陽春三月，藝術(shù)圈最熱鬧的話題，莫過于拍賣業(yè)兩大國際巨頭蘇富比和佳士得爭先恐后地提高買家傭金收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)?？芍^一石激起千層浪，國內(nèi)同業(yè)議論紛紛。特別是那些一直依靠拍賣行進(jìn)出貨的畫廊、古董商和掮客們對傭金調(diào)整反應(yīng)尤為激烈。

大家議論也好分析也罷，但對蘇富比和佳士得的決策不會產(chǎn)生絲毫影響。歷史中蘇富比和佳士得每一次調(diào)擁金，都遇到藝術(shù)市場各方勢力的憤怒抵制。2013年，即本次佳士得和蘇富比分別于3月11日和15日開始調(diào)整買家傭金。這次全球藝術(shù)市場將以何種方式抵御尚不得而知。

蘇富比和佳士得傭金均采取分段遞減疊加計(jì)算方法。例如蘇富比，成交價10萬美金以內(nèi)（佳士得為7.5萬美金），買家傭金為25%；10—200萬美金（佳士得7.5—150萬美金），買家傭金為20%；200萬美金以上（佳士得為150萬美金），買家傭金為12%。經(jīng)過計(jì)算分析，調(diào)整前后變化較大的是6.6—11萬美金區(qū)間的拍品，傭金增幅達(dá)到5%--7%之間；影響最大的是120—420萬美金區(qū)間的拍品，傭金增長超過7%，最高增幅達(dá)到15.7%。顯然，為佳士得貢獻(xiàn)利潤最重要的是120—420萬美金區(qū)塊。

顯然，佳士得和蘇富比是讓國際藝術(shù)市場又愛又恨的壞孩子，他們提供的優(yōu)質(zhì)服務(wù)無人能夠替代，而他們對利潤的追逐貪婪成性，讓大家愛恨交織。也許，對拍賣寡頭們的數(shù)據(jù)和技術(shù)性分析對發(fā)展國內(nèi)拍賣業(yè)有著極其重要的意義，至少能讓國內(nèi)拍賣行參照國際寡頭的游戲規(guī)則，對國內(nèi)客戶再進(jìn)行幾次脅迫性盤剝。

拍賣是一種“低級”的商業(yè)行為，那么被我稱為“低級”的拍賣業(yè)，現(xiàn)在在藝術(shù)市場中順風(fēng)順?biāo)?，甚至叱咤風(fēng)云，為甚？拋開拍賣企業(yè)的奮發(fā)與努力外，要想談清楚這個問題，首先要分析一件藝術(shù)品、古董的價格形成的原因，即：如何為它們定價？定價權(quán)既不是專家也不是賣家，專家一系列的嚴(yán)密論證只是供買家參考，而賣家可以選擇賣或不賣和以什么價格賣。于是，拍賣行此時扮演了重要的角色，要找買家還要營造搶購氣氛，讓買家熱血沸騰報出更高的價錢……這聽起來像是回到了“決斗”的時代。實(shí)際上拍賣行上演的正是決斗。

在2000年以前或者更早一些時候，歐洲和西方很少有在世藝術(shù)家的作品進(jìn)入拍賣行，即使偶爾出現(xiàn)也是頂級藝術(shù)大師的代表作品。在上世紀(jì)80年代和90年代，如果在公開場所看見畫廊老板和拍賣公司主管在一起喝咖啡，幾乎可以當(dāng)成一種見不得人的事情。至于藝術(shù)家本人將自己的作品直接送拍也是從來都沒有發(fā)生過的。但是到了90年代的中后期，中國人破壞了這一幾百年來游戲規(guī)則，首先是陳逸飛通過嘉德拍賣瘋狂惡炒，其實(shí)在當(dāng)時，陳逸飛將自己的油畫炒到上百萬價格，其實(shí)并沒有實(shí)際的收益，只是獲得了新聞媒體的關(guān)注，而國際藝術(shù)市場從來也不把陳逸飛這種高級裝飾畫當(dāng)回事。但是到了2000年以后，中國自炒自賣的畫家越來越多。至于到了2007年中國的藝術(shù)市場井噴，中國人則將拍賣業(yè)的好傳統(tǒng)徹底毀掉。

然而壞榜樣是會傳染的，2008年英國的赫斯特也直接將作品送拍，甚至舉辦專場拍賣，現(xiàn)在回想起來，即使對于赫斯特本人，那也是一場噩夢的開始。而對于整個歐洲和西方藝術(shù)市場而言，赫斯特帶了一個壞頭。近幾年在紐約和倫敦的拍賣市場中也出現(xiàn)年輕藝術(shù)家的作品送拍，但這并不是什么好事情。即使在美國和英國這些國際藝術(shù)品最重要的市場中，即使這些藝術(shù)家身后有重要的畫廊托舉，在不久的將來，這些親手種下的苦果都會將藝術(shù)家畢生建造的大廈瞬間顛覆，不過是需要時間和量的積累罷了。