對于岳敏君作品的“流拍”現(xiàn)象及其后果，來自市場、學(xué)術(shù)方面的專家有著自己獨特的解讀，從中可以看出，時至今日，爭論依然沒有結(jié)束，也許可以為我們提供更多視角。

T=《投資客》雜志

X=徐子林

T：從2012年的秋拍來看，當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)一種萎靡趨勢，在這樣的大環(huán)境下岳敏君流拍有何影響？

X：首先，不能把拍賣當(dāng)成當(dāng)代藝術(shù)的市場標(biāo)準(zhǔn)，在國際上，為數(shù)眾多的國際當(dāng)代藝術(shù)家并未出現(xiàn)在拍賣市場上，而中國的當(dāng)代藝術(shù)集中在拍賣市場上，本身就是畸形的。

其二，當(dāng)代藝術(shù)并沒有呈現(xiàn)萎靡趨勢，從2008年世界經(jīng)融危機以來，經(jīng)過2009年的急劇下滑，已近于2011年開始回升，2012年當(dāng)代藝術(shù)市場已近回到2007年的水平。當(dāng)然我指的是國際當(dāng)代藝術(shù)市場，而且主要是一級市場。

其三，岳敏君在中國藝術(shù)品市場大趨勢下，流拍是很正常的，談不上會有什么影響，在越來越理性的市場中，只有整個市場趨勢會影響單個藝術(shù)家，反過來單個藝術(shù)家已經(jīng)很難影響整個市場的走勢了。

T：有人認(rèn)為岳敏君流拍其實正是出手撿漏良機；也有一種觀點說岳的作品在08年就達到了頂峰，價格太高不會有人再接手了，你怎么看待這個問題？

X：在短期之內(nèi)，中國當(dāng)代藝術(shù)的千萬級市場不會再來，這個時間段可能持續(xù)5年以上。而更多的、更年輕的當(dāng)代藝術(shù)家在未來市場中的規(guī)劃，將更加國際化，而不會只依賴中國本土的單一市場。

所以，對類似岳敏君這部分當(dāng)代藝術(shù)家，要持謹(jǐn)慎態(tài)度。

T：在當(dāng)前這樣的大環(huán)境下你怎么看待岳敏君這位藝術(shù)家的前景？

X：基本沒有前景了，他們的時代已經(jīng)結(jié)束了。

T：你認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)市場的前景如何，請簡要闡述你的觀點。

X：我們在談?wù)搰H藝術(shù)市場的時候，實際上指的就是當(dāng)代藝術(shù)市場。因為類似古董或者瓷器，乃至古代繪畫都已經(jīng)不屬于“藝術(shù)”市場的范疇，而把它們劃歸古董市場。

當(dāng)代藝術(shù)是屬于當(dāng)下時代的藝術(shù)，也是最具國際化的藝術(shù)。我們不能把購買當(dāng)代藝術(shù)品僅作為藝術(shù)市場來看待，這樣太單薄。而是要把購買當(dāng)代藝術(shù)看成是對當(dāng)代文化的贊助，并且參與了文化歷史的運行體系。

所有購買當(dāng)代藝術(shù)的人們都在和藝術(shù)家一同成長，大家可以親眼看到自己喜歡的當(dāng)代藝術(shù)家逐步在事業(yè)上取得的成功，這種超前的眼光帶給自己的是文化上的自信。

當(dāng)代藝術(shù)的主戰(zhàn)場并不是在拍賣市場（二級市場），而是在畫廊和藝術(shù)博覽會（一級市場）。顯然，周末逛逛畫廊，在北京、上海、香港看看藝術(shù)博覽會，既陶冶了情操，又收獲了未來，何樂而不為呢？

T=《投資客》雜志

C=陳默

T：從2012年的秋拍來看，當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)一種萎靡趨勢，在這樣的大環(huán)境下岳敏君流拍有何影響？

C：秋拍萎靡是指整個藝術(shù)市場，并非僅是當(dāng)代藝術(shù)，這與國際金融形勢萎靡是同步的。至于岳敏君作品出現(xiàn)流拍，這不是問題，當(dāng)年畢加索等等大師藝術(shù)家也都流拍過，流拍并不代表其藝術(shù)價值下滑了，恰恰相反，人棄我取，這應(yīng)當(dāng)是有眼光和實力的藏家撿漏的時機。中國當(dāng)代藝術(shù)在未來藝術(shù)市場的發(fā)展中，依然會執(zhí)掌牛耳，沒有爭議。另就藝術(shù)投資而言，越是一線大牌風(fēng)險越小，反之亦然。當(dāng)然，這需要藏家的資本保障和自身修養(yǎng)的提高，打鐵還需自身硬。

T：有人認(rèn)為岳敏君流拍其實正是出手撿漏良機；也有一種觀點說岳的作品在08年就達到了頂峰，價格太高不會有人再接手了，你怎么看待這個問題？

C：中國當(dāng)代藝術(shù)的市場價值發(fā)現(xiàn)并熱捧不到十年，一線在世藝術(shù)家的市場價格僅僅是歐美的十分之一不到，價值凹地是顯而易見的。說08年達到“頂峰”者要么缺乏藝術(shù)史常識，要么就是不懷好意。不要忘了，三十年前齊白石徐悲鴻每平尺的價格與今天比相差成千上萬倍，人們沒有嫌高，還在等待再漲百倍。另外需要提醒：一個畫水墨的“產(chǎn)量”通常是油畫藝術(shù)家的數(shù)百倍甚至上千倍，好貨在于精而非濫。

T：在當(dāng)前這樣的大環(huán)境下你怎么看待岳敏君這位藝術(shù)家的前景？

C：岳敏君是本土三十年來出現(xiàn)的極有個性的優(yōu)秀藝術(shù)家之一，被學(xué)者和藏家愛家尊稱為“八大金剛”。其藝術(shù)歷程可從二十多年前的圓明園藝術(shù)村算起，他經(jīng)歷了很多苦難與磨練，其藝術(shù)價值也是先由國外學(xué)者和藏家發(fā)現(xiàn)并被本土藏家跟進熱捧的?？梢哉f，這一個案是鮮活可信的。一個泱泱大國出幾個“金剛”再正常不過，其市場價值的拓展遠沒有結(jié)束。

T：你認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)市場的前景如何，請簡要闡述你的觀點。

C：當(dāng)代藝術(shù)市場的未來肯定是美好的。不要以為國際經(jīng)濟形勢疲軟而反映到國內(nèi)藝術(shù)市場，就驚呼天要塌了，對前幾年市場中的不理性現(xiàn)象予以矯正，對過度投機現(xiàn)象進行抑制，讓市場向理性回歸，都是非常需要的。而且這種調(diào)整不僅僅是當(dāng)代藝術(shù)市場，我以為水墨市場的混亂更甚，問題持續(xù)時間更久，不能不引起市場人士的高度警惕。