[摘要]2002年上映的港產(chǎn)影片《無間道》與2006年上映的好萊塢電影《無間行者》，是影像跨文化傳播的一個比較成功的范例，兩部影片雖然源于同一劇情，卻演繹出了各自不同的文化內(nèi)涵與風格特征。港版《無間道》與美版《無間行者》，既為華語電影參與國際化合作程度的進一步加深和電影原創(chuàng)劇本的輸出提供了良好示范，同時也為影像跨文化傳播的研究提供了很好的參照對象。本文即嘗試在跨文化的視野中，對兩部影片的敘事要素與結(jié)構(gòu)做出簡要對照分析。

[關(guān)鍵詞]影像；跨文化；《無間道》；《無間行者》

[中圖分類號]J905 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2013）06-0053-03

2003年，當《無間道》三部曲以前所未有之勢在香港創(chuàng)下1億港元的票房奇跡之后，卻沒有就此退出歷史舞臺，而是憑借其耐人尋味的原創(chuàng)劇本吸引到了好萊塢片商的注意。著名影星布拉德·皮特創(chuàng)辦的“B計劃”電影制作公司率先與寰亞電影公司接洽了購買劇本改編版權(quán)的事宜，2004年，華納兄弟電影公司與“B計劃”展開合作，最終以170多萬①美元的價格成功收購并開始著手進行影片的翻拍?！稛o間行者》雖然是一部翻拍片，在故事情節(jié)上與《無間道》同出一轍，但卻并非是一次簡單的照搬照抄，馬丁·斯科塞斯擔任導(dǎo)演，使得《無間行者》在原版的基礎(chǔ)上融入了不少新的內(nèi)涵?？梢哉f，兩版影片在不同的期待視野中，從不同的側(cè)重點出發(fā)，演繹出了各自的文化特色。本文將就兩部影片的敘事要素與敘事結(jié)構(gòu)進行簡要的對照分析。

一、電影文本的敘事要素

首先，從人物設(shè)置上來說，《無間行者》與《無間道》有著較明顯的出入，而這又正是影響和輔助影片敘事向不同方向深入的要素之一。如下表所示：

《無間道》與《無間行者》兩部影片在幾組主要人物數(shù)量的編排與設(shè)計上即存在著差異，其一是在警方知情人方面，在《無間道》中警方知道陳永仁真實身份的只有黃志誠警司一人②，而在《無間行者》中設(shè)置了奎恩和迪克曼兩個人物，奎恩與黃志誠的角色相對應(yīng)，迪克曼則在影片結(jié)尾槍殺了黑社會在警察內(nèi)部的臥底科林·蘇利文，從而造成了兩版影片結(jié)局上的最大區(qū)別；二是女性角色方面，《無間道》中的女性角色主要有三個，分別是心理醫(yī)生李心兒、劉建明的未婚妻Mary以及陳永仁的前女友May，而《無間行者》中則“合而為一”，只設(shè)置了心理醫(yī)生瑪?shù)偕徱粋€角色，她既是科林的女友，又與比利情感糾葛。此外，關(guān)于陳永仁和劉建明、比利和科林兩對臥底的家族背景，《無間行者》也做了更多的交代，比利出生在南波士頓滿是罪犯的不良記錄家庭，雖然考取警校，卻還是被派往黑幫做了一名臥底，而科林則正是因身家清白，才被弗蘭克選中，成為了安插在警局內(nèi)部的一個“內(nèi)鬼”。相對應(yīng)的角色，在《無間道》中，陳永仁與劉建明的家庭背景如何，則幾乎完全沒有提及。③另外，對于黑幫頭目的角色，《無間道》中的韓琛只有一個身份，而《無間行者》中弗蘭克在身為黑幫老大的同時還是向聯(lián)邦調(diào)查局提供情報的線人。

其次，從對結(jié)局的處理而言，《無間道》與《無間行者》在警方臥底最終決定鏟除黑社會老大的動機上，也存在不同的解釋，《無間道》中劉建明因警匪兩種身份產(chǎn)生的矛盾處境而痛苦不堪，漸漸偏向于銷毀自己的臥底證據(jù)，“做回好人”，所以才會在影片結(jié)局處與陳永仁合作，抓住韓琛的犯罪證據(jù)并將其擊斃。而《無間行者》對這一情節(jié)的處理，則是起因于科林得知弗蘭克是聯(lián)邦調(diào)查局線人，擔心自己被出賣，才痛下殺手。

再次，從時間與空間的編排來看：時間上，《無間道》中劇情展開的時間就是拍攝影片的2002年前后，電影中出現(xiàn)過明確的年份和日期指示；《無間行者》則模糊了這一方面，只在開篇表明故事發(fā)生在幾年前的波士頓，沒有具體的年月?？臻g上，《無間道》中主要展現(xiàn)的場景是香港繁華的街道與高樓大廈，劇中人的形象設(shè)計也多是干凈光鮮、西服革履，像是影片中的“天臺戲”，高大建筑物上的玻璃幕墻映照出天空中的云彩，人影綽綽之際，透露出一種都市鏡像之感；《無間行者》則取景于波士頓愛爾蘭裔移民聚居的舊街區(qū)，“窮街陋巷”中處處是斑駁的墻面，凌亂的街景，人物形象上也是破衣蓬頭、臟話不斷，渲染出一種舊工業(yè)城市的氛圍。

由此可見，《無間道》與《無間行者》雖然劇情相似，但在人物設(shè)置、結(jié)局處理與時空編排等敘事要素方面又都存在著較大的不同，這些不同為兩版影片的創(chuàng)作風格所服務(wù)，發(fā)揮的效果各有優(yōu)劣。以兩版影片中對于主要角色的背景介紹來看，《無間行者》中比利與科林因為各自的家族背景，被選擇地成為臥底，他們的社會身份并不全然是他們的真實身份，而一切倒錯的由來，只是因為出身而決定，這樣的角色背景鋪墊，很好地將人物融入到當時的歷史環(huán)境當中，反映出了美國社會中的問題與陰暗面?！稛o間道》中則有意或無意地忽略了角色存在的背景，而是用較多的時間與篇幅，描寫了警司黃志誠與臥底陳永仁之間的私交，雖然沒能體現(xiàn)出對于社會問題的關(guān)照，然而在人物情感關(guān)系的鋪墊與宣泄上卻是更勝一籌。

二、電影文本的敘事結(jié)構(gòu)

《無間行者》根據(jù)《無間道》的劇本改編而成，但并非是一次簡單的重復(fù)，兩版影片有著同一的情節(jié)發(fā)展主線，然而，如果從敘事語法來看，則又有著各自不同的文本結(jié)構(gòu)。在本節(jié)中，筆者將首先嘗試以當代電影理論中的格雷瑪斯符號矩陣模型為依據(jù)，對影片《無間道》做出分析，然后再由此出發(fā)轉(zhuǎn)入《無間行者》的文本之中，與其三角形文本結(jié)構(gòu)進行對比，以期把握兩部影片在敘事側(cè)重上的不同文化側(cè)重。

格雷瑪斯的符號矩陣模型④如下圖所示：

由此，因為《無間道》當中，一對主要的對立范疇是正義與邪惡，而代表正邪雙方的正是影片中的兩位主人公，陳永仁與劉建明，如果將陳永仁規(guī)定為矩陣模型中的S項，則矩陣模型呈現(xiàn)以下結(jié)構(gòu)樣式：

可見，同為臥底的陳永仁與劉建明分別處在正義與邪惡的一方，相互對立，黃志誠作為陳永仁的上司，處于與劉建明矛盾但不直接對立的位置并與陳永仁一同構(gòu)成警察一方。同樣，韓琛控制著劉建明，處于與陳永仁矛盾但不直接對立的位置并與劉建明一同構(gòu)成黑社會勢力一方。而且，被派往黑幫做臥底之后，陳永仁自然成為了韓琛的手下，而劉建明當上警察，則又與黃志誠構(gòu)成了同事關(guān)系，也就是說，矩陣當中四個節(jié)點上的人物彼此之間全部發(fā)生關(guān)系，推動著劇情的發(fā)展。然而，與一般警匪片不同，《無間道》中陳永仁與劉建明均有雙重身份，陳永仁雖說是警察做了臥底，但十多年黑幫生活，身不由己地參與犯罪，已經(jīng)使得他難于脫離黑幫成員的社會身份。劉建明是黑幫植入警局的“內(nèi)鬼”，但光明正大的生活，前途平坦的仕途以及和女朋友之間溫馨的情感，都使得他想抹去自己的歷史，警察的社會身份在他的身上也已生根。從這個層面來說，陳永仁與劉建明的關(guān)系是否能夠保持完全的對立，能否以如此的形式納入到矩陣模型當中，就成為了需要解決的問題。

出生于20世紀30年代的美國學者弗雷德里克·杰姆遜是以符號矩陣進行具體理論實踐的杰出代表，他的批評實踐常被當作經(jīng)典范式出現(xiàn)于各種著述中。其中他在《后現(xiàn)代主義與文化理論》一書中對《聊齋志異·鴝鵒篇》的分析以及他運用符號矩陣對《吉姆爺》（康拉德）的解讀等都十分知名。⑤因而，筆者借鑒了杰姆遜的一些符號矩陣分析方法，對以上《無間道》的矩陣模型做出調(diào)整，從而得出以下圖示：

從上圖中不難看出，正義與邪惡是影片中兩個相互對立的概念，如果將這兩個概念置于矩陣之中的S與反S兩方，相對來說，則比陳永仁與劉建明兩個人的對立更加穩(wěn)固。由此推導(dǎo)，矩陣中非反S與非S兩個節(jié)點，則分別為非邪惡與非正義。對應(yīng)人物來說，處于非邪惡與非正義組合中的是劉建明，正義與非邪惡組合中的是黃志誠，邪惡與非正義組合中的是韓琛，而正義與邪惡組合中的則是陳永仁。這樣一來，人物成為了兩個構(gòu)成性符號素的復(fù)合與交叉，陳永仁與劉建明角色身份的復(fù)雜性也從而更加明晰。

如前所述，《無間行者》對于《無間道》的改編并非機械性的重復(fù)，而是一次跨文化的再創(chuàng)造，這樣的創(chuàng)造融入了不折不扣的美國文化與社會現(xiàn)實，從而使得影片具有了較高的藝術(shù)價值。從影片中的主要角色設(shè)置來說，《無間行者》與《無間道》的最大不同在于，《無間道》中擁有臥底身份的是陳永仁與劉建明二人，而《無間行者》中，除了比利與科林，黑幫頭目弗蘭克也被設(shè)計成了美國聯(lián)邦調(diào)查局的線人。這樣一來，原本故事中的對應(yīng)關(guān)系被打破，如果仍用S、反S、非反S與非S的符號矩陣來分析影片的話，則無法顯示出弗蘭克身為臥底的這條線索。所以，為了更好地說明電影的文本結(jié)構(gòu)，筆者嘗試以一三角形圖示來進行解釋說明。在幾何學的觀點看來，三角形是一個真正穩(wěn)固的圖形，同時，三角形的敘事亦是一種古老的文本建構(gòu)方式，很多文藝作品中，都可以看到這樣的三角形結(jié)構(gòu)，當今理論界，三角形圖示常常被應(yīng)用于文學、戲劇以及電影的文本分析之中。由此，《無間行者》的三角形文本結(jié)構(gòu)如下：

如圖所示，如果將比利、科林以及弗蘭克分別置于三個節(jié)點之上，構(gòu)成一個三角圖形結(jié)構(gòu)的話，那么影片的文本結(jié)構(gòu)就會生成如下圖解：其一，從通常意義上代表正義的一方來看，警察與聯(lián)邦調(diào)查局所屬的國家權(quán)力機構(gòu)分別與三人發(fā)生聯(lián)系，比利是特別調(diào)查組派往黑幫的一名臥底，他既與警察一方是共事的關(guān)系，同時也是弗蘭克的手下。科林作為一名黑幫成員，是弗蘭克的手下，但進入警局工作之后，他又與警察成為同事。而弗蘭克為聯(lián)邦調(diào)查局提供情報，則構(gòu)成了全片的第三條線索。所以，如果從立體上來看，就會形成一個三棱錐形。其二，如果從通常意義上代表邪惡的一方來看，黑幫組織與比利、科林、弗蘭克也都構(gòu)成聯(lián)系。由此，比利、科林、弗蘭克與警方四個關(guān)節(jié)點所組成的三棱錐形，同處于美國社會的球形整體之中，成為了既相互傾軋又相互制約的關(guān)系鏈條?？梢钥闯觯@樣的文本結(jié)構(gòu)揭示出了美國警匪之間難于截然分界的社會現(xiàn)實，幾組三角圖形的組合，既使影片敘事趨于嚴謹，同時又為劇情的發(fā)展提供了豐富多變的可能性。從《無間道》的矩陣模型到《無間行者》的三角形圖示的轉(zhuǎn)化，是馬丁·斯科塞斯對劇本改編二次創(chuàng)作的結(jié)果。

綜上所述，從對《無間道》與《無間行者》的影片綜述中可以看出，兩版影片具有以下特點：其一，《無間行者》是根據(jù)《無間道》的原創(chuàng)劇本翻拍而來，這在中美電影史中尚屬首例，然而，兩部影片雖然劇情基本一致，但又并非原樣照搬，兩部電影中都分別融入了創(chuàng)作者不盡相同的文化表述；其二，《無間道》與《無間行者》在各自的國家和地區(qū)都取得了較好的票房成績，并得到各大電影節(jié)的認可，在本國或本地區(qū)以外均產(chǎn)生了較大的影響。這些特點使得兩部影片在跨文化傳播的視野中具有了比較研究的意義，因為在《無間道》與《無間行者》兩版影片的影像傳播中，相異文化間的理解溝通并非只是單向的編碼解碼，而是更加偏重于雙向的交流與互動過程，在這一過程中，跨文化傳播得以實現(xiàn)。然而，《無間道》與《無間行者》兩版電影所帶出的跨文化傳播現(xiàn)象，并不僅僅體現(xiàn)在表面上的一些商業(yè)或是電影節(jié)獎項上的成功，影片文本中擁有怎樣的文化內(nèi)涵，而這些內(nèi)涵又是通過怎樣的技巧得以有效傳播的，才是兩版影片在影像跨文化傳播中的重點。

[注 釋]

①張燕、唐寧采訪/整理：《聚焦香港寰亞電影有限公司：訪寰亞娛樂副主席兼執(zhí)行董事莊澄》，《北京電影學院學報》，2005年第6期。

②警校校長葉Sir也是知情人之一，但電影開篇不久就已殉職。

③總警司梁Sir在高爾夫球場談到要拔擢劉建明到內(nèi)務(wù)部時，曾說劉的檔案最干凈，在情報科破案又多，但也只是一語帶過，除此之外，關(guān)于劉建明的社會、家庭背景，則無從得知。

④A.J.格雷馬斯著，吳泓緲、馮學俊譯：《輪意見》，百花文藝出版社2005年版。

⑤杰姆遜著，唐小兵譯：《后現(xiàn)代主義與文化理論》，北京大學出版社2005年版。