性在哪里？與資產(chǎn)階級(jí)文藝觀相比較，有哪些貢獻(xiàn)？哪些是不夠科學(xué)的？不受篇幅限制，可以在《文學(xué)評(píng)論》上發(fā)表，然后由《人民日?qǐng)?bào)》摘要發(fā)表。其他文章，還是要結(jié)合實(shí)際。我們對(duì)毛澤東文藝思想到底抱什么態(tài)度？既要堅(jiān)持，又要發(fā)展。寫(xiě)好后，在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表。《文藝報(bào)》組織的文章，主題是文藝要與新的群眾的時(shí)代相結(jié)合，主要講無(wú)產(chǎn)階級(jí)的文藝與資產(chǎn)階級(jí)的文藝的區(qū)別。這個(gè)題目很好。

賀敬之提示了一些需要論述和闡明的理論問(wèn)題。如現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的創(chuàng)作方法問(wèn)題，不能回避。有些有代表性的不正確的觀點(diǎn)，可以展開(kāi)來(lái)說(shuō)，但要說(shuō)理。鼓浪嶼會(huì)議所代表的文藝思潮，可以公開(kāi)點(diǎn)名?，F(xiàn)在還有兩條戰(zhàn)線(xiàn)的斗爭(zhēng)，這種斗爭(zhēng)帶有階級(jí)斗爭(zhēng)的意義。文藝與政治的關(guān)系，胡喬木說(shuō)，政治不是目的，政治要為農(nóng)業(yè)、工業(yè)、教育等服務(wù)；在一定的條件下、一定的范圍內(nèi)，文藝又要為政治服務(wù)，這也沒(méi)有錯(cuò)。文藝工作者世界觀的重要性，是《講話(huà)》的精髓；能動(dòng)地反映論、實(shí)踐的觀點(diǎn)，要堅(jiān)持。不要馬克思主義，難道要存在主義？過(guò)去沒(méi)有引用過(guò)的材料，這次撰寫(xiě)文章時(shí)，可以公開(kāi)引用，譬如毛澤東在成都會(huì)議上的講話(huà)。

按照中央領(lǐng)導(dǎo)講話(huà)的精神和中宣部的通知，“一要堅(jiān)持，二要發(fā)展”成為1982年紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》四十周年的基調(diào)。按照中宣部的統(tǒng)一部署，中國(guó)文聯(lián)和文學(xué)研究所于5月12日聯(lián)合在京召開(kāi)“毛澤東和文藝思想討論會(huì)”，中國(guó)文聯(lián)主席周揚(yáng)到會(huì)發(fā)表講話(huà)，題目就是用的《一要堅(jiān)持二要發(fā)展》。他說(shuō)：“《講話(huà)》是重要的歷史文獻(xiàn)，經(jīng)得起考驗(yàn)，過(guò)去是、現(xiàn)在還是指導(dǎo)我們文藝運(yùn)動(dòng)的指針。這也就是說(shuō)，對(duì)毛澤東文藝思想一定要堅(jiān)持。這是毫無(wú)疑義的。問(wèn)題在怎樣堅(jiān)持。堅(jiān)持不等于原封不動(dòng)，一切照搬。那樣，就變成‘句句是真理’了。我們講的堅(jiān)持，是在發(fā)展中堅(jiān)持。……我們黨的十一屆三中全會(huì)拋棄了‘兩個(gè)凡是’的觀點(diǎn)，解放思想，實(shí)事求是，從而才真正堅(jiān)持了毛澤東思想。我們對(duì)待毛澤東文藝思想，也應(yīng)該這樣。……說(shuō)文藝從屬于政治，既否認(rèn)了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的最后決定作用，也否認(rèn)了上層建筑各因素之間的相互作用，以及文藝在長(zhǎng)期歷史發(fā)展過(guò)程中所形成的相對(duì)的獨(dú)立性?！巫鳛樯蠈咏ㄖ?，不是任何時(shí)候都是正確的，也會(huì)有不正確的時(shí)候。即使是正確的，它也不能強(qiáng)使意識(shí)形態(tài)都從屬于它。不再提文藝從屬于政治，這并不是說(shuō)文藝與政治無(wú)關(guān)，可以脫離政治。……在今天，文藝為人民服務(wù)，就要為社會(huì)主義服務(wù)，因?yàn)樯鐣?huì)主義是人民的根本利益所在。”

嗣后，1982年6月25日胡喬木在中國(guó)文聯(lián)四屆二次全委會(huì)的招待茶會(huì)上作《關(guān)于文藝與政治關(guān)系的幾個(gè)問(wèn)題》的講話(huà)，從改譯列寧的《黨的組織和黨的文學(xué)》一文人手，糾正“黨的文學(xué)”的誤譯，擴(kuò)及到《講話(huà)》中的一些錯(cuò)誤的提法，闡述了為什么要放棄“文藝為政治服務(wù)”而改從“文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”新方針的基本思想。

上述這一系列文藝史實(shí)，使1982年成為中國(guó)當(dāng)代文藝史一個(gè)帶有轉(zhuǎn)折性、標(biāo)志性的年份，由中宣部召開(kāi)一次文藝評(píng)論工作座談會(huì)，動(dòng)員加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，并組建一支“清醒的馬克思主義的理論隊(duì)伍”成為必要。

文藝評(píng)論選題會(huì)·成立碰頭會(huì)

為了貫徹中央領(lǐng)導(dǎo)同志關(guān)于加強(qiáng)理論隊(duì)伍建設(shè)的指示精神，使文藝評(píng)論工作在黨的“四項(xiàng)基本原則”和新的文藝方針的指引下，更加健全有效地發(fā)展，推動(dòng)社會(huì)主義文藝進(jìn)一步繁榮，中共中央宣傳部主持的“文藝評(píng)論工作座談會(huì)”預(yù)定于7月下旬召開(kāi)。在文藝評(píng)論工作座談會(huì)召開(kāi)之前，先由文藝局出面于7月6日召集了一個(gè)有中央級(jí)的相關(guān)文藝報(bào)刊負(fù)責(zé)人員參加的“文藝評(píng)論選題會(huì)”，為下一步即將召開(kāi)的文藝評(píng)論工作座談會(huì)做準(zhǔn)備。

主管文藝工作的副部長(zhǎng)賀敬之在會(huì)上講話(huà)，部署加強(qiáng)文藝評(píng)論、組織文藝評(píng)論隊(duì)伍的措施和提出一批選題。與會(huì)者沒(méi)有得到文件，根據(jù)筆者的記錄，把賀敬之講話(huà)概述如下：

加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，我們起草了一份《加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，組織文藝評(píng)論隊(duì)伍》的文件。這個(gè)月下旬要開(kāi)文藝評(píng)論會(huì)議，對(duì)《文藝十條》征求意見(jiàn)，并對(duì)這個(gè)文件進(jìn)行討論。

總的看來(lái)，目前文藝評(píng)論很活躍，成績(jī)也很大，缺點(diǎn)是沒(méi)有進(jìn)一步把隊(duì)伍組織起來(lái)。根據(jù)中央書(shū)記處的意見(jiàn)，馬克思主義的文藝評(píng)論隊(duì)伍沒(méi)有很好地組織起來(lái)，沒(méi)有有計(jì)劃地開(kāi)展工作，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，發(fā)展馬克思主義的文藝?yán)碚?，批評(píng)錯(cuò)誤思想和傾向。搞資產(chǎn)階級(jí)自由化的人，倒是有一點(diǎn)組織。從事文藝批評(píng)寫(xiě)作的同志，要互相聯(lián)系，加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，發(fā)揮集體的力量，有計(jì)劃地寫(xiě)出一批文章來(lái)。在北京，先搞一個(gè)碰頭會(huì)，交流情況，分配一定的寫(xiě)作任務(wù)，幫助提高文章的質(zhì)量。碰頭會(huì)什么時(shí)候召開(kāi)，根據(jù)情況而定。由陳涌和徐非光同志擔(dān)任召集人。

我們這里（指碰頭會(huì)）不包辦全部的文藝批評(píng)，只是在中宣部領(lǐng)導(dǎo)下，在北京的文藝單位的同志，有一定的代表性。其中相當(dāng)多數(shù)是共產(chǎn)黨員，有的不是，是在中宣部的領(lǐng)導(dǎo)下，靠馬克思主義，靠評(píng)論家的積極性。各單位所產(chǎn)生的文章，要經(jīng)過(guò)（我們）這里，以便發(fā)揮集體智慧。

中央召開(kāi)思想問(wèn)題座談會(huì)之后，情況發(fā)展很好。文藝創(chuàng)作在前進(jìn)的過(guò)程中。有的同志或明或暗地否定思想戰(zhàn)線(xiàn)問(wèn)題座談會(huì)后的文藝形勢(shì)，認(rèn)為文藝創(chuàng)作走向了低潮、進(jìn)入了淡季。這種觀點(diǎn)，不完全是別有用心，但立場(chǎng)則是錯(cuò)誤的。對(duì)于文藝評(píng)論，多數(shù)同志的估價(jià)是進(jìn)步很大，對(duì)錯(cuò)誤的傾向可以進(jìn)行批評(píng)，并且方法也講究了，逐步學(xué)會(huì)了既要對(duì)錯(cuò)誤的思想進(jìn)行批評(píng)，又不打棍子。1980年召開(kāi)的劇本創(chuàng)作座談會(huì)，用會(huì)議的方式解決一些傾向性問(wèn)題，大家認(rèn)為那樣的方式方法是可取的。這半年來(lái)，批評(píng)文章可以寫(xiě)了，對(duì)創(chuàng)作有促進(jìn)作用。有些文章也有理論色彩。這一段的文藝形勢(shì)我們要肯定。

對(duì)這一段時(shí)間的文藝，也存在著不同的意見(jiàn)，甚至意見(jiàn)分歧還相當(dāng)尖銳。有的人不同意批評(píng)資產(chǎn)階級(jí)自由化，不同意批評(píng)《苦戀》《晚霞消失的時(shí)候》和遇羅錦。也有人認(rèn)為，什么批評(píng)都是假的，沒(méi)有觸及要害，不解決問(wèn)題，很不過(guò)癮，該打棍子的還是要打。

還是要以表?yè)P(yáng)為主，講成績(jī)。對(duì)傾向性的錯(cuò)誤（比如“左”、右兩種傾向）要進(jìn)行批評(píng)。對(duì)右的，資產(chǎn)階級(jí)自由化，不能夸大，即使是支流，也不能夸大。但有的人對(duì)其估計(jì)不足。要花大的力量進(jìn)行研究?！白蟆钡乃枷?、做法和影響，也不能輕視?！白蟆钡膬A向有理論表現(xiàn)，持“左”的觀點(diǎn)的人，更多的是一些做實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)工作的同志。中央估計(jì)，從中央來(lái)講，指導(dǎo)思想上“左”的傾向已經(jīng)解決，中央以下就很難說(shuō)已經(jīng)解決了。批評(píng)資產(chǎn)階級(jí)自由化，不能給“左”的思想傾向以存在的口實(shí)，給那些有“左”的思想的同志以錯(cuò)覺(jué)。下面“左”的思想有所抬頭。因此，我們還是要兩條戰(zhàn)線(xiàn)作戰(zhàn)，睜開(kāi)兩只眼睛。我們國(guó)家大，現(xiàn)在，一種傾向掩蓋不了另一種傾向。主要是這兩種傾向，但不止這兩種傾向。我們要分清主流和支流。批支流時(shí)，“左”、右都要抓。要說(shuō)批評(píng)，目前還是不大敢批評(píng)，或批評(píng)不夠。罵批評(píng)家的倒是很多，而且罵得很難聽(tīng)。如所謂“一方有難，八方支援”。對(duì)“左視眼”的批評(píng)過(guò)火了嗎？沒(méi)有。現(xiàn)在還不是大聲來(lái)糾正的時(shí)候。有人說(shuō)，《光明日?qǐng)?bào)》批《晚霞消失的時(shí)候》是典型的打棍子。什么是打棍子？我認(rèn)為批評(píng)很?chē)?yán)肅。沒(méi)有戴帽子、沒(méi)有做結(jié)論。所以對(duì)這種論調(diào)不能支持，支持它，是有害的。還有個(gè)說(shuō)法，叫“圍攻”。比如對(duì)“十六年”論提出批評(píng)，我認(rèn)為是可以的。為什么只能你批評(píng)別人，而不能對(duì)你提出批評(píng)？我們沒(méi)有去組織，文藝局沒(méi)有組織批評(píng)。批評(píng)的文章也沒(méi)有經(jīng)我們看過(guò)，怎么能叫“圍攻”呢！

要不要有傾向？要有。這一點(diǎn)不用掩飾。問(wèn)題是傾向?qū)Σ粚?duì)。一提馬克思主義的語(yǔ)言，有人就說(shuō)硬了。有人說(shuō)，寫(xiě)文章不能像是對(duì)中央的文件解釋。這是自由化思想比較嚴(yán)重的人的觀點(diǎn)，是絕對(duì)錯(cuò)誤的。文藝方面，持這種觀點(diǎn)的人，是在野派，是反對(duì)派，要進(jìn)行批判。還有一種觀點(diǎn)，說(shuō)評(píng)論家為黨中央作解釋的是不行的。如同作家也是政治家一樣，評(píng)論家也是思想家和政治家。我們闡釋黨中央的正確的觀點(diǎn)，為什么不行？實(shí)踐證明是正確的么！比如“雙百”問(wèn)題，就可以說(shuō)出很多道理來(lái)?！半p百”與文藝的規(guī)律是什么關(guān)系？現(xiàn)在的“雙百”，已經(jīng)不再是毛主席當(dāng)初講話(huà)時(shí)指的風(fēng)格、形式等，而已經(jīng)擴(kuò)及到了內(nèi)容，即社會(huì)主義文學(xué)的批判功能。六年來(lái)，我們的文學(xué)已經(jīng)積累了很多新鮮的經(jīng)驗(yàn)。

現(xiàn)在寫(xiě)評(píng)論文章，寫(xiě)批評(píng)，說(shuō)不好聽(tīng)的，很難。要從黨性考慮，堅(jiān)持真理。我們?cè)谥行课乃嚲?，每周都?tīng)到罵聲，有些是謠言，也不要生氣。張潔的《沉重的翅膀》，文藝局打了個(gè)很長(zhǎng)的報(bào)告，首先是肯定作品的長(zhǎng)處、好處，也指出了其中的一些議論。特別是政治性的議論有錯(cuò)誤。我們跟作協(xié)黨組談了話(huà)，《文藝報(bào)》也開(kāi)了座談會(huì)，講了作品的缺點(diǎn)。比如講三十年來(lái)的成績(jī)和缺點(diǎn)，有成績(jī)，有失敗，但講實(shí)話(huà)，是失敗。十一屆六中全會(huì)的決議墨跡未干么！就有人出來(lái)打抱不平，究竟是誰(shuí)愛(ài)護(hù)張潔？人民文學(xué)出版社寫(xiě)了個(gè)報(bào)告，說(shuō)已經(jīng)作了修改。文藝局看了。并沒(méi)有改徹底嘛。鄧力群同志批了。要徹底改。現(xiàn)在張潔又出了《方舟》。大家認(rèn)為傾向不好。有人就說(shuō)，是對(duì)一個(gè)青年女作家不容，對(duì)她進(jìn)行迫害。這是夸大！這樣，誰(shuí)還敢寫(xiě)批評(píng)文章？

文藝評(píng)論工作座談會(huì)中共中央宣傳部主持的“文藝評(píng)論工作座談會(huì)”，于7月17日至24日在河北省涿縣旅游飯店（桃園賓館）召開(kāi)。涿縣離北京很近，但地屬河北省，就像是北京的一個(gè)遠(yuǎn)郊縣。所謂“桃園賓館”，來(lái)自民間傳說(shuō)：“三國(guó)”的劉備、關(guān)公、張飛在此結(jié)義。

出席這次座談會(huì)的有中直文藝部門(mén)、研究單位、主要文藝報(bào)刊的負(fù)責(zé)人、文藝評(píng)論工作者、編輯以及解放軍、北京市、天津市、河北省宣傳部門(mén)的同志，共約七十人。計(jì)有：賀敬之、周巍峙、陳荒煤、馮牧、孔羅蓀、陳涌、許覺(jué)民、朱寨、鐘惦棐、蔡儀、王燎熒、王春元、張炯、李庚、江曉天、鄭伯農(nóng)、陸梅林、繆俊杰、李希凡、林文山、唐因、唐達(dá)成、侯敏澤、林元、程代熙、喬福山、徐莊、李文斌、羅藝軍、方杰、謝永旺、陳冰夷、毛承志、杜高、孟偉哉、顏振奮、楊犁、焦勇夫、何溶、劉劍青、魏天祥、邵燕祥、林涵表、劉夢(mèng)溪、劉錫誠(chéng)、陳丹晨、王波云、衛(wèi)建林、謝宏、陳駿濤、李中岳、解馭珍（女）、李準(zhǔn)、王昊、張澄寰、黃維鈞、李英敏、楊子敏、梁光弟、徐非光、顧驤、王慧敏（女）、葉遙（女）、馬畏安、吳元邁、譚誼、石方禹、閻綱、李基凱、王健儒、馬聯(lián)玉、許歡子、馬獻(xiàn)廷、袁文殊、唐家仁、周申明、杜榮泉、林默涵、張光年、趙尋、陳剛、蘇一萍、郭漢城、王朝聞、張庚、秦晉、于敏、林杉、張常海、鄭惠、榮天嶼、秦兆陽(yáng)、蔣蔭安、齊蘭貞。

會(huì)議由中宣部副部長(zhǎng)賀敬之主持并作總結(jié)。

座談會(huì)上學(xué)習(xí)了胡耀邦、鄧小平最近的有關(guān)講話(huà)，以及中央其他領(lǐng)導(dǎo)同志（指胡喬木）在不久前召開(kāi)的全國(guó)文聯(lián)第四屆第二次全委擴(kuò)大會(huì)議上的講話(huà)。

賀敬之開(kāi)幕講話(huà)中說(shuō)：

在文聯(lián)全委會(huì)上有個(gè)小插曲。少數(shù)同志認(rèn)為領(lǐng)導(dǎo)同志講話(huà)的精神不一致。這樣看是不對(duì)的，每個(gè)人講話(huà)的角度不同，但所講的意見(jiàn)，卻都是中央的精神。有人認(rèn)為喬木的講話(huà)主張文藝可以脫離政治。這是誤解。李春光在兩個(gè)小組會(huì)上發(fā)表了很錯(cuò)誤的意見(jiàn)。會(huì)議領(lǐng)導(dǎo)小組對(duì)他的發(fā)言表示了不同意的意見(jiàn)。這個(gè)同志從×××、×××?xí)r間起，不斷地從反面提出意見(jiàn)。這次可以提意見(jiàn)，但他采取了謾罵的態(tài)度。領(lǐng)導(dǎo)同志支持他的正確的意見(jiàn)，但不是無(wú)條件的。做得不對(duì)的，要幫助，必要時(shí)，也要給他以批評(píng)。而他反映的情況，有值得我們從另一面去考慮的東西。但他對(duì)這一段在文藝問(wèn)題上的一些做法，不了解，產(chǎn)生了誤解，或不同意。他的正確的意見(jiàn)，要接受，不正確的意見(jiàn)不能接受，要批評(píng)。

文藝評(píng)論工作的形勢(shì)怎樣，要分辨清楚哪些是主流。哪些是支流，以便采取措施。應(yīng)該說(shuō)，文聯(lián)全委會(huì)開(kāi)得是好的，意見(jiàn)也是一致的；但也有一些意見(jiàn)不一致，不明確、或很不明確。過(guò)去，我們讀作品和評(píng)論，只讀了一部分。但我們觀察問(wèn)題，就應(yīng)看到各方面的文藝工作，既看提高的部分，也要看普及的部分。因?yàn)槲覀兊脑u(píng)論工作是要指導(dǎo)工作，所以只看一個(gè)部分是不夠的。要見(jiàn)物，也要見(jiàn)人。也要看文藝隊(duì)伍的狀況如何？?jī)A向性的問(wèn)題是什么？有沒(méi)有左的、右的？要看主流和支流。

有的學(xué)會(huì)，散發(fā)小冊(cè)子，攻擊鄧小平、胡喬木代表中央提出的意見(jiàn)。有的刊物，前面發(fā)表了胡喬木在思想戰(zhàn)線(xiàn)問(wèn)題座談會(huì)上的講話(huà)，后面就跟著發(fā)表爭(zhēng)鳴文章。有的接受批評(píng)，有的則我行我素。最近一段時(shí)間以來(lái)，自由化的事件發(fā)生得不少。鼓浪嶼會(huì)議是個(gè)嚴(yán)重的教訓(xùn)。那個(gè)會(huì)，從中央到地方，各級(jí)黨委都是不贊成的。我們?cè)谔幚磉@個(gè)事件時(shí)的態(tài)度，是從愛(ài)護(hù)個(gè)人出發(fā)。但那個(gè)會(huì)是有組織、有計(jì)劃的，出席的人員，都是各地文藝刊物的負(fù)責(zé)人，他們研究的對(duì)策是：“一方有難，八方支援?！庇幸庖?jiàn)可以說(shuō)，但不能動(dòng)不動(dòng)就把事情弄到香港去，甚至弄到臺(tái)灣去。

這次文藝評(píng)論工作座談會(huì)的宗旨是：“根據(jù)文藝創(chuàng)作、文藝評(píng)論和文藝領(lǐng)導(dǎo)工作中的新情況、新問(wèn)題，交換對(duì)當(dāng)前文藝形勢(shì)的看法，分析主流和支流，用兩條戰(zhàn)線(xiàn)斗爭(zhēng)的觀點(diǎn)，看待當(dāng)前存在的傾向性問(wèn)題。對(duì)三中全會(huì)以來(lái)的文藝評(píng)論工作，實(shí)事求是地肯定其成績(jī)，指出其缺點(diǎn)和不足，分析存在問(wèn)題的客觀原因，作出基本估計(jì)。要在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的基礎(chǔ)上，就如何加強(qiáng)文藝評(píng)論工作和文藝評(píng)論隊(duì)伍建設(shè)以及樹(shù)立良好的文藝評(píng)論風(fēng)氣，充分地交換意見(jiàn)，對(duì)中宣部文藝局起草的《關(guān)于加強(qiáng)文藝評(píng)論工作的意見(jiàn)》進(jìn)行討論，并對(duì)《關(guān)于文藝工作的若干意見(jiàn)》的進(jìn)一步修改交換看法，提出意見(jiàn)和建議。”《關(guān)于加強(qiáng)文藝評(píng)論工作的意見(jiàn)》討論稿

會(huì)議主辦者向與會(huì)人員分發(fā)了一份中宣部起草的《關(guān)于加強(qiáng)文藝評(píng)論工作的意見(jiàn)》（征求意見(jiàn)稿）并安排了討論。這份名為“征求意見(jiàn)稿”的文件，盡管不是正式文件，但體現(xiàn)了中宣部主持文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)新時(shí)期六年來(lái)文藝形勢(shì)的基本估計(jì)和關(guān)于文藝工作的指導(dǎo)思想。內(nèi)容如下：

發(fā)展馬克思主義的文藝評(píng)論，是社會(huì)主義文藝運(yùn)動(dòng)中帶有全局性的大問(wèn)題。它關(guān)系到文藝運(yùn)動(dòng)的性質(zhì)和方向，關(guān)系到創(chuàng)作質(zhì)量的提高和文藝隊(duì)伍的成長(zhǎng)，關(guān)系到健康的藝術(shù)鑒賞能力的養(yǎng)成，關(guān)系到整個(gè)文藝事業(yè)和社會(huì)主義精神文明的建設(shè)。文藝評(píng)論，是黨領(lǐng)導(dǎo)文藝的重要手段。馬克思主義的文藝評(píng)論隊(duì)伍，是黨在思想戰(zhàn)線(xiàn)的一支重要方面軍。

粉碎“四人幫”、特別是黨的十一屆三中全會(huì)以來(lái)，文藝評(píng)論在解放思想、撥亂反正、揭批“四人幫”，打破文化專(zhuān)制主義的禁錮，消除十年內(nèi)亂的消極后果，抵制“兩個(gè)凡是”的干擾，鼓勵(lì)創(chuàng)作，扶持新人等方面，都做了大量的工作，同黨的政治、思想路線(xiàn)總的說(shuō)來(lái)是合拍的。六年來(lái)的文藝評(píng)論，對(duì)文藝的復(fù)蘇、發(fā)展和繁榮，起了促進(jìn)、推動(dòng)和開(kāi)路的作用。

由于對(duì)新時(shí)期的歷史特點(diǎn)認(rèn)識(shí)不足，對(duì)整個(gè)思想戰(zhàn)線(xiàn)面臨的新情況、新問(wèn)題缺乏思想準(zhǔn)備，當(dāng)各種社會(huì)思潮和文藝思潮以比較復(fù)雜的形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，文藝評(píng)論工作顯得不夠敏感和清醒，甚至暴露出某些思想上的混亂。一方面對(duì)“左”的流毒的斗爭(zhēng)，缺乏力量；另一方面，對(duì)新形勢(shì)下滋長(zhǎng)起來(lái)的資產(chǎn)階級(jí)自由化傾向，沒(méi)有引起應(yīng)有的警覺(jué)，對(duì)其危害性估計(jì)不足。對(duì)明顯的傾向性問(wèn)題，不能做出及時(shí)有力的馬克思主義的回答，顯得軟弱無(wú)力。極個(gè)別人甚至脫離了馬克思主義的軌道，迎合或熱中于某些資產(chǎn)階級(jí)的思潮。這種情況，經(jīng)過(guò)黨中央一再提醒，已經(jīng)有了很大改進(jìn)。然而，整個(gè)來(lái)說(shuō)，文藝評(píng)論還是文藝戰(zhàn)線(xiàn)的一個(gè)比較薄弱的環(huán)節(jié)，馬克思主義水平不高。脫離生活和創(chuàng)作實(shí)際的學(xué)風(fēng)，也不同程度地存在。評(píng)論隊(duì)伍，也比較分散，沒(méi)有形成有力的陣線(xiàn)。專(zhuān)業(yè)的評(píng)論隊(duì)伍尚未組成。所有這些，都與蓬勃發(fā)展的社會(huì)主義文藝運(yùn)動(dòng)不相適應(yīng)，與新時(shí)期文藝戰(zhàn)線(xiàn)、思想戰(zhàn)線(xiàn)面臨的巨大任務(wù)不相適應(yīng)。

為了從根本上改變文藝評(píng)論無(wú)力。文藝評(píng)論隊(duì)伍渙散的狀況，逐步形成馬克思主義的文藝指導(dǎo)中心，我們提出如下改進(jìn)意見(jiàn)：

一、各級(jí)黨的文藝宣傳部門(mén)，要把抓好文藝評(píng)論和文藝評(píng)論隊(duì)伍的工作，列入自己的議事日程和經(jīng)常的工作。首先是要加強(qiáng)對(duì)文藝評(píng)論的政治思想領(lǐng)導(dǎo)和文藝評(píng)論隊(duì)伍的思想建設(shè)，以確保文藝評(píng)論同黨中央在政治上的一致，確保馬克思主義在評(píng)論工作中的主導(dǎo)地位，確保黨的文藝方針政策的貫徹。在文藝評(píng)論中，要堅(jiān)持“四項(xiàng)原則”，正確貫徹黨的“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針。既要避免重復(fù)過(guò)去曾經(jīng)犯過(guò)的用政治批判和政治運(yùn)動(dòng)代替正常的文藝批評(píng)的簡(jiǎn)單、粗暴的錯(cuò)誤，又要避免模糊共產(chǎn)主義的旗幟，模糊無(wú)產(chǎn)階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)、封建階級(jí)思想界限的錯(cuò)誤。在這個(gè)指導(dǎo)思想下，要充分調(diào)動(dòng)廣大文藝評(píng)論工作者的積極性，鼓勵(lì)他們活躍思想、勇于探索。敢想、敢說(shuō)、敢寫(xiě)，敢于提出問(wèn)題。要在文藝評(píng)論工作者和文藝創(chuàng)作人員之間建立起密切合作、互相幫助和促進(jìn)的正常關(guān)系。黨的文藝宣傳部門(mén)，要直接主持和組織文藝報(bào)刊上的重要言論和重點(diǎn)問(wèn)題的爭(zhēng)鳴和討論。要定期組織重點(diǎn)的選題，組織撰寫(xiě)重點(diǎn)的文藝評(píng)論文章。

中宣部擬在適當(dāng)時(shí)機(jī)，召開(kāi)全國(guó)性的文藝評(píng)論工作會(huì)議。

二、加強(qiáng)文藝評(píng)論隊(duì)伍的建設(shè)。

建設(shè)文藝評(píng)論隊(duì)伍，要以專(zhuān)業(yè)評(píng)論家、業(yè)余評(píng)論工作者和廣泛的群眾性評(píng)論密切結(jié)合，而以專(zhuān)業(yè)的文藝評(píng)論隊(duì)伍為骨干。當(dāng)前的迫切任務(wù)是：要在調(diào)整、精簡(jiǎn)機(jī)構(gòu)的同時(shí)，初步建立起一支精干的專(zhuān)業(yè)評(píng)論隊(duì)伍。

在中央直屬單位，準(zhǔn)備采取的步驟是：

1、中央宣傳部，設(shè)立專(zhuān)業(yè)的文藝評(píng)論組。

2、加強(qiáng)和充實(shí)文聯(lián)的文藝?yán)碚撗芯渴摇?/p>

3、作協(xié)和各協(xié)會(huì)，根據(jù)不同情況，加強(qiáng)原有的文藝評(píng)論機(jī)構(gòu)或增設(shè)新的專(zhuān)業(yè)評(píng)論機(jī)構(gòu)。

4、文化部應(yīng)成立專(zhuān)業(yè)的文藝評(píng)論組織。

5、《文藝報(bào)》、《文學(xué)評(píng)論》、《文藝研究》、《人民日?qǐng)?bào)》文藝部、《光明日?qǐng)?bào)》文藝部、《紅旗》文藝部，都可設(shè)少量專(zhuān)職的文藝評(píng)論員。同時(shí)，也可聘請(qǐng)少數(shù)兼職的文藝評(píng)論員。

6、文藝研究單位，應(yīng)加強(qiáng)當(dāng)代文藝的研究和評(píng)論機(jī)構(gòu)。高等學(xué)校的中文系，可建立兼職的文藝評(píng)論組。

以上中直單位共需解決專(zhuān)職評(píng)論人員的編制100人左右。在機(jī)構(gòu)精簡(jiǎn)、調(diào)整時(shí)，要給專(zhuān)業(yè)評(píng)論隊(duì)伍拔出專(zhuān)門(mén)名額，不得占用。上述人員除從高校畢業(yè)生、研究生和實(shí)際工作干部中選拔優(yōu)秀中青年外，也可適當(dāng)在符合條件的退居二線(xiàn)的老同志中選調(diào)一部分。

各省、市、自治區(qū)，可參照上述精神，在本地區(qū)建立精干的專(zhuān)業(yè)評(píng)論隊(duì)伍。人數(shù)不宜過(guò)多，要保證一定質(zhì)量。

在建立專(zhuān)業(yè)評(píng)論隊(duì)伍的同時(shí)，也要重視業(yè)余評(píng)論隊(duì)伍，特別是群眾性文藝評(píng)論隊(duì)伍的組織和領(lǐng)導(dǎo)，并從中發(fā)現(xiàn)人才，重點(diǎn)培養(yǎng)提高，不斷充實(shí)專(zhuān)業(yè)的評(píng)論隊(duì)伍。

三、加強(qiáng)和健全中國(guó)作家協(xié)會(huì)的理論評(píng)論委員會(huì)，改變目前有名無(wú)實(shí)的狀況。為了把加入作協(xié)的評(píng)論工作者組織起來(lái)，在作協(xié)下面可以成立一個(gè)全國(guó)性的馬克思主義評(píng)論學(xué)會(huì)，以便統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)。目前與這種學(xué)會(huì)重復(fù)的組織，應(yīng)合并到這個(gè)協(xié)會(huì)中來(lái)。作協(xié)和其他協(xié)會(huì)，應(yīng)注意吸收有成績(jī)的評(píng)論工作者入會(huì)。其它協(xié)會(huì)，也應(yīng)有專(zhuān)門(mén)抓文藝評(píng)論的相應(yīng)機(jī)構(gòu)或形式。為了統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)，文聯(lián)也可考慮成立理論評(píng)論委員會(huì)，并對(duì)各級(jí)文聯(lián)的文藝批評(píng)起指導(dǎo)作用。

四、加強(qiáng)文藝評(píng)論的陣地。

中央一級(jí)的文藝報(bào)刊，如《文藝報(bào)》、《文藝研究》、《文學(xué)評(píng)論》、《人民日?qǐng)?bào)》文藝部、《光明日?qǐng)?bào)》文藝部、《紅旗》文藝部，要予以加強(qiáng)和充實(shí)，切實(shí)辦好。中央宣傳部對(duì)這些報(bào)刊，負(fù)有指導(dǎo)和幫助的責(zé)任。

中央一級(jí)文藝單位，聯(lián)合編輯出版一個(gè)內(nèi)部文藝?yán)碚摽铩?/p>

各省、市、自治區(qū)，也應(yīng)根據(jù)具體情況，采取實(shí)際措施，加強(qiáng)本地區(qū)的文藝批評(píng)陣地。

五、對(duì)文藝評(píng)論工作者的職稱(chēng)、待遇、經(jīng)費(fèi)，以及工作、生活條件，要切實(shí)加以解決。

1、專(zhuān)業(yè)評(píng)論工作者的職稱(chēng)，應(yīng)與專(zhuān)業(yè)作家和其他專(zhuān)業(yè)文藝工作者同等對(duì)待，按照其實(shí)際思想和業(yè)務(wù)水平，予以評(píng)定，并享有同等待遇。

2、要給專(zhuān)業(yè)評(píng)論工作者以深入生活、調(diào)查研究的便利和經(jīng)費(fèi)保證。業(yè)余評(píng)論工作者，也應(yīng)享有請(qǐng)創(chuàng)作假的方便和權(quán)利。

3、專(zhuān)業(yè)評(píng)論工作者生活或住房條件特別困難者，應(yīng)在可能條件下幫助解決。

4、給評(píng)論工作者創(chuàng)造學(xué)習(xí)和提高的機(jī)會(huì)。作協(xié)的講習(xí)所，應(yīng)把評(píng)論班辦下去，并且辦好。中國(guó)人民大學(xué)可恢復(fù)文學(xué)研究班。各地還可舉行短期的講習(xí)班、讀書(shū)會(huì)。

5、在適當(dāng)時(shí)機(jī)，開(kāi)展對(duì)優(yōu)秀評(píng)論文章或?qū)Ｖ脑u(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。

六、各地接這一通知后，應(yīng)根據(jù)上述精神，結(jié)合本地區(qū)的具體情況，制定具體落實(shí)計(jì)劃和方案，并將貫徹情況和意見(jiàn)向中宣部作出正式報(bào)告。

出席文藝評(píng)論工作座談會(huì)的代表對(duì)“征求意見(jiàn)稿”進(jìn)行了討論。賀敬之在對(duì)會(huì)議總結(jié)時(shí)說(shuō)，還要在文化部、解放軍總政的范圍內(nèi)廣泛征求意見(jiàn)。

文藝與政治的關(guān)系問(wèn)題

胡喬木在中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)委員會(huì)第二次會(huì)議招待茶會(huì)上關(guān)于文藝與政治關(guān)系的講話(huà)，成為出席這次文藝評(píng)論工作座談會(huì)的評(píng)論工作者和組織工作者們討論的熱點(diǎn)話(huà)題。胡喬木的講話(huà)，得到了參加文藝評(píng)論工作座談會(huì)的評(píng)論家們一致?lián)碜o(hù)，文藝與政治的關(guān)系問(wèn)題，仍然是會(huì)上最為關(guān)注的問(wèn)題，大家就重譯列寧的《黨的組織和黨的出版物》一文發(fā)表了一些意見(jiàn)。

鐘惦棐（中國(guó)電影家協(xié)會(huì)）說(shuō)：文藝和政治的關(guān)系問(wèn)題，是文藝基礎(chǔ)理論的基礎(chǔ)，我們多少年來(lái)就一直和這個(gè)問(wèn)題打交道，喬木同志把這個(gè)問(wèn)題更深入、更細(xì)致、更系統(tǒng)地加以闡明，對(duì)今后文藝的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義。王春元（中國(guó)社科院文學(xué)研究所）說(shuō)：?jiǎn)棠就镜闹v話(huà)加深了自己的認(rèn)識(shí)，希望中央把“為人民服務(wù)”作為一個(gè)普遍的口號(hào)來(lái)強(qiáng)調(diào)，而不僅僅是文藝。陳丹晨（《文藝報(bào)》編輯部》說(shuō)：?jiǎn)棠就緦?duì)文藝為政治服務(wù)的口號(hào)提出了新的看法，是他長(zhǎng)期深思熟慮的結(jié)果，也反映了歷史發(fā)展的必然結(jié)果。因?yàn)?，粉碎“四人幫”以后，文藝?zhàn)線(xiàn)和其他各條戰(zhàn)線(xiàn)一樣，從理論上撥亂反正、正本清源，在認(rèn)真總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)、重新認(rèn)識(shí)文藝政策和文藝創(chuàng)作各種重大問(wèn)題的時(shí)候，人們很自然地開(kāi)始對(duì)文藝與政治的關(guān)系進(jìn)行思考。因此，喬木同志在講話(huà)中說(shuō)不提文藝為政治服務(wù)的口號(hào)不是偶然的。杜高（中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)）說(shuō)：?jiǎn)棠就镜闹v話(huà)提出了對(duì)文藝的帶根本性的指導(dǎo)思想。我們的文藝必須從過(guò)去那種“為政治服務(wù)”的狹隘的見(jiàn)解中解放出來(lái)，走上一條廣闊發(fā)展的道路，同時(shí)又必須鮮明地、堅(jiān)定地高舉共產(chǎn)主義的旗幟，這是新時(shí)期社會(huì)主義文藝的基本特征。

在討論中，有的文藝評(píng)論家指出，“文藝為政治服務(wù)”口號(hào)的改變，也存在一些值得注意的問(wèn)題。劉劍青（《人民文學(xué)》編輯部）說(shuō)：當(dāng)前有些地方管文藝的領(lǐng)導(dǎo)同志對(duì)不再提文藝為政治服務(wù)這個(gè)口號(hào)不理解，除了認(rèn)識(shí)上的問(wèn)題外，還有一個(gè)迫切需要解決的問(wèn)題，就是如何加強(qiáng)和改善黨的領(lǐng)導(dǎo)。因?yàn)殚L(zhǎng)期以來(lái)，在“文藝為政治服務(wù)”的前提下，形成了一套老的領(lǐng)導(dǎo)思想、方法和作風(fēng)，不再提這個(gè)口號(hào)，勢(shì)必要有一套新的領(lǐng)導(dǎo)思想、方法和作風(fēng)，如果不認(rèn)真解決這個(gè)問(wèn)題，也不利于文藝事業(yè)的發(fā)展。解馭珍（中國(guó)社科院文學(xué)研究所）說(shuō)：“二為”的口號(hào)在大學(xué)教師和一些擔(dān)任文藝領(lǐng)導(dǎo)工作的同志中不能很好地接受，甚至有人把“為政治服務(wù)”與“二為”看成是一回事，也有人把不提“為政治服務(wù)”的口號(hào)看成是自由化，因此，有必要寫(xiě)點(diǎn)文章來(lái)講一講這個(gè)問(wèn)題。

李松濤（中國(guó)美術(shù)協(xié)家協(xié)會(huì)《美術(shù)》雜志社）就美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域里文藝與政治的關(guān)系問(wèn)題發(fā)言說(shuō)：反映現(xiàn)實(shí)生活的作品，其壽命往往很短。他舉例說(shuō)，如開(kāi)國(guó)以來(lái)最好的一幅歷史畫(huà)董希文的油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》，前后修改了三次。第一次修改是去掉了高崗。第二次修改是去掉了劉少奇，第二次修改，是作者用香蕉水洗去的，換成了董必武?，F(xiàn)在作者死了，已經(jīng)沒(méi)有辦法再改了。這幅畫(huà)現(xiàn)在收藏在歷史博物館。殺來(lái)殺去，只剩下表現(xiàn)歷史題材與山水題材的作品了。陳涌接著話(huà)題說(shuō)：吳冠中在《美術(shù)》上發(fā)表文章說(shuō)，不能說(shuō)內(nèi)容決定形式，藝術(shù)就是形式。這種觀點(diǎn)也沒(méi)有人批評(píng)。美術(shù)方面，提倡現(xiàn)代主義很厲害呀。

在文藝評(píng)論工作座談會(huì)開(kāi)幕前夕剛剛出版的《時(shí)代的報(bào)告》第7期，重新發(fā)表了受到《文藝報(bào)》以及多種外省文藝刊物批評(píng)的《本刊說(shuō)明》，并在《重新刊登（本刊說(shuō)明）請(qǐng)讀者評(píng)說(shuō)》的題目下，編發(fā)了一組火藥味十足的“讀者來(lái)信來(lái)論”，并加了編者按語(yǔ)，對(duì)《文藝報(bào)》第5期發(fā)表的雨?yáng)|撰寫(xiě)的關(guān)于“十六年”問(wèn)題論爭(zhēng)的綜合報(bào)道進(jìn)行了反駁，給《文藝報(bào)》扣上了“資產(chǎn)階級(jí)自由化”的大帽子。7月19日下午，劉錫誠(chéng)（《文藝報(bào)》編輯部）發(fā)言說(shuō)：我要借這個(gè)講壇就《文藝報(bào)》與《時(shí)代的報(bào)告》的爭(zhēng)論說(shuō)幾句話(huà)：（1）《時(shí)代的報(bào)告》用道聽(tīng)途說(shuō)、編造謊言的做法混淆視聽(tīng)，認(rèn)為《文藝報(bào)》要把《時(shí)代的報(bào)告》打成“極左刊物”，我們是不能同意的。哪家刊物是什么樣的面貌，自有公論。（2）《時(shí)代的報(bào)告》指責(zé)“《文藝報(bào)》近幾年來(lái)對(duì)待自由化的態(tài)度是很值得研究的，戳到了《文藝報(bào)》的痛處”。在思想戰(zhàn)線(xiàn)問(wèn)題座談會(huì)之前，《文藝報(bào)》存在著軟弱渙散的缺點(diǎn)，這一點(diǎn)我們已向中宣部寫(xiě)了報(bào)告，中宣部也沒(méi)有給《文藝報(bào)》做出“鼓吹資產(chǎn)階級(jí)自由化”的結(jié)論。在十一屆三中全會(huì)之前，《文藝報(bào)》把主要精力放在了扶植新人、同“凡是派”斗爭(zhēng)、恢復(fù)文學(xué)藝術(shù)的革命現(xiàn)實(shí)主義上。三中全會(huì)之后，我們開(kāi)展兩條戰(zhàn)線(xiàn)的斗爭(zhēng)，兩面作戰(zhàn)，是有目共睹的。我們?cè)u(píng)論或批評(píng)了幾十部有傾向性錯(cuò)誤的作品，如《調(diào)動(dòng)》、李劍的作品、《花溪》的問(wèn)題、存在主義傾向等，我們雖然很不敏感，但畢竟還是提出了一些問(wèn)題，就一些問(wèn)題發(fā)表了評(píng)論。很遺憾，《時(shí)代的報(bào)告》提出了什么樣的有傾向性的作品，發(fā)表了什么樣的批評(píng)文章呢？（3）《時(shí)代的報(bào)告》提出“十六年”的論調(diào)，混淆十年誥劫和新時(shí)期六年的本質(zhì)不同，是我們所不能同意的?！稌r(shí)代的報(bào)告》第7期的文章再次責(zé)難《文藝報(bào)》，把“有些人把《講話(huà)》當(dāng)成框框來(lái)突破，結(jié)果不能不使自己陷入資產(chǎn)階級(jí)自由化的泥坑”強(qiáng)加到《文藝報(bào)》的頭上。（4）《文藝報(bào)》批評(píng)《時(shí)代的報(bào)告》，不是什么“圍攻”，而是貫徹中央的“雙百”方針，對(duì)明目張膽地反對(duì)三中全會(huì)和違反十一屆六中全會(huì)精神的言論進(jìn)行的正當(dāng)?shù)呐u(píng)。

參加座談會(huì)的《文藝報(bào)》的主編馮牧、孔羅蓀，副主編唐因、唐達(dá)成，編輯部主任劉錫誠(chéng)、副主任陳丹晨，于23日晚在涿縣旅游飯店里開(kāi)了一個(gè)小會(huì)，研究如何回應(yīng)《時(shí)代的報(bào)告》對(duì)《文藝報(bào)》的攻擊。唐達(dá)成說(shuō)：徐非光（碰頭組的副組長(zhǎng)）提出，《文藝報(bào)》要再寫(xiě)一篇文章談《時(shí)代的報(bào)告》的辦刊指導(dǎo)思想。要說(shuō)理，不要意氣用事，指出他們是在批小平、批喬木。唐因說(shuō)：要給中宣部寫(xiě)個(gè)報(bào)告，要求《時(shí)代的報(bào)告》就對(duì)我們的指責(zé)做出澄清。按非光的意見(jiàn)，寫(xiě)一篇文章。同時(shí)，要爭(zhēng)取發(fā)表胡喬術(shù)同志在文聯(lián)全委會(huì)上的講話(huà)，如不能發(fā)，就根據(jù)講話(huà)的精神寫(xiě)一篇文章，與中央保持一致。

先后在座談會(huì)的大會(huì)上發(fā)言的有：陳冰夷、陳涌、王昊、鐘惦棐、馮牧、陳荒煤。

賀敬之：進(jìn)行兩條戰(zhàn)線(xiàn)的思想斗爭(zhēng)

文藝評(píng)論工作座談會(huì)的最后一天，即7月24日下午，時(shí)任中宣部副部長(zhǎng)的賀敬之作總結(jié)。他講了兩個(gè)問(wèn)題，第一個(gè)問(wèn)題是會(huì)議本身的小結(jié)；第二個(gè)問(wèn)題是“做一個(gè)堅(jiān)定的、清醒的、有作為的馬克思主義文藝評(píng)論家”。在后一個(gè)問(wèn)題中，講了文藝界存在的“左”、右兩種傾向，特別是講了文藝界的資產(chǎn)階級(jí)自由化問(wèn)題。他的總結(jié)講話(huà)篇幅很長(zhǎng)，筆者將其中重要的、涉及文學(xué)運(yùn)動(dòng)史的相關(guān)部分據(jù)會(huì)議簡(jiǎn)報(bào)引錄如下：

這句話(huà)（指“做一個(gè)堅(jiān)定的、清醒的、有作為的馬克思主義文藝評(píng)論家”——引者）是從（胡）耀邦同志講話(huà)里引來(lái)的。他提出，要做一個(gè)堅(jiān)定的、清醒的、有作為的馬克思主義者。耀邦同志的號(hào)召，是對(duì)每一個(gè)革命者特別是共產(chǎn)黨人的要求，也是我們從事革命文藝工作的同志奮斗的目標(biāo)，更應(yīng)該是文藝評(píng)論工作者的奮斗目標(biāo)?！挥泻芎玫卣莆樟笋R克思主義，才能在復(fù)雜的情況下，保持清醒的頭腦，保持理論的徹底性和堅(jiān)定性，并真正有所作為。因此，我覺(jué)得胡耀邦同志的話(huà)對(duì)我們是一次很好的提醒，是向我們提出了更高的要求。……

……陳涌同志發(fā)言中也提到，像鼓浪嶼會(huì)議那樣的情況，我們的一些同志要引為教訓(xùn)。參加那次會(huì)的有許多老同志，但所表現(xiàn)的思想情緒能說(shuō)明他們是堅(jiān)定的、清醒的嗎？我們大家都應(yīng)當(dāng)記取這個(gè)教訓(xùn)?，F(xiàn)在看來(lái)，去年中央召開(kāi)思想戰(zhàn)線(xiàn)座談會(huì)期間，嚴(yán)肅地指出這種錯(cuò)誤的思想情緒發(fā)展下去會(huì)達(dá)到什么程度，指出如果照此發(fā)展下去的危險(xiǎn)性。是多么必要。像有些人提出要“突破”一切，要“一方有難，八方支援”，提出“可以和中央唱對(duì)臺(tái)戲”等等，照這個(gè)樣子發(fā)展下去能不是危險(xiǎn)的嗎？對(duì)這件事，不管是文藝界內(nèi)部還是外部，多數(shù)同志（包括干部和群眾）是很不滿(mǎn)意的。有的老革命家，多年來(lái)一直是為文藝界講話(huà)，并且盡一切努力保護(hù)文藝界同志的，在知道鼓浪嶼會(huì)議的情況時(shí)也很痛心，很生氣，這確實(shí)是值得我們很好想一想的。這能說(shuō)明我們的一些同志是清醒的馬克思主義者嗎？

關(guān)于進(jìn)行兩條戰(zhàn)線(xiàn)的思想斗爭(zhēng)，中央很早就講過(guò)，而且不斷在講。但在實(shí)際上，我們有一些同志卻是不贊成的。我們有些同志喜歡單打一，只看到或只強(qiáng)調(diào)一方面的傾向性問(wèn)題，看不到或不愿看另一方面的傾向性問(wèn)題，有相當(dāng)大的片面性。這邊有的人不承認(rèn)有什么“左”的問(wèn)題，那邊有些同志則用各種辦法否認(rèn)資產(chǎn)階級(jí)自由化的存在及其危害性，這都是不符合實(shí)際情況的?！蛾P(guān)于文藝工作的若干意見(jiàn)》中講：“左的思想根深蒂固”，有些同志就不同意，但我是同意的?？墒菍?duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化也決不能夠低估，從已經(jīng)表現(xiàn)的情況來(lái)看，低估了這方面的問(wèn)題我們會(huì)犯嚴(yán)重的錯(cuò)誤。如果說(shuō)“左”的流毒用“根深蒂固”來(lái)形容，那么，資產(chǎn)階級(jí)思想的影響恐怕也必須用類(lèi)似“源遠(yuǎn)流長(zhǎng)”這樣的詞句來(lái)形容。要看到這個(gè)情況，有歷史根源，有國(guó)際的條件嘛！共產(chǎn)主義不是一蹴而就的。肅清封建思想，我們還有這項(xiàng)任務(wù)，但資產(chǎn)階級(jí)思想不能輕視。兩條戰(zhàn)線(xiàn)斗爭(zhēng)不是很容易的，我們要經(jīng)常清醒地看到這兩種傾向，自覺(jué)地進(jìn)行必要的、有效的斗爭(zhēng)，這不是件小事。要有辯證唯物主義的觀點(diǎn)，防止主觀片面性。在文藝與政治的關(guān)系問(wèn)題上，我們就有過(guò)很大的片面性。黨中央提出用“文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”來(lái)代替“文藝為政治服務(wù)”的口號(hào)，有的同志就是接受不了，（胡）喬木同志在文聯(lián)全委會(huì)最后一天的茶話(huà)會(huì)上講了這個(gè)問(wèn)題，講得很好。他講話(huà)的基本精神已被絕大多數(shù)文藝工作者所接受，有些原來(lái)思想不通的同志，也表示“心服口服”了。但是不是所有人都接受了？也不一定?，F(xiàn)在就有這種情況，有的暫不發(fā)言，有的采取保留態(tài)度，也有人繼續(xù)持反對(duì)態(tài)度。即使在贊成的人中間，也還有另一種情況值得注意，這就是不要用一種傾向掩蓋另一種傾向。如果有人把喬木同志講話(huà)精神理解為文藝可以脫離無(wú)產(chǎn)階級(jí)政治的，那是絕大的誤解。我們不再提文藝從屬于政治，但也不贊成文藝脫離政治。這是小平同志代表中央在1980年初正式講話(huà)中說(shuō)過(guò)的，也是喬木同志和其他同志一致的意見(jiàn)。喬木同志這次講話(huà)中還特別提到“我們文學(xué)的主流要擁護(hù)社會(huì)主義和人民的利益，要表現(xiàn)強(qiáng)烈的政治主題”。因此對(duì)于馬克思主義的文藝評(píng)論、馬克思主義的美學(xué)來(lái)說(shuō)，當(dāng)然也不能是與政治無(wú)關(guān)的，不能是脫離政治的。我們是堅(jiān)決反對(duì)庸俗社會(huì)學(xué)的，一定要講藝術(shù)規(guī)律，但我們也絕不主張并且也不認(rèn)為有什么“純美學(xué)”，有什么與社會(huì)生活、與意識(shí)形態(tài)絕緣的美學(xué)。更不認(rèn)為有與政治根本無(wú)關(guān)的“馬克思主義的”美學(xué)。在黨對(duì)文藝的領(lǐng)導(dǎo)這個(gè)問(wèn)題上，在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)規(guī)律、反對(duì)簡(jiǎn)單粗暴的同時(shí)，也要注意從另一個(gè)片面來(lái)做的曲解。重新翻譯的《黨的組織和黨的報(bào)刊》和解釋的文章大家已經(jīng)看到了。狹隘地把文學(xué)這種廣闊的社會(huì)現(xiàn)象理解為只是黨的工作的齒輪和螺絲釘，是錯(cuò)誤的，這是多年來(lái)文藝上“左”的思想的一個(gè)重要理論支柱，現(xiàn)在到了必須糾正的時(shí)候了。但是另一方面，我們也不能認(rèn)為黨員文藝工作者不應(yīng)該首先是個(gè)黨員，其次才是文藝工作者?，F(xiàn)在，偏偏有些黨員文藝工作者口頭上是黨的“螺絲釘”，而行動(dòng)上卻根本不遵守黨的紀(jì)律，沒(méi)有黨的觀念。這次會(huì)上，同志們就黨領(lǐng)導(dǎo)文藝評(píng)論工作的問(wèn)題進(jìn)行了討論，我贊成同志們的意見(jiàn)。黨對(duì)文藝工作的各個(gè)方面的領(lǐng)導(dǎo)，都有一個(gè)既要加強(qiáng)，同時(shí)也必須改善的問(wèn)題，對(duì)文藝評(píng)論工作的領(lǐng)導(dǎo)也是如此。我們必須注意不能借加強(qiáng)之名恢復(fù)過(guò)去“左”的一套，同時(shí)也要注意借改善之名削弱或否定領(lǐng)導(dǎo)。黨對(duì)文藝評(píng)論工作必須領(lǐng)導(dǎo)，黨領(lǐng)導(dǎo)文藝評(píng)論工作是實(shí)現(xiàn)黨對(duì)整個(gè)文藝工作領(lǐng)導(dǎo)的重要方式。我們這樣提出問(wèn)題和認(rèn)識(shí)問(wèn)題，應(yīng)該說(shuō)沒(méi)有什么不對(duì)。有同志擔(dān)心現(xiàn)在我們這樣提法，會(huì)不會(huì)影響爭(zhēng)鳴的積極性，也就是影響雙百方針的執(zhí)行？不，不能這樣看。黨委對(duì)文藝評(píng)論工作的領(lǐng)導(dǎo)，首先是方針政策的領(lǐng)導(dǎo)，黨的領(lǐng)導(dǎo)不僅不會(huì)妨礙雙百方針，而恰恰是為了糾正那些妨礙貫徹雙百方針的錯(cuò)誤的東西。另一方面，我們大家誰(shuí)也會(huì)這樣認(rèn)識(shí)：雙百方針不是不要馬克思主義的指導(dǎo)，執(zhí)行雙百方針恰恰是為了發(fā)展馬克思主義和繁榮社會(huì)主義文藝。正是因?yàn)檫@樣，我們也就不會(huì)認(rèn)為黨的領(lǐng)導(dǎo)在堅(jiān)決貫徹雙百方針的同時(shí)，必須組織和壯大馬克思主義的文藝評(píng)論隊(duì)伍是不必要的：也就不會(huì)認(rèn)為在發(fā)揮爭(zhēng)鳴、各抒己見(jiàn)的同時(shí)。必須對(duì)重大的理論原則、方針政策問(wèn)題有計(jì)劃地組織具有說(shuō)服力的、馬克思主義的評(píng)論文章是不恰當(dāng)?shù)牧恕Ｔ谌ツ昱u(píng)白樺同志的時(shí)候，中央及時(shí)地作了一系列指示，直接地領(lǐng)導(dǎo)了這個(gè)問(wèn)題的解決。這次批評(píng)是方針正確、具有馬克思主義水平的一次成功的批評(píng)?？傊?，我們應(yīng)得出這樣的結(jié)論，我們一定要做一個(gè)清醒的馬克思主義者，防止出現(xiàn)主觀片面性，特別要防止在觀察、分析問(wèn)題時(shí)夾雜個(gè)人的情緒，個(gè)人利害的考慮。夾雜了這種因素是不可能保持清醒的頭腦的。

……現(xiàn)在文藝界有些同志不大能夠聽(tīng)取批評(píng)，另外，有些人不僅自己不接受批評(píng)還要盲目地替別人打抱不平。有的同志也講開(kāi)展批評(píng)，但他只能批評(píng)別人，而他自己則老虎屁股摸不得?！段乃噲?bào)》在批評(píng)白樺同志的問(wèn)題上曾作了自我批評(píng)，態(tài)度是好的，效果也是好的，證明做自我批評(píng)是不會(huì)影響自己的威信的。我們要樹(shù)立起正常的批評(píng)和自我批評(píng)的好作風(fēng)。文藝評(píng)論工作者是評(píng)論別人的。其中有表?yè)P(yáng)，有批評(píng)。既要批評(píng)別人，首先自己要有自我批評(píng)的精神。這樣，就可以由我們帶一個(gè)好頭，在文藝界帶出一個(gè)好的風(fēng)氣，并以此影響整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣。若能在文章中做誠(chéng)懇的自我批評(píng)，在“本刊評(píng)論員”一類(lèi)的文章中對(duì)本刊物的問(wèn)題做自我批評(píng)，這正是堅(jiān)定的、清醒的、有作為的馬克思主義者的表現(xiàn)，是有出息的表現(xiàn)，而決不是示弱的、丟面子的表現(xiàn)。

賀敬之在總結(jié)報(bào)告中分析和批評(píng)了1981年以來(lái)文藝界出現(xiàn)的“左”的和右的兩種傾向，強(qiáng)調(diào)“左”右兩條戰(zhàn)線(xiàn)作戰(zhàn)。兩條戰(zhàn)線(xiàn)作戰(zhàn)，成為1982年文藝評(píng)論的主題詞和關(guān)鍵詞。但聆聽(tīng)和細(xì)品他的講話(huà)，也許是因?yàn)楹鷨棠驹谒枷霊?zhàn)線(xiàn)問(wèn)題座談會(huì)上的講話(huà)中已經(jīng)明確地說(shuō)了，“左”的問(wèn)題在我們黨內(nèi)已經(jīng)解決，所以，作為聽(tīng)眾的我的感受，賀講話(huà)的主要矛頭和向文藝評(píng)論工作者們強(qiáng)調(diào)的主要傾向，卻是資產(chǎn)階級(jí)自由化傾向和對(duì)自由化的姑息情緒。

歷史是意味深長(zhǎng)的。近三十年后，2011年紀(jì)念毛澤東《講話(huà)》發(fā)表六十九周年時(shí)，賀敬之接受中國(guó)新聞網(wǎng)記者高昌的采訪時(shí)，對(duì)記者說(shuō)：“有的同志認(rèn)為文學(xué)是人民的文學(xué)，不是黨的文學(xué)，所以不應(yīng)該提黨性。這種提法是大有問(wèn)題的?！吨v話(huà)》中多次提到‘黨性’這個(gè)詞。社會(huì)主義文藝的黨性與人民性，從根本上來(lái)說(shuō)是一致的。黨員作家的黨性表現(xiàn)有許多方面。我們的文藝隊(duì)伍中的許多黨員作家是做得很好的，但也有少數(shù)人就不同了，他們拋棄了黨性，不遵守黨紀(jì)，不以黨員的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，卻還要保留一個(gè)黨員的名義，要享受‘黨員名作家’的光環(huán)。”

他對(duì)記者所闡述的“黨的文學(xué)”和“文學(xué)的黨性”，說(shuō)明他的思想和認(rèn)識(shí)，退回到了前面提到的胡喬木三十年前在文聯(lián)全委會(huì)上批評(píng)糾正了的那種“左”的錯(cuò)誤觀點(diǎn)。1982年6月，胡喬木在闡釋列寧的《黨的組織和黨的文學(xué)》老譯文中的“黨的文學(xué)”時(shí)說(shuō)：“一、‘黨的文學(xué)’的提法是不能成立的，正如‘黨的農(nóng)業(yè)’、‘黨的工業(yè)’、‘黨的自然科學(xué)’……不能成立一樣。只能說(shuō)‘黨的農(nóng)業(yè)政策’、‘黨的農(nóng)村工作’、‘黨的工業(yè)政策、工作’。文學(xué)是一種社會(huì)現(xiàn)象，不能用黨與非覺(jué)來(lái)劃分；二、關(guān)于‘黨性’，也搞得很糊涂，講得比較亂?！h性’實(shí)際就是‘傾向性’，對(duì)是非要有一種觀點(diǎn)?！屈h文學(xué)家’的提法要改，‘非黨性’也不要，只能講‘無(wú)傾向性文學(xué)’。（總之），理論上造成的很多混亂，有必要說(shuō)清楚?！?/p>

如胡喬木所說(shuō)，“黨的文學(xué)”和“文學(xué)的黨性”，作為一對(duì)錯(cuò)誤的理念和原則，在我國(guó)的國(guó)情下，曾經(jīng)成為我國(guó)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和理論的指導(dǎo)方針和原則，這種“左”的傾向給文學(xué)藝術(shù)帶來(lái)了嚴(yán)重的負(fù)面影響。

以加強(qiáng)文藝評(píng)論和組建一支馬克思主義評(píng)論隊(duì)伍為目標(biāo)的“文藝評(píng)論工作座談會(huì)”，帶著“既要克服‘左’的干擾及影響，又要堅(jiān)定反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化傾向”（《人民日?qǐng)?bào)》記者報(bào)道：《文藝評(píng)論工作座談會(huì)》，1982年7月26日），亦即開(kāi)展兩條戰(zhàn)線(xiàn)斗爭(zhēng)的共同認(rèn)識(shí)，為在文藝界繼續(xù)批評(píng)資產(chǎn)階級(jí)自由化思潮作了思想準(zhǔn)備。