遭遇寒冬！

——被世界經(jīng)濟(jì)拖累的當(dāng)代藝術(shù)市場

2005-2011年，當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展已經(jīng)歷了一個漲跌漲的起伏階段，造就了一批市場標(biāo)桿性作品和藝術(shù)市場明星，其背后的支撐力量主要是境外資本，他們在國外完成市場定位，在國外拍賣公司完成市場啟動和建倉，出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷，通過香港地區(qū)作為跳板，逐漸蔓延到內(nèi)地。然而，當(dāng)這部分資本退去之后，之前建構(gòu)的高價市場已成為過去，2010年之后的當(dāng)代藝術(shù)市場逐漸由港臺及內(nèi)地資本參與，在調(diào)整重構(gòu)之時，經(jīng)濟(jì)不景氣，資金補(bǔ)給出現(xiàn)問題，藝術(shù)市場處于當(dāng)下的“茫然、無序”狀態(tài)也屬正常。正因?yàn)槿绱?，只有在形成具有自身話語權(quán)和主導(dǎo)權(quán)的當(dāng)代藝術(shù)收藏消費(fèi)觀，建立獨(dú)立的判斷，重新構(gòu)筑屬于中國本土的當(dāng)代藝術(shù)導(dǎo)向時，當(dāng)代藝術(shù)市場才會進(jìn)入再一次的復(fù)蘇階段。

實(shí)際上，2005-2011年，當(dāng)代藝術(shù)的大部分精品，在經(jīng)過學(xué)術(shù)處理和市場定位，甚至幾次轉(zhuǎn)手交易之后，已完成高價換手交易，并進(jìn)入機(jī)構(gòu)或私人藏家之手，市場在短期內(nèi)缺乏可以支持流通的精品。而當(dāng)代年輕一代藝術(shù)家的作品出現(xiàn)在二級市場上的時間不長，沒有達(dá)到作品品味、風(fēng)格、受眾群體和市場共識上的權(quán)威性，更不能形成像上一代那樣成就層次清晰、定位明確的明星藝術(shù)家和流行風(fēng)格，演變成市場熱點(diǎn)與美學(xué)潮流，繼而形成明星藝術(shù)家的市場效應(yīng)。

中國當(dāng)代藝術(shù)品的價格從2009年年初開始，以飛流直下三千尺的速度跌落，價格的起起落落對市場的影響尚在其次，更關(guān)鍵還在于，從2005年開始的4年中中國當(dāng)代藝術(shù)在市場中所建立起來的信心遭到了空前挑戰(zhàn)。

從2009年英國著名調(diào)查公司“藝術(shù)戰(zhàn)略”所提供的消息中就可以明顯看出這一點(diǎn)，消息稱：“中國當(dāng)代藝術(shù)F4”成員張曉剛、岳敏君、王廣義、方力均已經(jīng)跌出了中國當(dāng)代藝術(shù)家前10位信心指數(shù)之外。屆時便有言論宣稱中國當(dāng)代藝術(shù)F4火爆不再，跟“流星花園中F4”結(jié)局相同，各回各家，各找各媽。

強(qiáng)莊已退？

——被市場影響的投資者

從另一個角度分析，自2009年不斷的拍賣結(jié)果和數(shù)據(jù)表現(xiàn)出了一個變化——中國當(dāng)代藝術(shù)F4地位的變化其實(shí)是反映了大多數(shù)藏家、投資者的心態(tài)——“與其看好那些短期內(nèi)迅猛發(fā)展市場的藝術(shù)家，倒不如把目光轉(zhuǎn)向那些已被長期看好的其他的藝術(shù)家?！?/p>

決定岳敏君未來還能否成為一個一線藝術(shù)家，或者作品能否出現(xiàn)千萬高價的決定因素，在于國內(nèi)有沒有真正的買家還會繼續(xù)力挺岳敏君。如果沒有的話，哪怕這一次仍然高價成交，那么實(shí)際上還是等于出局。頂層雜志這么認(rèn)為。

而從岳敏君作品之前的成交記錄來看，岳敏君的作品具備一定的海外市場基礎(chǔ)，90年代初通過香港漢雅軒畫廊和少勵畫廊，岳敏君作品得以被港臺及海外藏家收藏。1999年參加第48屆威尼斯雙年展，并于同年結(jié)識瑞士著名收藏家烏里·?？恕Ｔ烂艟苌倥c畫廊保持固定合作關(guān)系，他與國內(nèi)外多家畫廊合作出售作品。在2005年當(dāng)代藝術(shù)市場第一波行情啟動之前，作品符號化極強(qiáng)的岳敏君確實(shí)屬于容易受國外買家認(rèn)可的中國當(dāng)代藝術(shù)家之一，根據(jù)我們的調(diào)查，再參考岳敏君2005年以前國內(nèi)國外的拍賣價格，這些作品售價大多應(yīng)在10萬美元以下。

但從2007年開始，西方藏家或機(jī)構(gòu)陸續(xù)拋售的中國當(dāng)代藝術(shù)品中，幾乎都包含岳敏君作品，如仕丹萊收藏基金、美國法伯夫婦、英國畫廊主薩奇等等。

另據(jù)多位知情人透露，岳敏君在2005年曾以遠(yuǎn)低于拍賣價的價格將幾十件2005年前后創(chuàng)作的作品集體出售給某西方買家，目前這些作品已開始回流入國內(nèi)拍場上，這也是造成無人愿意接盤的原因之一。

不可否認(rèn)的是因?yàn)槭袌龃蟓h(huán)境的改變，極大程度的影響到了作為投資者或者收藏者的買家。