[摘要]穿越劇以其文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新、回歸電視本身的功能、臺(tái)詞的經(jīng)典性和網(wǎng)絡(luò)的良性循環(huán)等原因受到觀眾的喜愛(ài)與認(rèn)可，但穿越劇的流行也引來(lái)許多批評(píng)聲。穿越劇只有利用好未來(lái)的神秘感，學(xué)習(xí)西方的向“前穿”，并且在內(nèi)容方面真實(shí)、出奇，創(chuàng)作出經(jīng)典，才是穿越劇未來(lái)的發(fā)展方向。

[關(guān)鍵詞]網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)；穿越劇；網(wǎng)絡(luò)游戲；文化產(chǎn)業(yè)

[中圖分類號(hào)]J905 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115（2013）02-0096-03

縱觀熒屏，從 2001年開(kāi)始，港臺(tái)、內(nèi)地制作的穿越劇就有很多部，如《尋秦記》、《神話》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》、《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》等。只是早期穿越題材電視劇沒(méi)有受到觀眾的熱捧，也沒(méi)能形成較大熱潮。直到2010年年初，作為國(guó)內(nèi)首部穿越題材的電視劇《神話》，在央視八套播出后，創(chuàng)下了該頻道收視率的新紀(jì)錄。而湖南衛(wèi)視于2011年1月31日重磅推出獨(dú)播自制穿越大戲《宮鎖心玉》后，掀起一股“穿越”風(fēng)。接踵而來(lái)的《步步驚心》更是在強(qiáng)大的宣傳攻勢(shì)之下，帶來(lái)了又一次的收視新紀(jì)錄。就連2012 年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中，小品《十月懷胎》也將“穿越”作為劇情主線。一時(shí)間，“戰(zhàn)穿”、“明穿”、“清穿”各個(gè)時(shí)代的穿越席卷熒屏，足見(jiàn)這股穿越風(fēng)的聲勢(shì)浩大。

一、穿越劇受歡迎的原因

（一）文化產(chǎn)業(yè)的類型創(chuàng)新

“穿越”在文學(xué)史上并不是新題材，而是古已有之。人們喜歡穿越作品的實(shí)質(zhì)是因?yàn)槠诖臇|西往往是在現(xiàn)實(shí)世界中達(dá)不到的，所以想要逃離殘酷的現(xiàn)實(shí)，在幻想中得到一種心理上的滿足與慰藉。比如晉陶淵明的《桃花源記》中漁人所到之處就是一個(gè)人人向往、自得其樂(lè)的世外桃源；李白的游仙詩(shī)《夢(mèng)游天姥吟留別》中，詩(shī)人在夢(mèng)境中游覽了一番天姥山；《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉頑石投胎，在入世之前，曾變?yōu)樯耒陶邼补嗟囊豢媒{珠仙草，為酬報(bào)灌溉之恩，將一生的眼淚交還于他。在文學(xué)史上還有很多這樣的描寫，其實(shí)都是所謂的早期穿越。

一般認(rèn)為，世界上第一部穿越小說(shuō)是馬克·吐溫的《康州美國(guó)佬在亞瑟王朝》。中國(guó)的第一部穿越小說(shuō)則是作家李碧華寫的《秦俑》，并且在1989年被改編為電影《古今大戰(zhàn)秦俑情》，可謂是穿越時(shí)空玄幻片的開(kāi)山鼻祖。2010年，新版電視劇《古今大戰(zhàn)秦俑情》經(jīng)典再現(xiàn)熒屏。①隨著越來(lái)越多的穿越小說(shuō)被改編成電視劇，穿越劇的收視率一路飆升。隨之而來(lái)，篡改歷史、過(guò)度娛樂(lè)、成堆播放等問(wèn)題也日益嚴(yán)重，甚至有編劇曾經(jīng)批評(píng)穿越劇“是浪費(fèi)了五千年的歷史”。

即使穿越題材古已有之，但穿越題材電視劇是一種創(chuàng)新，也是來(lái)自穿越小說(shuō)的價(jià)值延伸，更是對(duì)愛(ài)情劇的浪漫、家庭倫理劇的現(xiàn)實(shí)、軍事題材劇的政治化等的一種突破。它既結(jié)合了現(xiàn)實(shí)與浪漫，又讓觀眾有機(jī)會(huì)親身參與歷史過(guò)程，滿足了觀眾的心理需求。而作為文化產(chǎn)業(yè)的電視劇，其引起的爭(zhēng)議就如道格拉斯·凱爾納曾說(shuō)：“文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品必須和社會(huì)體驗(yàn)相共鳴，必須吸引大量的受眾，因而也必須提供有吸引力的產(chǎn)品。這種產(chǎn)品或許會(huì)令人震驚，與各種慣例決裂，或包含著社會(huì)批判，或表達(dá)那種可能是作為進(jìn)步的社會(huì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)物的當(dāng)代觀念?！雹诳梢?jiàn)越是有爭(zhēng)議，越是不同于平常慣例的文化，從文化發(fā)展的角度看就越是一種進(jìn)步與創(chuàng)新。正如中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)著名評(píng)論家杜高在2010年《神話》播出后，就有這樣精彩的評(píng)價(jià)：“作為一部穿越式的電視劇，《神話》是一個(gè)新的藝術(shù)創(chuàng)造，它確實(shí)啟示我們藝術(shù)思維應(yīng)該更開(kāi)放，藝術(shù)形式應(yīng)該更多樣，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)更自由?！渡裨挕房梢哉归_(kāi)想象的翅膀，歷史故事可以在《神話》的樣式中演繹得既真實(shí)又生動(dòng)。現(xiàn)代人的利益爭(zhēng)奪，也可以和古代人的權(quán)力爭(zhēng)斗相對(duì)證。假想的情節(jié)中把它赤裸裸地展現(xiàn)出來(lái)，所以藝術(shù)的創(chuàng)作空間是廣闊的，電視劇的創(chuàng)作將從這部作品中受到啟發(fā)，更加不拘一格，更加豐富、更加活躍。《神話》巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，豐富的歷史內(nèi)容，栩栩如生的人物形象，多姿多彩的表演，宏大的場(chǎng)景，抒情的細(xì)節(jié)，自始至終給觀眾以新奇、驚異、幽默觀賞的愉悅。觀眾感到震撼，有的時(shí)候被感動(dòng)，有的時(shí)候歡笑，有的時(shí)候沉醉，它產(chǎn)生的豐富的藝術(shù)成就和審美效果當(dāng)然會(huì)受到觀眾的欣賞和喜愛(ài)?！雹壑皇谴┰筋愵}材處于剛剛起步階段，在其發(fā)展過(guò)程中難免有很多不足之處，需要思考和彌補(bǔ)。

（二）回歸電視本身的功能

有人評(píng)價(jià)說(shuō)，改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、愛(ài)情小說(shuō)的穿越劇，對(duì)真實(shí)的歷史人物、事件造成誤解，與傳統(tǒng)的文化及史實(shí)有所出入。筆者認(rèn)為，電視劇是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，其功能和價(jià)值是多元化的，但最主要功能是娛樂(lè)，不能以歷史教科書的高度來(lái)要求它帶給人們正確的歷史時(shí)間、歷史人物和歷史事件。

穿越劇主要依靠大量帥哥美女的視覺(jué)沖擊；服裝和聽(tīng)覺(jué)上，使用鮮亮的色彩及動(dòng)人心弦的優(yōu)美旋律來(lái)吸引觀眾的眼球；在情節(jié)上，運(yùn)用古今文化差異的對(duì)比，以起到娛樂(lè)大眾的作用。因此，穿越劇比一般古裝劇更受歡迎。在欣賞穿越劇的同時(shí)，能在一定程度上激發(fā)觀眾對(duì)歷史的探索、對(duì)歷史名人的好奇、對(duì)重大歷史事件的關(guān)注。如果對(duì)其中的歷史人物、事件產(chǎn)生濃厚的興趣，更會(huì)主動(dòng)翻閱歷史、查找劇情與歷史的不同之處，所謂“有對(duì)比才會(huì)有發(fā)現(xiàn)”。若在當(dāng)下文化環(huán)境下，將一段同樣枯燥乏味的歷史事實(shí)擺在面前，想來(lái)觀眾也沒(méi)有興趣去看。中國(guó)五千年的歷史以電視劇這樣一種方式呈現(xiàn)出來(lái)，不失為一個(gè)好方法。電視劇是取材于劇本，但是作家在寫作劇本的時(shí)候加入了很多自己的東西，就如弗洛伊德在《創(chuàng)作家與白日夢(mèng)》中所說(shuō)，藝術(shù)是一種白日夢(mèng)，作家通過(guò)改變和偽裝來(lái)減弱他利己主義的白日夢(mèng)的性質(zhì)。④所以一部電視劇，由于編劇的個(gè)人情感喜好、導(dǎo)演對(duì)高收視率的要求、觀眾期待的娛樂(lè)輕松等收到不同的效果。因此，從觀眾的角度來(lái)看，評(píng)價(jià)一部電視劇好壞最主要的是看能帶給觀眾多少實(shí)質(zhì)的東西，比如輕松娛樂(lè)、視覺(jué)美感、生活哲理等。不可否認(rèn)，穿越劇集古裝歷史愛(ài)情甚至是搞笑等元素于一體，因此，更能獲得觀眾的認(rèn)可與喜愛(ài)。

（三）臺(tái)詞的經(jīng)典性

在電視劇中語(yǔ)言因素占有很重要的地位。將古典文學(xué)知識(shí)運(yùn)用到電視劇中，不僅能提高整部電視劇的質(zhì)量，而且能充分反映出編劇深厚的文學(xué)功底，還能提高觀眾的文化修養(yǎng)。因此，臺(tái)詞的好壞也是衡量一部電視劇成功與否的重要因素。穿越劇中有很多經(jīng)典又優(yōu)美的臺(tái)詞，或來(lái)自古詩(shī)詞，或來(lái)源于佛經(jīng)。如《步步驚心》中的“沉溺于旖旎風(fēng)光，只會(huì)失了心智”、“行到水窮處，坐看云起時(shí)”、“是故莫愛(ài)著，愛(ài)別離為苦。若無(wú)愛(ài)與憎，彼即無(wú)羈縛”；《宮鎖心玉》中則有來(lái)自納蘭性德的《木蘭辭·擬古訣絕詞柬友》“等閑變卻故人心，卻道故人心易變”；南唐后主李煜的《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”。許多穿插于劇中的一段段優(yōu)美詩(shī)詞，恰如其分地渲染了整部劇情，對(duì)于感情、生活工作同樣蘊(yùn)涵哲理。

現(xiàn)代歌詞與古典詩(shī)詞的經(jīng)典結(jié)合也體現(xiàn)出穿越劇的本質(zhì)特征，運(yùn)用現(xiàn)代知識(shí)將歷史與當(dāng)代融合在一起，自然成為穿越劇的一個(gè)亮點(diǎn)。如《步步驚心》中插入了《沁園春·雪》、《茉莉花》、《一剪梅》等現(xiàn)代詩(shī)詞和歌曲?！秾m鎖心玉》中有中國(guó)文學(xué)史上較早明確歌頌戀情的詩(shī)歌《越人歌》，其中“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”一句被晴川用來(lái)表明心事。整個(gè)劇中在不同情境出現(xiàn)過(guò)很多首詩(shī)詞，除了為電視劇增添幾分唯美的文學(xué)氣息外，也準(zhǔn)確表達(dá)了人物的情感和心境，而且現(xiàn)代的詩(shī)詞、歌曲被作者穿越時(shí)空用到古代，在繁雜的歷史事件中增加了些許趣味性，也為整部劇情增加了一種古典美。

（四）網(wǎng)絡(luò)資源的良性循環(huán)

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是比較流行的小說(shuō)題材。這一點(diǎn)從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的點(diǎn)擊量、搜索市場(chǎng)的排名等等就能看出來(lái)。從廣闊的網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)資源看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇已經(jīng)成為一種行業(yè)趨勢(shì)。作為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的一大門類的穿越小說(shuō)，自從在網(wǎng)絡(luò)上誕生開(kāi)始，就一直深受大家的追捧，穿越小說(shuō)實(shí)際上是YY小說(shuō)的最主要體現(xiàn)。所謂YY小說(shuō)就是指意淫小說(shuō)，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中占有較高比例，內(nèi)容多為幻想的現(xiàn)實(shí)中不可能發(fā)生的事，借此來(lái)釋放年輕人壓抑的情緒。YY小說(shuō)的作者多為年輕人，通常首發(fā)于網(wǎng)絡(luò)，凡是想法天真、內(nèi)容龐雜、故事情節(jié)嚴(yán)重不符合事實(shí)邏輯的作品，概稱為YY。⑤那么，在穿越小說(shuō)由于有很好的讀者基礎(chǔ)、改編難度小、戲劇化程度高等優(yōu)勢(shì)，對(duì)于制作單位和影視投資方來(lái)說(shuō)是最好不過(guò)的“原料”。另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容輕松活潑，而且又有很多深受年輕人追捧的原創(chuàng)段子，使得改編成影視劇之后臺(tái)詞也非常時(shí)尚易于傳播，更讓影視劇投資商青睞。尤其是《尋秦記》、《宮》、《步步驚心》等由網(wǎng)絡(luò)改編的穿越劇收視率高漲，形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成電視劇的浪潮。⑥

另一方面，電視劇的熱播也能帶動(dòng)同名小說(shuō)和相關(guān)游戲的銷售量。如在穿越劇《步步驚心》播出后，不僅屢屢刷新收視新高，還帶動(dòng)了這本2006年一出版就紅遍網(wǎng)絡(luò)的同名穿越小說(shuō)的銷量。同期，作為穿越劇的相關(guān)開(kāi)發(fā)產(chǎn)品的穿越類游戲也登上了網(wǎng)絡(luò)的大舞臺(tái)，既大大拓寬了收視群體，又節(jié)約了一部分宣傳費(fèi)用。因此，在穿越小說(shuō)拍成穿越劇后，小說(shuō)迷自然就會(huì)過(guò)渡到對(duì)電視劇的追捧，影視迷則會(huì)去找小說(shuō)看，看了小說(shuō)的又促進(jìn)玩家去玩游戲。從文化產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，穿越類的小說(shuō)到電視劇再到相關(guān)的穿越網(wǎng)絡(luò)游戲，形成了一個(gè)良性循環(huán)。

二、穿越劇未來(lái)的發(fā)展方向

電視劇的發(fā)展在我國(guó)已經(jīng)有近半個(gè)世紀(jì)的歷史了。1958年開(kāi)始播出中國(guó)的第一部電視劇《一口菜餅子》，由于條件限制，只能直播，不能重播。20世紀(jì)60～70年代后期，電視劇的發(fā)展陷于停頓狀態(tài)。到了20世紀(jì) 80年代，中國(guó)電視劇事業(yè)才算剛剛起步。在新形勢(shì)的壓力之下，第一部“國(guó)產(chǎn)”電視連續(xù)劇《敵后十八年》在一片爭(zhēng)議中亮相。之后也有許多上乘之作，如單本劇《新岸》、《新聞啟示錄》、《走向遠(yuǎn)方》等，連續(xù)劇《武松》、《今夜有暴風(fēng)雪》、《尋找回來(lái)的世界》、《四世同堂》等。20世紀(jì)90年代是中國(guó)電視劇蓬勃發(fā)展的階段。此時(shí)政治熱情下降，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注逐漸上升，電視劇的娛樂(lè)功能得到了進(jìn)一步擴(kuò)大。于是，誕生了中國(guó)第一部室內(nèi)劇《渴望》，緊接著由北京電視藝術(shù)中心拍攝的電視系列劇《編輯部的故事》，首次將廣告與電視捆綁播出，不僅開(kāi)創(chuàng)了企業(yè)融資的形式，同時(shí)還在劇中利用劇情為贊助企業(yè)做隱形廣告，這就是后來(lái)的“軟廣告”。這種生產(chǎn)方式為電視劇的商業(yè)化運(yùn)作開(kāi)辟了一種新形式。新世紀(jì)以來(lái)，隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的初步建立和逐步完善，我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，充滿活力，日益開(kāi)放。電視劇創(chuàng)作情況基本呈現(xiàn)欣欣向榮的趨勢(shì)，主要是軍事題材創(chuàng)作形成潮流，歷史劇的創(chuàng)作熱情不減，家庭倫理、平民類電視劇漸漸成為亮點(diǎn)。那么，在承載著這樣的歷史環(huán)境之下，穿越劇的發(fā)展方向又在哪里呢？

作為一種新型電視劇類型，穿越劇在電視劇的發(fā)展史上是一種很大的進(jìn)步。如在電視劇敘事的時(shí)間、地點(diǎn)、人物的穿越方式上，應(yīng)該算是電視劇敘事藝術(shù)手法的創(chuàng)新。但是我國(guó)現(xiàn)在的電視劇現(xiàn)狀前景令人堪憂。首先是產(chǎn)能過(guò)大，大而不強(qiáng)。據(jù)國(guó)家廣電總局相關(guān)數(shù)據(jù)，2010年我國(guó)國(guó)內(nèi)電視劇產(chǎn)量約1.47萬(wàn)集，為五年來(lái)最高，穩(wěn)居世界第一。但廣電總局同期發(fā)布的官方數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)每年的電視劇產(chǎn)量和播出比為5∶3，近三年來(lái)電視劇審批數(shù)目和已播出數(shù)目比為10∶1。由此可見(jiàn)，大多數(shù)中國(guó)電視劇面臨悲劇命運(yùn)，電視劇生產(chǎn)處于“大而不強(qiáng)”的尷尬境地。⑦然后是題材重復(fù)，翻拍嚴(yán)重。如2012年的翻拍劇《新亮劍》、《新永不瞑目》、《再過(guò)把癮》等。最后是難有新意，類型相似。如類型相似的“宮斗”類電視劇《美人心計(jì)》、《宮心計(jì)》、《后宮甄嬛傳》等。在這樣的大環(huán)境之下，穿越劇也就面臨同樣的問(wèn)題，再加上對(duì)穿越劇的頗多爭(zhēng)議，如誤讀歷史、文化膚淺、影響人格等，使得其未來(lái)的發(fā)展也令人堪憂。

筆者認(rèn)為，穿越劇的發(fā)展不應(yīng)該局限于往“后穿”，應(yīng)該學(xué)習(xí)西方向“前穿”。與西方的電視劇發(fā)展相比，國(guó)產(chǎn)的穿越劇多是穿越回古代，大多都是“清穿”、“明穿”，幾乎全都運(yùn)用中國(guó)五千年的歷史，以現(xiàn)代人的思維去“欺負(fù)”古人。內(nèi)容上有過(guò)多的對(duì)權(quán)術(shù)、金錢爭(zhēng)論的單一性。這樣在總體上來(lái)說(shuō)有種天馬行空、憑空想象的感覺(jué)，也多了感性思維和神話色彩，而且歷史大家都已有所了解，其實(shí)并沒(méi)有太大新意。因此，應(yīng)該學(xué)習(xí)西方向“前穿”，以主導(dǎo)開(kāi)創(chuàng)未來(lái)，對(duì)未來(lái)造成影響為主題。運(yùn)用對(duì)未來(lái)的未知的神秘感，以社會(huì)、人的心理不斷成熟為基礎(chǔ)，加上先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)的合理想象，帶給人一種新意。若能充分發(fā)揮未來(lái)的最大潛能，在內(nèi)容方面構(gòu)造得出奇、真實(shí)，那么穿越劇的未來(lái)還是值得期待。

[注 釋]

①百度百科.穿越小說(shuō)http：//baike.baidu.com/view/1160237.htm。

②道格拉斯·凱爾納，丁寧譯：《媒體文化——介于現(xiàn)代與后現(xiàn)代之間的文化研究》，《認(rèn)同性與政治》，商務(wù)印書館2004年版，第30～31頁(yè)。

③劉原：《探索穿越電視劇現(xiàn)象——電視劇〈神話〉研討會(huì)綜述》，《當(dāng)代電視》，2010年第3期。

④張玉能：《西方文論》，華中師范大學(xué)出版社2004年版。

⑤百度百科.YY小說(shuō) http：//baike.baidu.com/view/3066430.htm。⑥中國(guó)新聞網(wǎng).網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改變成新潮 改成電視劇“物美價(jià)廉”.2011年11月2日。http：//www.chinanews.com/cul/2011/11-02/3432114.shtml。

⑦網(wǎng)尚文化.電視劇生產(chǎn)供過(guò)于求 視聽(tīng)館化解“產(chǎn)能過(guò)?！?網(wǎng)尚文化， 2011-05-23.[2012-08-16].http：//www.netmovie.com.cn/201105/232367.html。

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